據日本媒體報道，日本傳奇編劇橋本忍於19日因肺炎去世，享年100歲。
橋本忍師從著名導演伊丹萬作，而本人也被認為是戰後日本最偉大的電影劇作家之一。
他曾於1950年代與黑澤明合作，將芥川龍之介的小說改編成電影《羅生門》，並獲得威尼斯國際電影節金獅獎以及提名第23屆奧斯卡最佳外語獎。
在橋本忍漫長的人生中，曾創作過無數經典劇作，這其中就包括與黑澤明合作過的《羅生門》、《七武士》等八部作品。而黑澤明也憑這些作品在日本享有電影大師的稱號。
提到黑澤明就不得不說他的電影，除了和傳奇編劇橋本忍合作的幾部電影外，黑澤明其他電影在影史上也可以說是有著重重的一抹色彩。
他的電影大多是探討社會問題，深層次剖析原因，在悲觀生命裡的積極主義者從不會被社會風氣所沾染上不良氣息；把崇高的理想在俗世中提煉到電影裡，把生活態度也擱置在電影情緒裡。
在黑澤明的《夢》中，這一點表現的尤為明顯。
布努埃爾曾說：“本著自由精神，電影是絕妙又危險的武器，是最佳的表達夢、情感和直覺的工具。製造影響的過程最像我們在睡夢中的腦子中活動”
這句話完全可以形容黑澤明導演的《夢》。
《夢》是黑澤明暮年時創作的一部超現實主義色彩的電影。
該片通過描摹8個表面獨立，但內在有深層聯繫的夢境，把自然、環境保護、反戰等人生中重要課題一一進行了展示與訴說。
太陽雨
晴天下雨是狐狸娶親的日子，“我”沒有聽從母親的警告，在森林裡偷窺了狐狸娶親被狐狸發現了。逃回家時，母親拿著狐狸給的短刀要“我”向狐狸道歉，最終“我”走向了彩虹的盡頭尋找狐狸的家。
桃園
女孩節，“我”在家中發現了一個女孩，姐姐和客人們都看不見她，“我”追隨著女孩的腳步來到被砍光的桃園，與變成人偶的桃樹之魂對話，最終得到了諒解。
暴風雪
登上隊員遭受暴風雪，失去了自救能力。雪女以雪為被蓋到“我”的身上，勸“我”入睡。而“我”掙扎著叫醒隊員把持清醒。暴風雪過後，登上隊員們發現營地就在眼前。
隧道
戰爭過後，作為軍官的“我”是唯一的倖存者，在返鄉途經隧道時，“我”遇到了不願意相信自己陣亡的部下和戰友。“我”不得不把真相告訴他們，知道真相的亡靈隊伍消失在了隧道盡頭。
烏鴉
“我”在博物館中欣賞梵高的油畫，沉迷的時候跌進了畫裡遇見了梵高，剛割完耳朵的防高說自己忙於作畫沒空理我。留我一個人獨自在畫裡，回過神來時發現畫還在“我”眼前。
紅色富士山
富士山噴發熔岩，核電站爆炸，“我”隨著人群逃到海邊，人們無路可逃紛紛跳進海里，犯下嚴重過失的核工程師也內疚的跳下海，岸上只剩下“我”和一個帶著兩個孩子的母親，毒氣撲面而來，“我”徒勞的揮動衣服想要保護孩子。
鬼哭
在核戰中唯一活下來的“我”不得不面對一個荒涼陰森的世界，核汙染和輻射使地球上的植物和動物發生了基因突變，比人還高的花朵和頭上變異後長角的食人魔顛覆了搜人類的認知。
水車村
“我”來到一個人類心中的世外桃源，沒有機械沒有科技，全是自然生存之道。“我”巧遇一名老者，他已有103歲高齡，正準備參加“初戀情人”的送葬慶典。
這部電影可以說是凝結了黑澤明對社會對自然一生的感悟。
第一個故事中，小男孩偷窺狐狸娶親違反了自然規則；第二個故事中，人類無節制的屠戮自然中的生命，日本有桃信仰的文化，桃樹的小時暗示人與自然的進一步割裂；第三個夢境直接表現了人魚自然的衝突，但自然又有博大胸懷，放過人類。
後6個故事中還對戰爭和科技發展帶來的負面效果的批判，而這種批判也是導演黑澤明在目睹了日本國民從崇尚自然到剝削自然這一變化後做出的自身感想和救贖。
在《夢》裡，導演把暮年時對自然的敬畏之心表露無遺。
夢和電影有著相似的結構，都算是虛無主義但又都能尋找到源頭——那就是生活。
導演黑澤明用一生的感悟，把夢與電影結合起來，完成了這部大作，也完成了生活。
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