電影海報經常幹著讓電影未映先火的事兒，因其大量充沛到院線、網絡宣傳，其中電影片名的衝擊力自然是海報核心。近20年來中國電影大火，導演對片名題字的把關可圈可點，有些還不錯，但更多的題字非常不專業。
優秀的電影題字有很多，他們講究傳統與格調，自然脫俗，比如最近火熱的電影《我不是藥神》，被院線、媒體和朋友圈刷屏，備受青睞。無論是否懂書法，看到片名題字“我不是藥神”都要稱讚幾番，專業人士一眼看出取法《爨寶子碑》 ，楷隸相融，古拙且飽滿衝擊力。
電影海報題字的核心意義在於凸顯電影風格。這點沒錯，錯在很多導演在把握風格與格調的時候失衡了，下面我們看下那些東施效顰、莫名其“怪”的電影題字。
2006年電影《雲水謠》在當時還算主流，但片名是誰題的字？是臨時演員？是場務場工？還是送盒飯的？至今找不到題字作者，嚇完人就跑了。
再如張藝謀電影《歸來》，很多人看過，劇情很沉重，表現出特殊政治背景下的人情冷暖，感人淚下。但是張導請都本基題的這兩個毫無法度、格調低俗的粗暴大字，究竟與電影有什麼關聯？
其實張藝謀在10年前就請都本基寫了“三槍拍案驚奇”，“形而上學”的題字方式，和這部電影一樣失敗，題字風格兩個字：矯作。電影一直備受業界各種詬病。
“都本基”是誰？他就如書法圈的“王林”，純粹的書法玩票，寫字毫無章法，集江湖體、老幹部體於一身。倒是迎合了張藝謀的口味。
與《三槍拍案驚奇》同時期還有一部電影叫《我的唐朝兄弟》，電影畫風別具一格，寫實主義描繪出大唐歡快的田園生活與封建黑暗。但是唐代書法那麼強大，這樣的題字是不是太不著調了？
再看到下面的《南京！南京！》，請了範曾題的字，骨肉不調，毛骨悚然，看著難受，倒是與故事背景相吻合。導演你是故意的吧？
再說去年韓寒拍攝的《後會無期》，目測片名是韓寒本人題寫。有才，不代表什麼都有才。專業事還是要請專業人來做。
同樣是作家，韓寒的前輩—賈平凹的字要更有傳統底子。當然了，跟導演陳凱歌的把關很重要。據說陳凱歌找到賈平凹題寫了很多次，最後選中的成為經典題字。
賈平凹題《無極》
先不論賈平凹的書法水平如何，但是他寫的“無極”兩個字絕對堪稱經典。生動遒勁，張力十足，一股澎湃的荷爾蒙力量感。
這種力量感，也可以由女性來打造，比如：
許靜題《武俠》
由許靜題寫的“武俠”兩個字，筆勢遒勁，酣暢淋漓，彰顯俠氣風範，與電影相得益彰，令人記憶深刻。
請專業人，當然是要請專業的書法高手或請人集字。尤其是那些能彰顯電影風格又能平衡法度的書法家，完全給電影加分。比如：
曾來德題《妖貓傳》
陳凱歌電影《妖貓傳》大火絕對不是靠炒作。從邀請楊貴妃的“混血演員”飾演，到李白、空海法師使用雞距筆，再到邀請中國國家畫院副院長曾來德題寫片名，都是死磕細節與專業。曾來德題寫的“妖貓傳”驚世駭俗的用筆，誇張的粗細對比和奇肆奔張的取勢，令電影飽滿衝擊力和審美張力，高度貼近大唐謎案《妖貓傳》的奇幻色彩。
所以，導演的傳統功夫太重要了。對於書法的品味，除了陳凱歌外，甯浩也不含糊。
楊中良題《黃金大劫案》
甯浩導演代表作《黃金大劫案》的片名，是由中國書協理事楊中良先生題寫，其書法融碑帖一體，收筆果敢，溫雅而雄健，寫出勁逸之風，與這部潑辣喜劇相得益彰。
剛才我們提到的《我不是藥神》，也是甯浩導演作品。如果不是對書法有深度理解，怕是不會想著以雲南《爨寶子碑》的風格書寫片名書法的。馮小剛也有過一次類似的成功嘗試—《大地震》：
爨字《唐山大地震》
集字很講究的還有：
顏體《大唐玄奘》
劉棟導演的《大唐玄奘》據說當年是唯一被拿去參選奧斯卡的。電影雖然不火，但是書法很講究，集的顏真卿的字，但並不是集的《顏勤禮碑》而是《李玄靖碑》，敦厚寬博、古拙而凝重。集字優秀的再如《建國大業》，大氣磅礴，得火燃之勢：
毛體《建國大業》
人物傳記式的電影更討巧，直接用，沒毛病！
啟功體《啟功》
梅蘭芳《梅蘭芳》
美學無處不在，藝術是相通的，導演既然要用到中國書法，那麼對於書法的理解就應該是具備傳統理解力的。對於片名的書法題字，考量的是導演對於大眾市場和書法專業的融合與平衡能力。
電影經常有“叫好不叫座”的情況，專業評委覺得精彩、深刻，但是群眾不買賬。書法與這一點高度相似，寫字再好、功底再強也不一定能迎合大眾。但是無論如何，那些能平衡大眾與專業評判的導演，才是頂級高手。甯浩算一個。
閱讀更多 書法思考 的文章
