本世紀頭號天才型瘋子特斯拉創始人埃隆·馬斯克在二月刷新了歷史。這一次，我終於可以把去火星安家的計劃寫到小本本上了。
在我眉飛色舞歡慶這一喜事的時候，三句電影臺詞給我潑了整整一桶冷水。沉醉於在火星開著特斯拉隨意逛蕩的我回到了現實生活。
臺詞來自一部叫做《大佛普拉斯》的電影，去年的金馬獎特別寵愛這部處女作，十個提名，五座獎盃。
雖然《大佛普拉斯》沒有得到“最佳劇情片”，但是一大片網友給他送上了珍貴的五星。這個名字奇怪的電影究竟是何方神聖？
在導演黃信堯還沒有錢拍長片的時候，他搗鼓了一部短片《大佛》。在 14 年金馬獎上，阿堯差一點就從頒獎嘉賓桂綸鎂手上接過最佳短片獎。雖然阿堯沒能和女神同臺，但是《大佛》成功為阿堯“引誘”來幾個投資人。
根據上面那三句臺詞直擊內心的深厚功力來推測，《大佛普拉斯》很有可能是一部青春文藝片。臺灣青春文藝片最擅長生產那種世人皆知但又無法從嘴裡說出，放在影院裡感人，搬到客廳裡矯情的臺詞。從最早的《藍色大門》到前幾年的《我的少女時代》都會來一段這樣的臺詞。
《藍色大門》
《海角七號》
《那些年，我們一起追的女孩》
《我的少女時代》
然而，《大佛普拉斯》既沒有成績優秀的好女孩與無惡不作的壞男孩之間的相愛相殺，也沒有多年後與初戀情人的純偶然相遇，而是從頭到尾充滿濃烈的快手氣息。
首先，這個讀起來順口，看起來迷惑的名字就洋不洋、土不土的。普拉斯其實是英文單詞 plus 的音譯。電影裡葛洛伯（globe）藝術中心的名字也是這麼來的。
電影裡有個姑娘叫 Gucci，還有個三小時 1980 臺幣的紫禁城高級賓館。
藝術家、文化局局長和議長等政府官員在被龍頭圍起來的泳池開趴體。一個巨型青花瓷在泳池旁為他們站崗。趴體的畫風是這樣的：
趴體上的樂隊
隨時出現的髒話讓這部電影更加接近快手首頁。故事就在如此濃厚的土味兒中發生了。
葛洛伯藝術中心的老保安菜埔和拾荒中年男子肚財是一對好基友。他倆在一間漏水的保安室裡吃過期的冷咖喱飯，翻肚財從垃圾堆撿來粘有某種黏液的色情雜誌，看一臺動不動就鬧脾氣不給畫面的大頭電視機。
左 菜埔，右 肚財
菜埔一輩子的見聞都無法充滿那間兩平半的保安室，他不知道什麼是 SD 卡，也不知道什麼是紐約。老闆叫他去 7-11 取快遞，他跑到那家自己有事沒事瞎溜達的“洗門”無證小商鋪。（在閩南語中，“洗門”的發音與 7-11 有些相似）
每天在城鄉結合部“走四方”撿垃圾的肚財自然比菜埔見得世面多。菜埔的保安室是唯一一處可以讓肚財屌起來的地方。
菜埔的老闆凱文是個披著留美藝術家外衣的富商，靠各種關係拿下為臺南護法會製作大佛的項目。
保安室的電視有一天徹底罷工了。只能幹吃冷咖喱飯的肚財叫菜埔偷老闆的行車記錄儀來看。雖然老實巴交的菜埔有些不情願，但仍管不住內心對那種有錢生活的好奇。透過行車記錄儀，這對好基友感受到了有錢人用金子堆起來的彩色世界。
在凱文的世界裡，紐約是可以用來展示自己牛逼過往的工具。
在菜埔和肚財黑白分明的生活中，紐約是傳說中頭頂浴帽的女生。
行車記錄儀除了能讓這對基友見識到一間又一間高級會所，還能讓他們聽到各個年齡段女生的叫聲。那些摻雜著老闆啟文喘息聲的叫聲來自一些不可描述的事情。
菜埔和肚財把行車記錄儀當電視看，誰也沒想到會看見一些“不乾淨”的事。老闆啟文打死了一位找他討情債的葉女士，並把屍體放到了佛像裡。行車記錄儀將這一切看在眼裡，記在 sd 卡里。
老闆的假髮在殺人過程中掉了，這一幕可以被評為年度最驚悚電影瞬間。
在無意中看到兇殺案後，菜埔和肚財不敢報警，只能求神拜佛，甚至光顧了蔣公廟。
後來，從不喝酒的肚財被酒駕死亡。老闆凱文來到保安室關心菜埔母親的身體狀況。
講到這裡，有的人可能會覺得這有什麼好看的，每天我們都能親眼看到、親身感受到貧富差距，導演只是耍小聰明，用彩色和黑白畫面來表現這個赤裸裸的社會問題。那種莫名其妙的死亡在網上各種論壇裡多了去了，也沒什麼新奇的。
那麼，《大佛普拉斯》到底靠什麼獲得了這麼高的評價？豆瓣 8.5 分究竟真不真？這部電影高就高在導演阿堯在電影中加入了大量的旁白。
看電影，我們最怕自己前後左右坐著一個持續不斷叨叨叨解釋劇情的觀眾。一個箭步衝上去，啪啪啪賞他幾巴掌，這一系列動作在我們腦海裡演過無數遍。如果這個說劇情的人是和費玉清同等級別的神段子手，我們似乎可以重新考慮一下。
導演阿堯在電影裡化身方言版費玉清，為觀眾獻上一個又一個足以載入史冊的段子。
葛洛伯藝術中心在導演阿堯口中是這樣的：
阿堯用辦公桌的變化來形容文化局局長與他的秘書瓦樂莉之間的關係：
老闆啟文和 Gucci 在車上做些什麼的時候，阿堯跳出來論述一番車震的合理性：
阿堯在調戲警察的時候，還不忘調侃一下工作人員。
不僅如此，導演把整個劇組都帶偏了。主角偶爾也跳出劇情，跟觀眾嘮嗑。
《大佛普拉斯》採用講段子的方式不是為了搞笑，而是靠黑色幽默讓社會問題的無解顯得不那麼揪心。
貧富差距、階級問題在這個地球遍地開花。不搭理這些宏大的問題，我們照樣能活下去。可是，有時候，我們每個人都是菜埔和肚財，連平靜的生活都沒辦法保住。這種無力感，佛救不了，即便我們逃到太空也甩不掉。
喪在整個人生中是必然的，但在日常生活中不是必要的。帶著必然的喪，尋找日常中因吹斯汀的東西，只有心懷趣味才能立地成佛，超度自我。這是導演阿堯要傳遞給觀眾的信息。
如果《大佛普拉斯》只是不停地展現菜埔和肚財的生活，那麼這電影真 tmd 扯淡，任何人的生活都不是用來被消費的。不管是金馬獎這種華語電影大獎，還是戛納、威尼斯、柏林那種世界級別的電影節，都有那麼幾部電影因展現尋常人看不到、接觸不到的世界而獲得各種獎項。但是，《大佛普拉斯》顯然不是這樣。
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