“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。”出自千古文章《醉翁亭記》，這裡的醉翁就是歐陽修自己。歐陽修一生仕途不順，可說是仕途失意，文壇得意。歐陽修開創了一種新的文風，平易自然，代表作就是《醉翁亭記》；他還對詞作有所創新，將五代高雅的花間詞往通俗方向發展，擴大了抒情功能；他更是提出了“詩窮而後工”的理論，對西昆體詩風進行了矯正。
除卻這些不談，歐陽修也堪稱千古伯樂，在他的門下出現眾多文學巨匠。他淡泊名利與豁達樂觀的性格，對它的創作有著直接的影響。他的詞風繼承五代溫婉秀麗的風格，卻又清新自然。雖有些“豔詞”，內容卻樂觀積極。
歐陽修有一首《踏莎行》，抒寫離愁別恨，可說是他的代表作。整首詞當中，上下闋分別以遊子與思婦的視角來寫離愁，而且末兩句都非常的膾炙人口，可謂千古流傳，這在宋詞當中也不多見。
踏莎行·候館梅殘
宋代·歐陽修
候館梅殘，溪橋柳細。草薰風暖搖徵轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
開頭前三句寫遊人遠行的景象，“梅殘”“柳細”“草薰風暖”等都在顯示初春時節美好的風光。然而春光越是美好，離愁就越是濃烈，美景襯哀愁。末兩句轉入離愁的抒發，隨著距離的越來越遠，愁緒便不斷的漫延開來。將無窮的愁比作迢迢不斷的春水，將愁具象化。與李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”有異曲同工之妙。
下闋視角轉換，從遊子換為閨中女子，突出對遊子的思念和思歸情緒。與上闋呼應，一個不忍離別，一個期盼早歸。首三句就可見女子相思之苦，終日以淚洗面，卻又恐懼登高望遠，更勾起對遊子的想念，相思成疾。末兩句歷來為人稱道，閨中女子登高望遠，目光為春山所阻，然相思隨著思緒追隨遊子至天涯海角，以有限的目光寫無盡的情思。
整闋詞，最精彩的就是上下闋中的末兩句，“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”與“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”。春水寫離愁，春山寫情思，可謂百讀不厭，千古名句名至實歸。言辭委婉含蓄，卻透著清新典雅，意境悠長深遠。
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