樂燦燦的vlog
新手如果寫小說，比較容易上手的是哪種類型？
首先，說說小說類型。小說有很多類型，簡單粗暴嚴格劃分，有兩大類：嚴肅文學和通俗文學。
通俗文學一般是指武俠小說，言情小說，甚至現在流行的玄幻小說。這是經常見的。當然也不限於此！甚至神魔小說也屬於通俗文學。
而嚴肅文學，常見的則是世情小說，現實主義小說。科幻小說也算嚴肅類，像最近著名的劉慈欣的《三體》都很能上臺面，而《海底兩萬裡》是法國舉世聞名的科幻小說家儒爾·凡爾納的代表作，早已經流行了好多年！所以，你不能說科幻小說像武俠小說一樣，被人看不起。所以，科幻小說算是嚴肅文學的類型小說。
歷史小說也算嚴肅類。二月河寫出《康熙大帝》《雍正皇帝》《乾隆皇帝》，很受尊敬。高陽的《胡雪巖》、《慈禧全傳》，也早已名聞海內外。
官場小說也算嚴肅類。王躍文《國畫》一舉成名，看不起武俠小說的人，也會讀一讀官場小說。何況之前還有《儒林外史》《官場現形記》這樣的名著。
農村小說更算嚴肅類。（請不要小看我提出的農村小說這一概念，既然分類嘛！）魯迅的《故鄉》《孔乙己》《阿Q正傳》那些太短了，只能說新文學起步階段，魯迅大師的時間不夠，才智又在雜文，畢竟術業有專攻。但他寫的也是農村那些事，是短篇農村小說。後來，有長篇的農村小說。著名的，比如沈從文的《邊城》，路遙的《平凡的世界》，陳忠實的《白鹿原》，莫言的《紅高粱家族》，其實老舍的《駱駝祥子》也算農村小說，等等。這些小說，我個人認為雖比不上金庸小說和《西遊記》、《紅樓夢》、《水滸傳》、《三國演義》這中國古代四大小說，雖然沒有寫出跨時代的永遠適用的永恆的人性、本真的廣闊的縱橫的社會形態、自然而然的哲思真理，和豐富複雜的眾生態，但基本也算濃縮了一個時代，慨括了一個地區，展現了一個小社會風貌，也有突出的、可觀的、典型的人物形象，和基本的、樸素的、真實的人物群像。畢竟我說過，歷史是帝王將相的歷史，江湖是英雄美女的江湖。而魯迅那一代新文學運動之後，不再大量記載帝王將相、英雄美女、才子佳人，寫小說開始關注一些小人物、無名氏、勞苦大眾人物了！所以，沈從文的《邊城》，路遙的《平凡的世界》，陳忠實的《白鹿原》，老舍的《駱駝祥子》，莫言的《紅高粱家族》，這些都是新文學寫一些小人物的經典之作。那些小人物，比如阿Q、孔乙己、祥子、翠翠、戴鳳蓮、等等，也可以像孫悟空、豬八戒、賈寶玉、林黛玉、武松、魯智深、郭靖、楊過、喬峰、令狐沖、獨孤求敗、東方不敗、掃地僧一樣，成為人物塑造成功的文學形象，名震天下，聲傳永恆，至少，在新文學影響下的現代小說人物畫廊裡面，佔有一席之地。
當然還有一些小說，還不好劃分。暫時我就不多說。
而如果新手要寫小說的話，容易上手的，當然是你經常看的類型。或者說生活經歷。至少帶有一點。
比如王躍文，他喜歡古典小說和嚴肅文學，他第一個長篇，就寫出《國畫》這樣的嚴肅小說。因為他也有一點官場生活經歷。他不可能寫出《七劍下天山》這樣的武俠小說。因為他肯定看武俠小說不多。
比如金庸、古龍、梁羽生、溫瑞安、黃易、臥龍生、司馬翎，以至於鳳歌、孫曉、小椴、王晴川、馬珂、時未寒、燕壘生、楊虛白、金尋者、九把刀、楊叛、步非煙、滄月、方白羽、等等，肯定是讀武俠多，肯定讀前輩的武俠多，比如還珠樓主、平江不肖生、王度廬、白羽、朱貞木、鄭證因等的武俠小說，所以上手就寫武俠小說，因為容易。
武俠作家中最有名最有才的金庸和梁羽生，就是談論武俠小說太多，被當時報館、高管的編輯，請出來動筆寫。這應該是天下皆知的事了！
後來，某個記者問金庸，你為什麼只寫武俠小說？言下之意，意思有些看不起武俠小說。好像覺得會寫武俠的人，別的不會寫。殊不知，反過來想也一樣，創作嚴肅文學，不一定會寫武俠啊。當年，老舍嘗試寫武俠小說，覺得才力不行，改寫別的小說，只留下殘片斷章的《斷魂槍》。《活著》的作者餘華，寫了一篇《鮮血梅花》簡直不知所云，堪成垃圾。
而金庸，絕對隨心所欲。金庸才華之高，古今中外文學界並不多見。當時金庸淡淡的說，當時需要武俠小說了，所以就寫啊。
而《四大名捕》的作者溫瑞安被採訪時也說過，詩歌是他的得意之作、成名之作。
古龍，臥龍生，等。那些人曾經直接說，看多了，所以後來我就寫了。
所以，新手寫小說，容易上手的，一定，絕對，當然，是你經常看的類型。你要是經常看嚴肅文學，你也可以寫嚴肅類型的小說。你要是經常看網上那些玄幻小說，你也可以瞎編那一類型。
但還存有一種情況，描寫生活經歷的小說。或者生活的故事和經常看的小說，你寫出的內容，自然地兩者融合了。這例子就不舉了。
畢竟，生活經歷、日常所見、所熟悉的類似事情，也很容易上手，好寫一些。比如瓊瑤第一部小說《窗外》講師生戀，是發生在她身上的真實生活的的虛構，她也愛過老師，小說女主人翁就是她自己。而蕭紅第一部不像小說的小說《呼蘭河傳》，就是他的小時候生活的回憶錄。而如今已經舉世聞名的外國名著高爾基的《童年》，就是講他自己的童年了。還有大名著《簡·愛》，是英國女作家夏洛蒂·勃朗特創作的長篇小說，也是一部強烈的具有自傳色彩的作品，作者和女主人翁一樣，又窮又醜又寂寞孤獨沒人愛！
等等等等。
還有一種，一上手就寫幻想的童話故事、神話小說。比如《格列佛遊記》、《小王子》、《尼爾斯騎鵝旅行記》等等，但這也是基於——生活經歷！渴望自由，現實中的不公，轉化為童話、神話、胡話！原型還是人間世、人間事！
等等。太多了！例子就不舉了！
溪城童老
有邀必答。
記得我早些年也比較喜歡寫一點東西，至於比較容易上手的類型，那麼我想對你說抱歉，沒有（當然除了抄襲），寫小說其實還是要尊崇自己的內心，首先你對那一類的作品比較感興趣呢？只有自己有興趣才能做得好，自己都沒有興趣的你說怎麼可能做得好呢。而且寫自己有興趣、擅長的還有一個好處就是，這一類型的知識量你一定遠高於其它類型，對於你在寫作中會起到很大的便捷。綜上所述，寫擅長寫感興趣的相對會容易上手一點，希望可以幫到你。
鯊魚看電影
新生寫小說選擇哪種類型，得先看看自己打算寫哪種，比如你是寫，小小說，短篇，中篇還是長篇，類型上是寫傳統的還是網絡的。
不要問哪種容易上手，首先得知道自己擅長哪種的，或者說你看過最多的是哪種的，你完全都沒有去讀過一本相關的，我覺得你也不可能寫得出來。
比如你都市，言情，武俠，玄幻等等，你總得選一個你熟悉的東西來寫。新手最開始需要模仿，就像初學寫字，你只有模仿好了，在這個基礎上才能創造自己的風格。
所以，新手最開始要多學多看，吸納的多了才有輸出。
然後選擇自己喜歡的熟悉的類型下手。
冬哥們
並沒有哪種比較好寫的區分~重點在於你平時看什麼小說~受什麼作家的影響最深~可以向你喜歡的作家和文風靠攏~畢竟是喜歡的，自己寫起來也愉快~
如果你要知道的是哪種受讀者歡迎、讀者流量大的話~這要看不同的小說網站了~每個網站的風格都不一樣的。例如起點，以男頻為主，多是異世空間，玄幻啊，穿越重生之類的，還有無限也很流行，種馬後宮也可以~多得是天馬行空~
如果是喜歡寫腦洞大開的女頻文的話~比較推薦晉江~因為晉江的腦洞文都很多~狗血還不帶重樣的，都挺好玩的~bl bg gl之類的類型也很繁多~雖然競爭很大~
寫女頻文是不推薦去起點的，因為起點女頻多種田文，雖然開闢了重生穿越等類型，但發展還是很受侷限。
不過要天雷滾滾瑪麗蘇的話……雖然晉江也可以去發展這個……但推薦考慮小說閱讀網和瀟湘書院。像是《霸道總裁愛上我》《九歲小妖妃》《傾城女特工》等擁有酷炫狂霸拽閃瞎人名字的小白文的原產地可都是這裡……
咳最後一個我開玩笑的= =
男頻-起點，女頻-晉江，都是大網站，簽約也都很可靠，比較推薦。
——
好像離題了= =拐回來。
穿越、玄幻、重生、無限流、恐怖等都比較好寫，也比較受歡迎，隨大眾。雖然競爭較大，但是也有很多神作值得參考借鑑，發展出自己的風格。
6萱萱萱
現在受眾比較廣的是都市和玄幻小說，相對容易出成績，但是競爭也比較激烈，主要有渠道這一塊市場，寫手都盯著。
愛寫作愛做飯的小賈
您好！和平鴿6670很高興與您探討關於新手寫小說的話題。
以我的經驗，新手寫小說，寫比較容易的就是寫隨筆。可以寫自己的經歷，然後有什麼收穫也寫進去。
挖掘身邊人的故事，回憶過去，然後再起草，慢慢回憶，慢慢用鍵盤敲出來，多看書，運用別人的寫法，借鑑別人寫作的特別，不寫流水賬，充滿想象力的寫豐富一點，運用一些成語典故，或者擬人加入其中。和平鴿與您分享一段隨筆吧！水平有限，還請多多指教。
尋找你我～
有一條路叫無怨無悔，
留一段往事化作一去不回，
我們在那裡談天說地，
一起灑下了鹹鹹的汗水。
四季的風和熟悉的雨，
林海茫茫看大雪紛飛，
初升的太陽總是提前掛起，
夜晚的星星相約牛郎織女！
婀娜的炊煙與籬笆相對，
誰家的那誰打電話也要排隊。
有一條道叫溝溝壑壑，
留一串足跡見證歲月長河，
我們在那裡尋找自我，
一起度過了崢嶸歲月。
那年的事和那時的你我，
隨著那往事淡淡流過。
聽一曲老歌尋覓天真快樂，
看冰雪融化匯聚一天長河！
婀娜的炊煙在他鄉飄過，
越過了千山來尋找你我。
越過了千山來尋找你我
和平鴿6670
0 1
玄幻類
這是起點作品中數量最多的一個類別，也是最雜燴的一個類別，大部分作品都能冠上“玄幻”的名頭，甚至在某些時候，說作品是玄幻類型，等於什麼都沒說，因為是本書就是玄幻。
這麼龐大的作品量，意味著玄幻類作品有著最大的讀者群體，同時也是最容易老套，最容易淹沒在書海中的，對新人來說，這是一種比較容易上手的類別，但要想出頭，就得多動動腦子，在俗套的大方向上，走出自己的新意來，也就是上文提到的第二種模式，舊瓶裝新酒。
玄幻是個大類別，但對新人來說，若是選擇了玄幻類型，那麼走小巧路線比較合適，小異能，小人物，小故事，小打小鬧，略顯新意，這樣的作品不見得能夠大紅大紫，但最容易出頭，很適合新人邁出第一步。事實上，這樣的作品甚至可以量產。
0 2
奇幻類
這是一個傳統的類別，在幾年前，奇幻甚至是數一數二的大類，相當於現在玄幻的地位，當時是本書就是奇幻的模式，都是劍與魔法的世界，書裡都有精靈、矮 人、巨龍……
而現在，奇幻類型已經漸漸衰落，雖然仍有一定數量的作品出現，但它們往往是叫好不叫座的類型，能在商業性上有良好表現的奇幻作品越來越少，它的地位已經完全被玄幻類型取代。
對於新人來說，這個類型可以一試，但並不太適合，因為相對於東方玄幻，西式奇幻的讀者數量和接受度都遠遠要低，寫這類作品，很有點吃力不討好的味道。
如果你對奇幻特別有偏好，對這類作品也看得最多，一定要寫這個類型的話，我認為也是可以的，但要注意幾點：
第一，你得做好仆街準備，要有足夠的心理準備，預計作品將慘淡收場。
第二，你得明確，你寫的是偽奇幻，而不是正宗的正統奇幻。
奇幻類作品在西方有著很大的市場，但這並不等於它在東方也同樣行得通，因為東西方文化背景上的差異，讀者熟悉的社會構成、熟悉的知識和禮儀體系、熟悉的語言風格、甚至是熟悉的人名體系，都有著很大的不同。
如果完全按照西方人的模式來寫作，那麼不僅 小說背景比較難以讓讀者接受，小說的語言也會造成不小的閱讀障礙。
如果有人說，他寫的奇幻毫無障礙地被讀者接受了，那麼顯然，他寫的東西並不正宗，而如果 真是正宗的原味，那麼必然會對人氣有一定的影響。
第三，儘量以個人英雄主義為主，圍繞主角展開故事，突出主角的能力和作用，不要一心想著要寫大場面，不要一心想著寫出史詩般的作品，那樣純粹是找僕已。
第四，可以考慮加入穿越等元素，比如把主角設定成穿越到奇幻世界的東方人，他可以是現代學生，也可以是古代俠客，或者是東方仙人，總之，他要有個東方人 的身份背景，有東方人的生活習慣和思維模式。
這一條，並不是必須的，但如果在原有的作品基礎上，加上這一元素，會使作品人氣得到極大的提升。
事實上，進行 這樣的改變，並不會怎麼影響原有的故事結構，僅僅需要在開頭加上一小段穿越的描寫或說明，並且在後文不時穿插一些小細節，顯示主角的東方氣息，就足夠了。
0 3
武俠類
很顯然，這個類型並不適合新人來寫，新人想靠武俠成名，實在是太難太難了，畢竟，傳統武俠作品的整體衰落，已成定局。
許多寫手心中都有著一個武俠夢，但當他們真正圓了這個夢時，卻大多覺得失望，哀嘆武俠沒落，作品仆街。這，到底是作者的原因，還是讀者的問題，抑或是時代的變革？
我並不認為現在的作者比原先的那批要差，也不覺得現在的作品大不如前，但傳統武俠類作品人氣的低迷，的確是不爭的事實。
前兩年，情況還稍微好些，但到現 在，武俠幾乎成了仆街的代名詞了，至於為什麼乏人問津，因素有許多，我個人覺得，最根本的原因，在於時代發展導致的讀者閱讀需求變化。
幾年前，幻想類作品無論是數量還是種類，都遠少於現在，在缺乏比較、沒有選擇的情況下，武俠小說很好地圓了讀者心中的英雄之夢，自然就受到廣泛的關注和歡迎。
但到了現在，各種各樣詭異玄奇的玄幻、奇幻、仙俠、遊戲等類別的作品一批又一批的湧現，和它們相比，傳統的武俠小說不免顯得有些套路化，那些正邪分 明的主角、為國為民的大志、一成不變的江湖，看多了，自然也就膩了。
而且，在仙俠異能類小說興起之後，讀者漸漸習慣於主角能夠毀天滅地，至少也有移山倒海 的能力。相比之下，武俠小說中的鐵掌碎石、上房上樹，就顯得小兒科了，雖說書中人物的實力都是相對的，但讀者難免會有不夠勁的感覺，會覺得主角也不過如此。
武俠小說的疲軟，更重要的一個原因，是讀者關於代入感的需求更強了，這也是上文提到過的因素。
這些年讀者口味的變化頗大，尤其是 近兩年網絡閱讀高速發展以後，流行趨勢發展更快，現在的網絡讀者，需要的是代入感更強、主角發展更順、情節更離奇的故事。
這個代入感，是之後一切的基礎， 如果作品在這點上欠缺，那麼之後的情節再精彩，也很難得到讀者的共鳴。正因為如此，脫離讀者熟悉的現代社會而存在的傳統武俠、正統奇幻，絕大多數都被讀者 所冷落，而被大眾熟悉的以都市生活為背景的玄異小說，正在漸漸興起。
可以說，在現在的這個環境下，傳統武俠有著先天的劣勢，但若說武俠就此沒落了，也並不正確，因為武俠正悄悄地進行著自身的進化，傳統和潮流正在日趨一日地緊密結合。新一代作者們通過一些巧妙的轉換，扭轉了武俠的先天劣勢，甚至將它們轉化為優勢。
從最重要的代入感來說，武俠小說因為描寫的是讀者不熟悉的環境，刻畫的是與現代人完全脫節的古人，所以得到共鳴是比較困難的。但這個問題，其實也容易解決，這主要體現在三個方向上。
第一種，是把武俠的背景換到現代社會，以當代都市，或者與現代很類似的未來科幻世界為背景，把各種各樣的武功、武林門派搬到現代來，把武林故事結合現代都市生活來寫，加入校園、商業、愛情等元素，這樣就比較容易被讀者接受。
第二種，則是反過來，仍以古代為背景，但把主角換成現代人。主角可以穿越時空回到過去，或者轉世重生成為古代人，或者移魂附體到古人身上，而在之後的故 事裡，不時體現一下主角的現代人思想，再結合當時的武功世界，這樣的書也是比較受歡迎的，儘管它描述的還是同樣的武俠世界，體現的仍是同樣的俠義精神。
而另一種，是結合網絡遊戲，把武林搬到遊戲中，給武功硬加上等級設定。這樣，基本上還是武俠小說，但給它披上網絡遊戲的外衣，文中也不時顯示一些遊戲的特點，並且偶爾與遊戲外的現實世界結合。這樣的書，目前讀者的反饋也是不錯的。
以上三點，本質其實是一樣的，讀者需要離奇的故事，但這樣的故事，最好在他們熟悉的世界中，在他們熟悉的人物上，最好是和他們各方面類似的主角身上體現。這樣，才能最大程度地引起共鳴。
也許有人會說，這樣的武俠，已經不能再被稱為武俠了，但其實武俠小說本身也沒有一個嚴格的定義，我個人傾向於將這些作品依舊歸於武俠類。
事實上，從唐代 的傳奇小說開始，到解放前的舊派武俠，再到之後的新派武俠，武俠小說一直都在進行著改變。自始至今，武俠小說都秉承著一個重要的原則，那就是適應潮流，迎 合讀者。從根本來說，它就是為了娛樂讀者而存在的。
武俠小說並不是教科書，娛樂性才是第一位的，而它所娛樂的，自然也是作品創作的那個時期的讀者。因此， 對小說的模式進行適當的改變，迎合當前讀者的需要，是很有必要的。
倘若秉承娛樂的精神，從讀者的角度出發，以商業化的模式來寫作，那 麼，其實作品的類型並不是特別重要。如上所述，如果把傳統的武俠模式稍微變化一下，比如僅僅更換一個背景，作品就能從仆街立刻轉為人氣大作，儘管它內在的 還是這麼些故事。事實上，如果能夠把握住讀者的心理，就算是寫傳統的武俠小說，照樣也能取得非常不錯的成績。
不過，不管怎麼說，現在 的武俠畢竟是個弱勢類型，作為一個新人，最好別碰這個類型，畢竟這是個吃力不討好的東西，寫武俠，不見得一定會僕，但以同樣的技巧，去寫其它熱門題材，訂 閱一定會更高，又何必舍易而求難呢？
當然，如果你硬要圓這個武俠夢，那也是你的自由，我只是奉勸一句，即使要寫武俠，也別去寫傳統武俠，按我上文說的幾 點，把武俠改頭換面，進行全新的包裝，這樣，或許還能有一線生機。
二驢叨咕叨
修真
XF飛向未來
很高興回答這個問題！
宋丹丹曾經的新年聯歡晚會上曾經說過要寫本“日子”！
一句臺詞說的很簡單卻又很合情合理！對於新手，或者疫情過後的我，最想做的事就是能夠記錄自己曾經的生活，回想小時候的快樂真的很幸福！即使不會有人在意我，但做一件自己喜歡的事，隨性寫下的記錄往往是最真實的，最容易讓人接受的！
每個人都有過去和未來，懷念過去和暢享未來是每個人都會做的事！
燃哥說創業
寫校園吧
