鄭曉龍是中國電視劇事業的第一批拓荒人，他製作的電視劇《渴望》帶動了中國通俗生活劇的全面開花；他策劃的《編輯部的故事》以幽默詼諧的語言開創了情景喜劇的先河；他執導的《甄嬛傳》以嚴謹真實的細節表現開創了宮鬥劇的風格
。
“甄嬛一出，誰與爭鋒，”頗有些捨我其誰的霸氣，縱然有人痛批此劇價值觀有問題，戲說成分太過明顯，仍擋不住《甄嬛傳》的火熱。《甄嬛傳》無疑取得了巨大成功，不與《金枝欲孽》、《宮心計》等TVB劇橫向比較，在內地同類型電視劇中，已經算極頂尖的。
一些傑出的美劇能讓人身處其境地感受民主思想下的制度困境、人性鄙陋和命運悲劇，堪稱影視形式的偉大藝術品，細微深刻遠非絕大多數國產劇可比。
而這部後宮爭鬥劇也達到了這樣的高度，幾乎所有人都是悲劇，悲劇的源頭都毫無例外地指向了等級尊卑思想、及其助長的人性惡，難得的傑出的國產劇。
古裝劇《甄嬛傳》則打破了此前所有角色塑造，讓人們重新認識並愛上了一個新的孫儷。
出道十多年，孫儷一直很嚴謹，習慣在進組前就熟悉臺詞，準備好表演功課；接受採訪時，絕不像有些藝人，很會自來熟，她的身上有一種圈中人少有的拙樸。
《羋月傳》如此之火，重要原因之一就是觀眾想看看孫儷能否帶來驚喜。孫儷能有現在的成績，一方面來自於對事業的認真，不盲目追求娛樂圈眼花繚亂的“流行”事件；另一方面，她做事知得失，懂分寸。
而在鄧超的新片《惡棍天使》中，孫儷又“自毀”形象，盡力突破與創造，完全不願沉溺於被認可的角色中；對於一箇中國女演員來說，藝術生命力有很多侷限，這樣的方式不僅勇氣難得，也看出她對另一半的用心與智慧。
而相比命運多舛的角色，孫儷的個人生活卻像加了消音器，顯露出上海女子的聰明來。出道以來，她甚少有負面新聞，沒有經歷過形象上的大沖擊。
孫儷之前有無數個甄嬛，孫儷之後再無甄嬛——鄭曉龍。由此可見，孫儷可謂是鄭曉龍導演御用的女一號，多次合作。
《大清相國》回味了陳延敬的一生，當年年僅21歲的山西考生陳廷敬無意中被捲入了這場風暴，併成為貪腐勢力的眼中釘。但他憑藉著自己的膽識和智慧，最終幫忙朝廷破解此案。
鄭曉龍新作《大清相國》來襲，孫儷這次可不是女一號啦！而是另有其人，誰能擔起娘娘這個稱號呢？
閱讀更多 小銘談生活 的文章
