“喜連成”——“富連成”
1904年1月5日，北京城內最大的京劇科班“喜連成”成立。“喜連成”有一套嚴格的《梨園規約》，學藝者必須遵守，此規則後來成為梨園行規。
喜連成創始人(右起)葉春善、蕭長華、唐宗成
最要：
後臺不得犯野蠻。撞闖祖師龕、鑾駕、供器桌、鬥毆拉賬桌、摔牙笏、砸戲臺、捅人名牌、掄箱板等情形，一律罰辦不貸。後臺座位管理各有次序，不得亂擾。管事人坐帳桌，催場人上下場，坐後場門旗包箱。生行坐二衣箱。貼行坐大衣箱。淨行坐盔頭箱。末行坐靴包箱。武行上下手坐把子箱。醜行座位不分。
最忌：
後臺不得坐箱口。大衣箱上不準睡覺。箱案不得坐人。不得兩腳磕箱。上玉帶不得白虎。後臺不準幌旗。加官、財神、喜神，各臉不得仰面，戴臉不準照鏡說話。戴王帽遇草王盔不得同箱並坐。扮關公、神佛角色須淨身。後臺不得張傘，不準奕棋，不準合掌等。
譚鑫培
1847年生，湖北江夏（今武昌）人。幼在京習藝於金奎科班，初演武生兼武丑，後改老生。後加入喜連成，發展了京劇老生的表演藝術，形成自己的獨特風格，唱腔悠揚婉轉，世稱“譚派”。1900年前後，成為京劇藝術的主要代表人物，風靡一時。有“小叫天”之稱，故譚鑫培藝名一度為“小叫天”。1917年逝世。
譚鑫培在《轅門斬子》中扮演楊延昭
1912年牛子厚將科班倒給沈仁山接辦，改名“富連成”。1921年社址遷至虎坊橋。1935年由沈秀水接管，後因沈家破產抵債，葉春善病故後由其長子龍章繼任社長，科班自負盈虧，1948年終因入不敷出，無力延辦下去而宣告解散。
“喜連成”——“富連成”歷時長達四十四年，是自清咸豐、同治以來，延續時間最長、組織規模最大、培養人材最多的科班。先後培養出喜、連、富、盛、世、元、韻七科，共700餘人。
“崇雅社”
1916年“響九霄”田際雲於北平首創的女科班，共招收女學生57人，兼授京劇、梆子，培養了生、旦、淨、醜的各行女演員。出於此科班的有老生鐵寶山、李伯濤等，小生梁桂亭等，武生梁春樓、粱瑞樓等，旦角金少梅、福芝芳、常九如、張碧玉、鄭菊芳(武旦)，淨角張子壽、範風茹、龔翠蘭等均曾享名一時；該科班於1916年8月14日於天樂園首次亮相，劇目為《池水驛》、《汾河灣》、《賈家樓》等，隨之又演出了《二進宮》、《青石山》、《惡虎村》等諸多劇目。
崇雅社
科班歷時三年，於1919拆散。後來金少梅、福芝芳等仍以崇雅社名義演於城南遊藝園。碧雲霞、秦雪芳、雪豔琴、孟麗君、孟小冬、雲飄香、於紫雲、於紫仙、蓋榮萱、蓉麗娟、李桂芬、李慧琴、方震濤；蘇蘭舫、郭瑞卿、任絳仙、章遏雲等相繼在此演出時，班底基本是原崇雅社演員，仍保持坤班的性質。田際雲晚年仍拄柺杖多次來此進行藝術指導。
斌慶社
北京著名的京劇科班之一，它位於宣武區和平門外大百順衚衕西口路南30號（今40號）。1917年由著名“俞派”武生俞振庭與果湘林合作於俞宅院內，當年振庭姐夫、名旦[[孫藕香]]亦為股東，曾任該社社長，其子孫毓堃幼承家學亦帶藝搭入此班。此班學生，以“斌”、“慶”、“永”三字排名。
俞振庭（中）
1919年，學生經過兩年多的學藝，便開始登臺實習演出，常演于吉祥園、三慶園、廣德樓等戲園。當時還有不少演員帶藝搭班演出。他們不按該科班之字排名。如：李萬春、藍月樓、耿長春，由於他們精湛的演技，有“斌慶三春”之譽。
早年舊規不但男女演員不能同臺演出，而且男女觀眾亦必須分開入座。1912年下半年，俞振庭曾由天津邀請女伶來京，首開男女合演之先例。當時計有“小月芬”、“孫一清”、“李鳳仙”等女演員，但好景不長，於次年即被禁止。約過半年左右，京師警廳又發明文允許男女同班，但只可“坤角與坤角配出”，“不得男女合配”之管理規則，這對戲曲發展有諸多不利。因俞振庭與肅親王有交往，便通過此關係，呈報廢除了此約。1930年初，俞氏特邀雪豔琴、雪豔舫姐妹至斌慶社，同時還請了不少名家聯袂演出，盛況空前，轟動京城。使觀眾耳目一新，既促進了京劇的發展，亦提高了女演員的地位。但男女合班不久，歷時13年的"斌慶社"終因經費等因素而報散。俞振庭另組“永評社”。
“斌”字學生：
于斌安、馬斌龍、王斌立、王斌蘭、王斌貞、王斌芬、王斌忠、王斌卿、計斌蕙（“小桂花”計豔芬）、劉斌升、劉斌武、朱斌仙、朱斌舫、孫斌武、孫斌恆（“小振庭”）、孫斌年、伊斌臣、陳斌雨、陳斌洪、杜斌信、沈斌如（小小樓）、蘇斌泰、楊斌昌、李斌祥、範斌祿、周斌秋、洪斌仲、趙斌芝、趙斌忠、徐斌壽、徐斌喜（徐碧雲）、高斌峰、殷斌奎（“小奎官”）、耿斌福、唐斌全、郭斌彥、謝斌甫、韓斌永、韓斌貴、彭斌連、靳斌桐等。
“慶”字學生：
於慶林、馬慶舫、王慶玉、毛慶來、白慶林、白慶祥、石慶順、劉慶義、劉慶寶、李慶才、李慶太、李慶奎、李慶森、張慶雲、張慶玉、張慶龍、蘇慶山、陳慶虎、周慶惠、孟慶友、殷慶瑞、趙慶平、趙慶蘭、趙慶奎、郝慶祥、鍾慶亮、郭慶永、郭慶鵬、高慶雲、崔慶福、黃慶奎、德慶海、戴慶勝等。
“永”字學生：
韋永茂、谷永來（谷玉蘭）、吳永桐、李永華、張永祿、楊永竹、賈永安、俞永興等。
厲家班
厲家班是京劇教育家厲彥芝於1936年在上海創辦的京劇科班。厲家班建立後不久，抗日戰爭爆發，於是厲家班由武漢乘船溯江而上，輾轉在湘、鄂、黔、滇、川各地，最後落戶紮根在重慶。20年間，歷經艱難坎坷，培育造就了一批傑出的京劇表演人才，編演過許多給廣大觀眾留有深刻印象的劇目，形成了獨樹一幟的厲家班舞臺藝術風格，為京劇藝術在西南地區的生根發展，做出了重要的貢獻，是近代京劇藝壇上頗有影響的京劇科班之一。厲家班先後出過慧、福、天、來四輩學生。
20世紀30年代，厲家童伶演唱的京劇《岳母刺字》、《法門寺》等唱片風靡一時。《岳母刺字》唱片一出版，這些童伶在社會上傳開了，此延彼請，紅極一時，厲家班的雛型開始形成。
厲慧良
厲彥芝當時在上海是個頗有聲望的琴師，嗓音極好，會唱老旦。他有六個子女和一個視如己子的陳慧君。灌製《岳母刺字》唱片時，歷氏兄弟姐妹的年齡是：陳慧君（岳母）14歲，厲慧良（岳飛）13歲，厲慧敏（嶽夫人）12歲，厲慧森（書懂）9歲，厲慧蘭（岳雲）8歲。未參加灌製這張唱片的厲慧斌當年15歲，厲慧庚才5歲。
厲慧良
京劇藝術大師厲慧良為厲彥芝之子，1923年出生於江蘇海門。厲慧良家學淵源，天賦甚佳，1930年隨師劉曉香在上海練功，後向潘奎祥、李桂春、沈玉秋、敖伯言、羅孝可等請益。在南寧、上海等地演出時，被觀眾譽為“神童”。
厲慧良在17歲變聲前以演文戲為主，變聲後以武戲為主，唱、做、念、打皆精。尤其對於武戲的表演，基本功紮實，程式嫻熟，注重以武打程式刻畫各種不同人物，並善於不斷進行探索，根據劇情靈活運用程式，以至有所革新。1956年參加天津市京劇團，曾演出《火燒望海樓》、《六號門》等現代戲。
其代表劇目有《盜宗卷》、《問樵鬧府·打棍出箱》、《失印救火》、《八大錘·王佐斷臂》、《珠簾寨》、《戰太平》、《走麥城》、《豔陽樓》、《英雄義》、《賺歷城》、《鬧天宮》、《鐵籠山》、《長坂坡》、《挑華車》、《鍾馗嫁妹》、《金沙灘》等。
西南名醜厲慧森先生和著名刀馬旦厲慧敏女士,也是厲家班的兩位大師。
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