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2014年是業內公認的網絡自制劇元年，《匆匆那年》《萬萬沒想到第二季》等多部網劇點燃國產劇受眾的激情；2015年，《他來了，請閉眼》開啟了從網絡平臺到一線衛視的網劇反向輸出之路；2017年《大軍師司馬懿之軍師聯盟》“先網後臺”來勢洶洶。
2014年至今，經過近五年的發展，網絡自制劇初成氣候。從短短几分鐘到十幾分鐘不等，再到今天部分劇集單集時長長達45分鐘，從最初的由臺至網單向輸出到如今的反向輸出、先網後臺，中國網絡自制劇早已今非昔比。
2018年上半年，“低氣壓”在電視劇領域蔓延時，網絡劇似乎沒有受到太多影響，依然蓬勃發展。網絡劇力壓電視劇的論調未免偏頗，但毋庸置疑的是網絡劇與電視劇的題材分野格局已然形成，網絡劇初步成為樣態獨立的藝術門類。
網絡探案劇芝麻開花節節高
電視劇盛衰之勢交替輪轉
綜觀近五年來國產電視劇和網絡劇的發展：2014年，《匆匆那年》為青春網劇打下堅實基礎，段子劇《萬萬沒想到第二季》火爆一時，《屌絲男士》《極品女士》均推出了第三季。2015年靈異、懸疑元素走紅，《靈魂擺渡》《暗黑者》推出第二季，《他來了，請閉眼》《名偵探狄仁傑》不甘落後，《盜墓筆記》上線，《太子妃升職記》以黑馬之姿逆襲。
2016年盜墓題材熱度不減，《老九門》點擊率名列前茅；懸疑、探案元素持續發力，《餘罪》《歡喜密探》《法醫秦明》《十宗罪》《美人為餡》紛紛來襲。2017年熱門網絡劇分屬不同題材，探案、青春、歷史、美食等多個類型百花齊放。《白夜追兇》《無證之罪》將懸疑探案類網絡劇的口碑推至新的高峰。
在選材方面，網絡劇做出了諸多嘗試，曾經火爆一時的搞笑段子劇和盜墓題材目前已被網絡平臺棄用，唯一屹立不倒的就是“探案”題材。2014年以來，網絡平臺上先後出現了《暗黑者》《他來了，請閉眼》《餘罪》《法醫秦明》《白夜追兇》《無證之罪》等熱播探案劇。
縱觀2014年-2017年的電視劇，2014年《紅高粱》《離婚律師》《愛情公寓4》等電視劇名列收視榜單前列，口碑作品有孔笙的兩部作品《北平無戰事》《戰長沙》以及諜戰劇《紅色》。2015年Q1季度有霸道總裁劇《何以笙簫默》，Q2季度玄幻劇《花千骨》、話題劇《虎媽貓爸》，Q3季度有《琅琊榜》《偽裝者》《克拉戀人》，Q4季度有《北上廣不相信眼淚》《羋月傳》等。
2016年電視劇頹勢初見，IP劇《微微一笑很傾城》《致青春》收視表現也較為一般，玄幻IP《青雲志》爛尾，古裝劇《秀麗江山之長歌行》默默無聞，《好先生》《親愛的翻譯官》《小丈夫》收視表現尚可。諜戰劇《麻雀》《胭脂》收視、口碑雙低，青春化諜戰劇創作的嘗試以失敗告終。
2016年起古裝劇題材已趨於沒落，2017年年初播出的《孤芳不自賞》徹底令古裝題材深陷漩渦，製作精良的《三生三世十里桃花》是古裝劇的絕地反擊，卻也只是“迴光返照”，其後，《楚喬傳》《醉玲瓏》不復登頂，難以延續古裝劇的輝煌。此外，2017年Q1季度有《人民的名義》《大唐榮耀》，Q2季度有《白鹿原》《外科風雲》，Q3季度有《我的前半生》《那年花開月正圓》，Q4季度有諜戰劇《風箏》。
就2014年以來近五年國產電視劇發展的整體走向來看，電視劇的盛衰呈現出“大小年”交替輪轉的波動趨勢。14年、16年以及18年Q1、Q2季度中，電視平臺上缺乏爆款劇；15年、17年期間引發全民觀劇熱潮的電視劇頻現，2013年曾出現過《陸貞傳奇》《咱們結婚吧》等現象級電視劇。
網絡題材形成“2+2”模式
電視平臺“定海神針”難定海
探案題材和奇幻題材是綜合表現最為穩定的兩大網劇題材。“古裝”題材和“青春”題材則忽冷忽熱，不乏黑馬，卻難以持續保溫。此四大題材構成了網劇題材選擇的“2+2”模式。
經過幾年的積累和沉澱，網絡探案劇近年來集中發力，已經成為網絡平臺上首屈一指的優勢題材。目前，雖然愛奇藝、騰訊視頻、優酷三大視頻網站分別有其各自不同的風格定位和戰略規劃，但是“探案”領域已經成為三者都不可能放棄的“必爭之地”。
由於政策限制，電視平臺上，探案劇的發展幾乎止步於《神探狄仁傑》系列，現代探案劇更是在《重案六組》後再無佳作。網絡探案劇打破了電視探案劇的陳舊套路，《暗黑者》《法醫秦明》等網劇立意新穎、角度精準。16年熱播網劇中，探案題材幾乎佔據了半壁江山，而17年《無證之罪》《白夜追兇》《河神》則為網絡探案劇賺足了口碑。
網絡平臺上，奇幻題材每年也必出一、兩部熱播網劇。不同於玄幻電視劇多以上古時期為背景，網絡奇幻劇大多以民國為故事背景；前者架構宏大、囊括六界，以神、仙與道士為主角；後者無心搭建宏大背景，一般直入主題，講述人與妖、魔之間的愛戀。
除探案、奇幻題材以外，電視平臺在“青春偶像”領域的話語權也幾乎完全被視頻網站搶佔。現象級青春網劇雖然數量不多，卻也每兩年都有一、兩部拿得出手的代表作，《匆匆那年》《最好的我們》《一起同過窗》等網劇不僅喚起了80後、90後的青春記憶，還成功捧紅了一批青年演員。
曾經，“青春偶像”是電視劇紅極一時的題材。直至15年，湖南衛視尚還能以《旋風少女》等青春劇籠絡人心。然而，16年以來，電視平臺的青春偶像劇再難掀起波瀾，《像我們一樣年輕》《一千零一夜》等青春劇再難“收買”觀眾。而愛奇藝則幾乎取代了湖南衛視在青春題材領域的地位。
就古裝題材而言，網絡平臺和傳統平臺各有千秋，電視古裝劇靠大製作取勝，網絡平臺頻有小成本古裝劇逆襲。對於電視古裝劇而言，收視率高低與製作大小正相關，無論是《羋月傳》《武媚娘傳奇》等引領古裝熱潮流的熱播古裝劇，還是近兩年來古裝大類別中唯一的倖存者《三生三世十里桃花》都是靠製作水準和視聽效果取勝。
與電視劇不同，熱播網絡古裝劇恰恰往往是小成本、小製作的劇集，2015年的《太子妃升職記》、2017年的《花間提壺方大廚》和2018年的《哦！我的皇帝陛下》均是如此，沒有明星演員加持，沒有雄厚資金作保，這些古裝網絡劇硬是憑著別具一格的創意在諸多網絡劇中脫穎而出。
如果說在探案和古裝、幻想領域的失利是政策調控的結果，在“青春”題材領域的失利則是“電視劇初老症”的顯現。“電視劇初老”的另一證據就是中青年偶像劇逐漸成為電視平臺的“定海神針”。從《咱們結婚吧》《離婚律師》到《北上廣不相信眼淚》《好先生》再到《戀愛先生》《老男孩》，中青年偶像題材是電視平臺唯一一個發揮較為穩定的電視劇題材。然而就2018年上半年國產劇發展態勢來看，“保底”題材也難保“現象級”。
近年來，沉寂多年的諜戰劇重回大眾視野，傳統平臺試圖以諜戰題材彌補“懸疑”之缺、營造跌宕起伏的緊張氛圍是電視平臺為挽回局面做出的努力。遺憾的是，《北平無戰事》《偽裝者》之後的諜戰劇質量平庸且缺乏新意，少有高口碑或高收視的扛鼎之作。目前看來，國產諜戰劇的探索之路道阻且長。
電視周播劇場紛紛下架
網絡“周播”搶佔非週末黃金時段
“周播劇”本義是指邊拍攝邊播出、以一週為週期播出的電視劇、網絡劇。真正的“周播劇”在生產、宣傳、播出等各個環節都與“日播劇”有所不同。目前國產“周播劇”大都只是按周播出，國內幾乎沒有真正意義上的“周播劇”。但是，毋庸置疑的是，電視平臺和網絡平臺對“周播”體制做出了探索。
電視平臺上，2011年，《被遺棄的秘密》首次打出了“周播劇”的旗號，這部由湖南衛視和於正工作室聯合出品的電視劇終因收視慘淡而遭到停播；2012年湖南衛視開設第一週播劇場，東方衛視開始嘗試“按周播出”電視劇；2015年東方衛視開設“心動80分”周播劇場。
2016年、2017年電視周播劇受到各大衛視青睞。2016年江蘇、安徽、北京三大衛都啟動周播劇場，浙江衛視則於2017年推出周播劇。初步統計，2011年—2017年湖南衛視、東方衛視等六大衛視共播出了五十多部電視周播劇，其中的四十多部都在湖南衛視播出。
綜觀國產電視周播劇，“都市愛情題材”和“仙俠玄幻題材”是最為流行的題材，兩者合力撐起了電視周播劇的半壁江山。此兩種題材的盛行恰恰應和了周播劇市場的一個規律：周播劇往往不是製作成本很低的定製劇，就是製作成本很高的古裝仙俠劇。
電視周播劇的整體質量並不高，可與熱門日播劇相比肩的現象級周播劇也只有《古劍奇譚》和《花千骨》兩部，然而，繼這兩部仙俠玄幻劇之後周播劇中幾乎沒有再出現現象級作品。二者的收視率實在令同題材類型的周播劇後輩《青雲志》等望塵莫及。
今年年初，隨著電視劇整體質量的下降以及“仙俠玄幻題材”趨於沉寂，電視周播劇場受到重創。在日播劇場尚且缺乏優質資源的情況下，衛視平臺實在難以拿出優質資源支撐周播劇場。北京衛視、江蘇衛視周播劇場正在停播中，備受期待的《扶搖》《莽荒紀》在浙江、安徽衛視周播劇場的播出成績不盡人意。
網絡平臺上，“周播劇”卻已經成為熱門劇集的主流形態。2014年、2015年、2016年三年間點擊量排行榜前十的三十部網絡熱播劇中，共有21部周播劇，佔比70%，且熱播網絡劇中網絡劇的佔比呈現出上升趨勢。
2017年，10部口碑上乘的網絡劇均為周播劇，周播時段大多集中於週二、週三、週四的黃金時段，且多以每天兩集的頻率更新。2018年的熱門網絡劇播出方式亦是如此，《哦！我的皇帝陛下》每週三、四、五20點更新2集，《結愛·千歲大人的初戀》每週三、週四20點更新，一天更新兩集；《三國機密之潛龍在淵》每週二至週四每天兩集。
雖然如今的國產周播劇也僅僅是按周播出且每週播出多集，尚未在策劃、生產以及宣發階段與歐美、日韓周播劇看齊，但國產劇對周播形式的啟用和摸索仍然值得鼓勵。尤其是網絡平臺周播形式的確立事實上宣告了網劇形態趨於穩定，網劇勢力逐步增強。
總的來說，網絡劇已經形成了較為穩定的藝術形態：首先，在類型方面，系列劇逐漸淡出觀眾視線。其次，在時長方面，單集網劇時長有所增長，基本穩定在30-45分鐘之間，熱門網劇大多與電視劇等長。第三，在內容方面，創意空間較大，小眾題材網劇頻現，青春校園音樂網劇《少年有點酷》，還有美食題材《花間提壺方大廚》。
平臺方面，不同視頻網站之間網劇資源互換率基本為零。在五大衛視片單高度重合的形勢下，獨播劇卻始終是網絡平臺的主流。三大視頻網站更願意根據自身風格定位來為自己量身打造自制作品。為了推出具有絕對優勢的獨播資源，視頻網站更願意投入資金、人員打磨作品。
雖然目前而言國產網絡劇已經初步發掘了優勢題材，且形成了較為穩定的藝術形態和美學風格，發展形勢一片大好，但它卻也仍然存在諸多問題。最為重要是原創力的問題，近兩年電視劇創作有嘗試脫離小說文本的趨勢，然而網絡劇卻仍然難以擺脫小說IP的陰影，以《白夜追兇》為代表的原創作品實在少之又少，絕大多數網劇仍需要原著小說的支撐。
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