影片整个故事由三个男人在桑拿房的对话作为开端，两段关于臭虫的故事十分贴合的将权利、金钱、人性、阴谋巧妙的结合在一起，而在这充满深意的小故事不仅为后续剧情的走向埋下了重要线索，更是一步步揭露了一个关于现实、理想与人性救赎的故事。
徐峥在影片中饰演的钟小年是一个投机倒把、心思深沉的冷血商人。他靠着操纵股市，诈骗洗钱，赚取了亿万家产。而他曾经的合作伙伴，受他所骗走向绝路的曾广文却成为了他挥之不去的噩梦，影片中对这一部分的描述也暗示着夫妻两人早已因为这一事件存在着长久分歧。
此处值得一提的是，从语言、动作、节奏、气氛等方面的营造，可以看出主创团队是十分用心的，为了使钟小年与魏思蒙夫妻间的分歧更加有看点，更加真实，从对话设计，面部表情、到行为动作，设计的还是相当到位的：
首先，夫妻共同出场的第一个镜头，钟小年噩梦中醒来，并未试图从妻子魏思蒙处寻求心理安慰，而是径直起身走向盥洗室，用凉水来压抑自己的心情；另一面早已醒来的魏思蒙背对着钟小年，并未展现出过多的关心，但是紧缩的眉头与闪烁的瞳孔却遮掩不住妻子对于丈夫关心但又失望复杂情绪。
紧接着，夫妻在客厅吃早餐，看到早间新闻再次产生矛盾，但是两人所吃的东西也暗示着两人之间的生活差异，钟小年吃着西式早餐，夹着三明治，而魏西蒙吃的则是两人第一次见面时吃的云吞。从这里便可以看出在这段婚姻感情中，魏西蒙是处于原地等候的一方，尽可能的保护着自己心中最为美好的一面，而钟小年则以爱之名，为自己的行为寻求解释。
因着钟小年没有底线的处事原则，魏西蒙终于提出离婚，此时镜头的切换，钟小年口中未吃完的云吞，魏西蒙在水池边洗食盒的背影……都深深的调动着观众的好奇心，去注视着每一小的细节，试图去寻求夫妻间的是非对错，与他们两人间似说未说秘密与线索。
随着剧情的深入，钟小年在一次醉酒醒来后，发现自己被困在“家”中，他走入“幕后玩家”为他设计的游戏当中——A or B，在一次次的选择中，身边的人不断受到伤害，妻子自杀，好友车祸死亡，合作伙伴展现出罪恶的面孔，以及“玩家”的神之视角，钟小年不断尝试离开这个牢笼，终止游戏的继续，而当他终于从“家”出来以后，却发现自己被囚禁在一个更为巨大的牢笼之中——一个巨大的山洞，靠着唯一的救命神器对讲机，钟小年联络上在刚巧在附近的记者田雨，放火发送坐标信号，最终被救出。而多个地方也暗示了田雨其实就是那个游戏的“幕后玩家”。
首先是对讲机能够接受的信号为3公里，如此巨大的工程“幕后玩家”一定会确保不被发现的安全性，独自到荒山中录制的财经记者，刚好开着无线接受信息，本就是一件值得怀疑的事情。同时，进行多方位监控的“玩家”，对于放火发出求救信号的钟小年，被救出前不做任何动作，只能说明“玩家”知道钟小年在做什么，也知道他不会有危险才能够放任事态的发生。另一个有力的力证，在雨夜中，当钟小年追逐可以人员的后被误入的田雨挡住去路，使故事再次断线；田雨也曾与钟小年有意无意中讨论起曾广文，也算是对田雨真实身份的另一种暗示。
影片中，演员对于角色的刻画确实可圈可点，细节的处理也算是恰到好处，但是如果从题材与剧情上却又不是一部那么完美的影片。影片的定义是一部犯罪悬疑电影，但从观影效果来看，全篇悬疑色彩不够浓重，线索铺垫过于冗长和模糊，虽然在囚禁过程中色调以压抑的灰蓝为主，但是内容对钟小年在密闭环境中恐慌不安、遭受到威胁时的无助与彷徨塑造不够，这样的效果并没能与获救后的积极反攻形成形成鲜明的对比，反而会造成情节上的起伏小，不能最高效果的调动观影人群的情绪。
在剧情上，对于阅片无数的观影者来说似乎有些没有新意，影片前半部分的“密室逃脱”与《电锯惊魂》有异曲同工之妙，后半段却又更似与《追捕》的结合。从一开始凝重的悬疑气氛，到后面的人性与救赎，影片剧情上的高开低走，侧重完全不同的内容融合在一部影片之中，虽然丰富但却容易无法精准涉及不同喜好的观影人群，从而减弱光影者刺激的观影感与享受感。
《幕后玩家》虽然还不足以与国外成熟的悬疑影片相媲美，但是随着中国电影产业的发展，在制作效果、表现张力等方面确实有了明显的进步，影片整体来说可圈可点的地方还是很多的，算是值得到电影院观看的一部影片。
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