影片整個故事由三個男人在桑拿房的對話作為開端，兩段關於臭蟲的故事十分貼合的將權利、金錢、人性、陰謀巧妙的結合在一起，而在這充滿深意的小故事不僅為後續劇情的走向埋下了重要線索，更是一步步揭露了一個關於現實、理想與人性救贖的故事。
徐崢在影片中飾演的鐘小年是一個投機倒把、心思深沉的冷血商人。他靠著操縱股市，詐騙洗錢，賺取了億萬家產。而他曾經的合作伙伴，受他所騙走向絕路的曾廣文卻成為了他揮之不去的噩夢，影片中對這一部分的描述也暗示著夫妻兩人早已因為這一事件存在著長久分歧。
此處值得一提的是，從語言、動作、節奏、氣氛等方面的營造，可以看出主創團隊是十分用心的，為了使鍾小年與魏思蒙夫妻間的分歧更加有看點，更加真實，從對話設計，面部表情、到行為動作，設計的還是相當到位的：
首先，夫妻共同出場的第一個鏡頭，鍾小年噩夢中醒來，並未試圖從妻子魏思蒙處尋求心理安慰，而是徑直起身走向盥洗室，用涼水來壓抑自己的心情；另一面早已醒來的魏思蒙背對著鍾小年，並未展現出過多的關心，但是緊縮的眉頭與閃爍的瞳孔卻遮掩不住妻子對於丈夫關心但又失望複雜情緒。
緊接著，夫妻在客廳吃早餐，看到早間新聞再次產生矛盾，但是兩人所吃的東西也暗示著兩人之間的生活差異，鍾小年吃著西式早餐，夾著三明治，而魏西蒙吃的則是兩人第一次見面時吃的雲吞。從這裡便可以看出在這段婚姻感情中，魏西蒙是處於原地等候的一方，儘可能的保護著自己心中最為美好的一面，而鍾小年則以愛之名，為自己的行為尋求解釋。
因著鍾小年沒有底線的處事原則，魏西蒙終於提出離婚，此時鏡頭的切換，鍾小年口中未吃完的雲吞，魏西蒙在水池邊洗食盒的背影……都深深的調動著觀眾的好奇心，去注視著每一小的細節，試圖去尋求夫妻間的是非對錯，與他們兩人間似說未說秘密與線索。
隨著劇情的深入，鍾小年在一次醉酒醒來後，發現自己被困在“家”中，他走入“幕後玩家”為他設計的遊戲當中——A or B，在一次次的選擇中，身邊的人不斷受到傷害，妻子自殺，好友車禍死亡，合作伙伴展現出罪惡的面孔，以及“玩家”的神之視角，鍾小年不斷嘗試離開這個牢籠，終止遊戲的繼續，而當他終於從“家”出來以後，卻發現自己被囚禁在一個更為巨大的牢籠之中——一個巨大的山洞，靠著唯一的救命神器對講機，鍾小年聯絡上在剛巧在附近的記者田雨，放火發送座標信號，最終被救出。而多個地方也暗示了田雨其實就是那個遊戲的“幕後玩家”。
首先是對講機能夠接受的信號為3公里，如此巨大的工程“幕後玩家”一定會確保不被發現的安全性，獨自到荒山中錄製的財經記者，剛好開著無線接受信息，本就是一件值得懷疑的事情。同時，進行多方位監控的“玩家”，對於放火發出求救信號的鐘小年，被救出前不做任何動作，只能說明“玩家”知道鍾小年在做什麼，也知道他不會有危險才能夠放任事態的發生。另一個有力的力證，在雨夜中，當鍾小年追逐可以人員的後被誤入的田雨擋住去路，使故事再次斷線；田雨也曾與鍾小年有意無意中討論起曾廣文，也算是對田雨真實身份的另一種暗示。
影片中，演員對於角色的刻畫確實可圈可點，細節的處理也算是恰到好處，但是如果從題材與劇情上卻又不是一部那麼完美的影片。影片的定義是一部犯罪懸疑電影，但從觀影效果來看，全篇懸疑色彩不夠濃重，線索鋪墊過於冗長和模糊，雖然在囚禁過程中色調以壓抑的灰藍為主，但是內容對鍾小年在密閉環境中恐慌不安、遭受到威脅時的無助與彷徨塑造不夠，這樣的效果並沒能與獲救後的積極反攻形成形成鮮明的對比，反而會造成情節上的起伏小，不能最高效果的調動觀影人群的情緒。
在劇情上，對於閱片無數的觀影者來說似乎有些沒有新意，影片前半部分的“密室逃脫”與《電鋸驚魂》有異曲同工之妙，後半段卻又更似與《追捕》的結合。從一開始凝重的懸疑氣氛，到後面的人性與救贖，影片劇情上的高開低走，側重完全不同的內容融合在一部影片之中，雖然豐富但卻容易無法精準涉及不同喜好的觀影人群，從而減弱光影者刺激的觀影感與享受感。
《幕後玩家》雖然還不足以與國外成熟的懸疑影片相媲美，但是隨著中國電影產業的發展，在製作效果、表現張力等方面確實有了明顯的進步，影片整體來說可圈可點的地方還是很多的，算是值得到電影院觀看的一部影片。
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