周邦彥·天才與世俗的綜合體

詩詞大家葉嘉瑩先生曾在《唐宋詞十七講》裡說，周邦彥是個“結北開南”的人物。

所謂“結北開南”，就是集結了北宋的大成，而開拓了南宋的先聲。

從唐五代以來說吧，從溫韋馮李，晏殊、歐陽修，一直到柳永、蘇東坡、秦少游，儘管詞人們性格、風格都各個不同，但都是從“感發”取勝——我的所感，闡發了這樣的句。“感發”詞的好處，是帶有一股直接感動人心的力量，用王國維的話說，“不隔”。

但周邦彥開創了另一種詞風，“以思力取勝”——“千萬絲，陌頭楊柳，漸漸可藏鴉”，在你正在歡欣得意的時候，就埋藏了不幸的種子，得意忘形，充滿哲學的構思，理性的思維，精雕細刻的詞句。

這樣的思索，也是在殘酷的政治鬥爭中摸索出來的，未嘗不是一種生存哲學。

周邦彥是宋神宗時代的人，24歲那年，他進入太學，當上了一名太學生。

出名要趁早，古往今來的才子們都是這樣想的，周邦彥也不例外。不久，他就寫了一首《汴都賦》。這篇主要是歌頌首都汴京的富麗堂皇，順道把當時正施行的新法給歌頌了一番，還用了不少古文奇字。這些字，生僻到連朝臣都不認識。果然，神宗皇帝深深地欣賞了這篇賦，隨即把賦的創作者也任命了官職，提拔為太學正。

二十八歲的周邦彥，自以為走上了飛黃騰達之路。但世間還有一個詞，叫“天有不測風雲”。僅僅兩年後，宋神宗便駕崩了。年幼的哲宗繼了位，由高太后垂簾聽政。太后是傳統派，一掌權便廢除了所有的新法，起用了舊黨。

周邦彥被趕出了汴京，下放到瀘州，後來又去了荊州和溧水。從那一天起，周邦彥變了，變得喜怒不形於色，“委順知命，人望之如木雞，自以為喜”。

周邦彥的生命，本就侷限於他自己的利害得失比較多，一遇到挫折，就更加退縮而變得自保。

一外放，就是十幾年。

高太后逝世，哲宗親政了。舊黨被打出去，新黨又被任用。

在這一波風潮中，周邦彥被召回了汴京。哲宗命他再作《汴都賦》，然而，中年的周邦彥已看盡官場鬥爭翻雲覆雨，只求“委順知命”。宋哲宗是個心懷大志，卻英年早逝的皇帝，親政沒幾年便撒手人寰。哲宗駕崩時虛歲僅二十四，膝下無子，於是，親弟弟繼了位，這就是北宋王朝的終結者：宋徽宗。

和南唐李後主一樣，宋徽宗是個藝術上的天才，卻是個治國的庸才。他“妄耗百出，不可勝數”，在南方採辦“花石綱”，蒐集奇花異石運到汴京開封府，修建園林宮殿，崇信道教，尊號“教主道君皇帝”，追求著窮奢極欲的享受。

在外放期間，周邦彥的詞作便已小有名氣，加上他精通音律，能自制新曲，回汴京後，名聲很快傳遍朝野。

於是，藝術家皇帝趙佶一登基，立即將他擢升為大晟府的“音樂官員”，從事審訂古調，討論古音，並創設許多音律。

徽宗時期成為周邦彥作品最多的時期，大部分都帶有他華美、輕狂的文風。或許是上寵下捧得多了，謹慎了數十年的周邦彥，在暮年時不覺放誕起來，竟惹出一樁天大的緋聞。

彼時的宋朝也有歌女選秀，歌女載歌載舞，自以拍板打節拍，而旁邊的樂手用觱篥、龍笛、笙伴奏。佼佼者需唱出雅調，“聲音軟美”，節奏徐緩，一板三眼。《東京夢華錄》中記載，彼時的歌女中，共有四人最擅勝場，而四人中獨佔鰲頭的，正是李師師。

作為著名的詞曲作家，周邦彥與歌妓們的交往頗多。認識李師師時，他已年過六旬，但仍傾倒於佳人風姿之下，填寫下一首《玉蘭兒》，“鉛華淡佇新妝束，好風韻，天然異俗。彼此知名，雖然初見，情分先熟。爐煙淡淡雲屏曲，睡半醒，生香透玉。賴得相逢，若還虛度、生世不足。”一個慕其才，一個驚其貌，兩人關係很快便密切起來。

不料不久後，中間便插進一個第三者，而這人是全天下都萬萬得罪不起的，宋徽宗。

宋人張端義在《貴耳集》中記載了一段軼事，說宋徽宗幸李師師，恰周邦彥先在，一時躲避不及，便藏匿到了床下。徽宗攜新橙一顆，說是江南新貢，以討好師師。歸家後，周邦彥寫成了著名的《少年遊》，“並刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙……”這首詞輾轉傳到宋徽宗耳中，徽宗大怒，將周邦彥貶出京師。

未幾，徽宗再會李師師時，師師為其歌詠周邦彥所作的《蘭陵王·柳陰直》詞。徽宗深感“小雅怨懷誹不亂”，不覺大動憐才之心，又將周邦彥召回，封他為“大晟樂正”，即首席音樂官。

周邦彥是幸運的，換了他人，與皇帝爭奪另一個女人，或許早就掉了腦袋，而他有驚無險地翻過了難關。

他最大的幸運，是不曾經歷靖康之恥，不曾經歷汴京城破，宋徽宗被俘，北宋淪亡。

他死於1121年，在他死後第五年，靖康之難爆發了。

而他生前，仍享受了北宋迴光返照的最後一絲風雅旖旎。

周邦彥的詞，在形式上出奇制勝。他本人精音樂，又搞過“專業創作”，因此能精雕細琢，研音煉字。在他的詞中，過去、現在、未來的景象相交錯，技法多變卻又前後照應，結構嚴密而又委婉曲折。他一生中未曾經歷大的變動，早年被貶官只是清愁用雅麗的詞句排列組合著，形成一股流動的淡淡愁緒，絕不過激，就如低度美酒，讓人微醉，但又不致激動人的神思。這種似雨餘粘地的情絮，固然琢磨出高妙的技巧，但要將思想感情提升到一個高度，卻是一個障礙，所以後世人眼中只見其格律華美，少談其思想內容，是必然的——大概，他的清愁沉鬱只是其精美形式賴以樹立的手段罷了。

“水面清圓，一一風荷舉”，周邦彥這一名句正形象地說明了他自己的詞風——疏荷小立的一份“清圓”意味。

然而，他身處的時期，是北宋末年，國力衰弱，內憂外困，在上者昏庸，在下者抗爭，在外者犯境。他原該是國家衰亡的見證者，但末世中的詞人，卻傾盡一生，也沉浸於“清圓”的自在悠閒中。

周邦彥詞作欣賞

瑞龍吟

章臺路。還見褪粉梅梢，試花桃樹。

愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。

黯凝佇。因念個人痴小，乍窺門戶。

侵晨淺約宮黃，障風映袖，盈盈笑語。

前度劉郎重到，訪鄰尋裡，同時歌舞。

惟有舊家秋娘，聲價如故。

吟箋賦筆，猶記燕臺句。知誰伴，名園露飲，東城閒步。

事與孤鴻去。探春盡是，傷離意緒。

官柳低金縷。歸騎晚、纖纖池塘飛雨。

斷腸院落，一簾風絮。

王和尚解詞

本詞是作者最有代表性的作品。它首寫舊地重遊所見所感 ，次寫當年舊人舊事，末寫撫今追昔之情，處處以今昔對襯。全詞層次分明，由折盤旋，情思纏綿，藝術上頗具匠心。

此詞由“ 凝佇”而“訪”、“尋，由回憶而清醒，最後寫歸途之悽清 ，抒寫撫今追昔 ，物是人非的慨嘆，這與唐朝詩人崔護的詩“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風”有異曲同工之妙。

蘭陵王

柳陰直。煙裡絲絲弄碧。

隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。

登臨望故國。誰識，京華倦客。

長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。

閒尋舊蹤跡。又酒趁哀弦，燈照離席。

梨花榆火催寒食。

愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛。

望人在天北。

悽惻，恨堆積。漸別浦縈迴，津堠岑寂。

斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。

沉思前事，似夢裡，淚暗滴。

宋詞故事：皇帝、名妓和周邦彥的三角戀

據宋朝張端義《貴耳集》記載：周邦彥精於音律詞賦，因此與名妓李師師交好，而當時的皇帝宋徽宗趙佶，也常私下出宮臨幸李師師，由此鬧出一段三角戀的故事。

一次，周李二人約會時趙佶駕到，周邦彥只得躲到床下聽夠春宵，事後滿是酸醋地寫了首《少年遊》。不想這詞傳到了皇帝耳中，敢跟天子搶女人？頓時大怒。就給周郎穿小鞋，趕出了京城。待到趙佶再來找李師師，卻被告知給周邦彥送行去了，頓時再怒。等到李師師回來，不免一番質問。

冷笑聲中，趙佶也不脫詞人本色，問道“他今日遠行，不知又作得什麼詞啊？”李師師回稟以一首《蘭陵王》，並輕舒雲板，娓娓唱來。趙佶聽後大為欣賞。不禁愛惜其才，於是赦免並召回了周邦彥。而這首《蘭陵王》經天子稱揚更是萬口流傳，傳唱開來。

六醜·薔薇謝後作

正單衣試酒，悵客裡、光陰虛擲。

願春暫留，春歸如過翼。一去無跡。

為問家何在，夜來風雨，葬楚宮傾國。

釵鈿墜處遺香澤。

亂點桃蹊，輕翻柳陌。多情為誰追惜。

但蜂媒蝶使，時叩窗槅。

東園岑寂，漸蒙籠暗碧。

靜繞珍叢底，成嘆息。

長條故惹行客。似牽衣待話，別情無極。

殘英小、強簪巾幘。

終不似、一朵釵頭顫嫋，向人敧側。

漂流處、莫趁潮汐。

恐斷紅、尚有相思字，何由見得。

宋詞故事：《六醜》詞牌由來

周邦彥精通音律，也因此有足夠自信創制新詞調，這首《六醜》就是他自創。

據說，《六醜》詞牌的音律和言辭極為考究，宋徽宗曾經聽李師師唱過這曲詞，覺得十分婉轉悅耳，就問是誰寫的。李師師回稟道：“這是周邦彥寫的，曲子叫《六醜》。”

徽宗很好奇，就召來周邦彥，詢問為何取名《六醜》。周邦彥答道：“因為這首詞一共衝犯了六個宮調，那都是音樂中極美、極難唱的調子。上古的顓頊高陽氏有子六人，才高而貌醜，故以此為曲調的名字。”

後來，明楊慎不識相，以其名不雅﹐易名為《個儂》。

夜飛鵲

河橋送人處，涼夜何其。

斜月遠、墜餘輝。

銅盤燭淚已流盡，霏霏涼露沾衣。

相將散離會，探風前津鼓，樹杪參旗。

花驄會意，縱揚鞭、亦自行遲。

迢遞路回清野，人語漸無聞，空帶愁歸。

何意重經前地，遺鈿不見，斜徑都迷。

兔葵燕麥，向斜陽、欲與人齊。

但徘徊班草，欷歔酹酒，極望天西。

王和尚解詞

這首詞，上片寫送別，下片寫別後之思。詞中運用陪襯、反襯、熔情入景、化用前人詩文之語等多種手法，細膩曲折地寫出了送別懷人的悲悽與深情。全詞所表現的惜別、懷舊之情，顯得極為蘊藉，只於寫景、敘事、託物上見之，而不直接流露。

這首詞寫情細膩、沉著，語句起伏頓挫，結構上層層伸展，時空變幻靈動飛揚，過渡自然，風格上哀怨而渾雅，堪稱送別懷人作品中的上乘之作。

滿庭芳·夏日溧水無想山作

風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。

地卑山近，衣潤費爐煙。

人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。

憑闌久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。

年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。

且莫思身外，長近尊前。

憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。

歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。

王和尚解詞

此詞作於宋哲宗元祐八年（1093）作者任溧水縣縣令時，詞中真實地反映了作者的宦情羈思和身世之感 。詞中多處化用前人詩句，舊曲翻新，精心熔鑄，渾化無跡。

上片寫江南初夏景色，將羈旅愁懷融入景中。下片抒飄流之哀。結句以“醉眠”暗示倦客心情。詞意蘊藉而餘味不盡。

王國維推尊邦彥為詞中老杜，確非溢美之詞。此詞即突出地體現了清真詞章法變化多端 。疏密相間，筆力奇橫，寫景抒情刻畫入微，形容盡致的特點。詞中“多用唐人詩語，隱括入律，渾然天成，”“尤善鋪敘，富豔精工”（陳振孫《直齋書錄解題》）堪稱匠心獨運的成功之作。

沈義父《樂府指迷》：

沈際飛《草堂詩餘正集》：“衣潤費爐煙”，景語也，景在“費”字。

陳延焯《白雨齋詞話》：美成詞有前後若不相蒙者，正是頓挫之妙。如《滿庭芳》上半闋雲：“人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。憑闌久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。”正擬縱樂矣；下忽接雲：“年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽，急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉時眠。”是烏鳶雖樂，社燕自若；九江之船，卒未嘗泛。此中有多少說不出處，或是依人之苦，或有患失之心，但說得雖哀怨卻激烈，沉鬱頃挫中別饒蘊藉。後人為詞，好作盡頭語，令人一覽無餘，有何趣味？

賙濟《宋四家詞選》：體物入微，夾入上下文，中似褒似貶，神味最遠。

黃蓼園《寥園詞選》：此必其出知順昌後所作。前三句見春光已去。“地卑”至“九江船”，言其地之僻也。“年年”三句，見宦情如逆旅。“且莫思”句至末，寫其心之難遣也。末句妙於語言。

鄭文焯《鄭校清真集》：案《清真集》強煥序雲：溧水為負山之色，待制周公元祐癸酉為邑長於斯，所治後圃有亭曰“姑射”，有堂曰“蕭閒”，皆取神仙中事，揭而名之。此雲無想山，蓋亦美成所居名，亦神仙家言也。

陳洵《海綃說詞》：方喜嘉樹，旋苦地卑；正羨烏鳶，又懷蘆竹；人生苦樂萬變，年年為客，何時了乎！且莫思身外，則一齊放下。急管繁弦，徒增煩惱，固不如醉眠之自在耳。詞境靜穆，想見襟度，柳七所不能為也。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首在溧水作。上片寫江南初夏景色，極細密；下片抒飄流之哀，極宛轉。“風老”二句，實寫景物之美。鶯老梅肥，綠陰如幄，其境可思。“地卑”二句，承上，言所處之幽靜。江南四月，雨多樹密，加之地卑山近，故溼重衣潤而費爐煙，是靜中體會之所得。“人靜”句，用杜詩，增一“自”字，殊有韻味。“小橋”句，亦靜境。“憑闌久”，承上。“黃蘆”句，用白香山詩，言所居卑溼，恐如香山當年之住湓江也。換頭，自嘆身世，文筆曲折。嘆年年如秋燕之飄流。“且莫思”句，以撇作轉，勸人行樂，意自杜詩“莫思身外無窮事，且盡尊前有限杯”出。“憔悴”兩句，又作一轉，言雖強抑悲懷，不思身外，但當筵之管絃，又令人難以為情。“歌筵畔”一句，再轉作收。言愁思無已，惟有借醉眠以了之也。

解語花·上元

風銷焰蠟，露浥紅蓮，花市光相射。

桂華流瓦。纖雲散，耿耿素娥欲下。

衣裳淡雅，看楚女、纖腰一把。

簫鼓喧，人影參差，滿路飄香麝。

因念都城放夜，望千門如晝，嬉笑遊冶。

鈿車羅帕。相逢處，自有暗塵隨馬。

年光是也。惟只見、舊情衰謝。

清漏移，飛蓋歸來，從舞休歌罷。

蝶戀花

月皎驚烏棲不定。

更漏將殘，轆轤牽金井。

喚起兩眸清炯炯。

淚花落枕紅綿冷。

執手霜風吹鬢影。

去意徊徨，別語愁難聽。

樓上闌干橫斗柄。

露寒人遠雞相應。

解連環

怨懷無託。嗟情人斷絕，信音遼邈。

縱妙手、能解連環，似風散雨收，霧輕雲薄。

燕子樓空，暗塵鎖、一床絃索。

想移根換葉，盡是舊時，手種紅藥。

汀洲漸生杜若。料舟依岸曲，人在天角。

謾記得、當日音書，把閒語閒言，待總燒卻。

水驛春回，望寄我、江南梅萼。

拼今生、對花對酒，為伊淚落。

宋詞故事：師師情未了

北宋末年，金人攻破汴京後，其主帥欲獨佔李師師，師師不從自殺。這是當時流傳的《李師師外傳》的說法。

不過，另有傳說李師師自殺未遂，後潛逃南方。

一次，在一家農舍中竟然偶遇周邦彥，一時相對淚流。隨後，師師有意委身同行，奈何周郎老婆卻不答應，周邦彥無奈，遂寫下《瑞龍吟》詞一首相贈，兩人從此分別，再無想見。

三年後，李師師已經在江浙一帶安居，卻收到周邦彥的一封書信，內裡就有這首《解連環》詞，李師師看後淚流不止，從此憔悴。據說，師師80多歲時依然深念周郎，常吟周詞而淚溼衣襟。這又是何苦……

夜遊宮

葉下斜陽照水。卷輕浪、沉沉千里。

橋上酸風射眸子。

立多時，看黃昏，燈火市。

古屋寒窗底。聽幾片、井桐飛墜。

不戀單衾再三起。

有誰知，為蕭娘，書一紙。

佳麗地，南朝盛事誰記。

山圍故國繞清江，髻鬟對起。

怒濤寂寞打孤城，風檣遙度天際。

斷崖樹，猶倒倚。

莫愁艇子曾系。

空餘舊跡鬱蒼蒼，霧沉半壘。

夜深月過女牆來，傷心東望淮水。

酒旗戲鼓甚處市。

想依稀、王謝鄰里。

燕子不知何世。

向尋常、巷陌人家，

相對如說興亡，斜陽裡。

王和尚評詞

此詞系隱括劉禹錫《石頭城》和《烏衣巷》二詩而成。詞中詠史情古，抒情寄慨，以鋪寫景物抒發人事代謝古今滄桑的感慨。作者在詞中化用前人詩句為己所用，以己筆寫己情，把劉禹錫原詩中生動具體的形象——山川、草木、風潮、月、燕等，融入自己的感觸。用“敷陳其事而直言之”的賦體，從容不迫地一一道來，使人更覺真實可感。

此詞與王安石《桂枝香》堪稱雙璧，為懷古詞中的佳作。全詞不直寫歷史事件，不加些許議論，純以景寫情 。作者寫景時疏密相間 ，既有烏瞰，又有特寫；既有遠景、中景，又有近景，整首詞疏朗而又細密，藝術效果極佳。

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