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顯然，中西方文化的不同，決定了《西遊記》不可能使用像漫威宇宙那樣的表現手法。
西方文化一直以來都是超現實主義為主流，說白了，根本不暗喻，隱喻，直接明喻，現實社會上所有的朝堂政治，都會在漫威世界裡面找到，比較鮮明的例子，就屬《美國隊長3.內戰》，還有婦聯繫列，都是以美國人民的視角，來看待國家出現的矛盾與不足。
這與美劇一直以來的演繹風格，有著直接的關係，比如紙牌屋，國土安全等等，都是這樣的表現手法。
很真，但是也真的很敢——
而中亞文化的含蓄性，決定了無論是中國，還是印度，日韓，所有亞洲的影視作品，都幾乎無一例外的，避開了時令朝堂的，深層次的矛盾問題，就算是幾千年前的神話故事，也會很默契的摒除一切影射的嫌疑。
所以，不是中國拍不出緊張的氣氛，《白夜追兇》不也非常的驚悚刺激嗎？也不是中國沒有特效團隊，如今的國際化製作，《長城》，《無極》哪個不和漫威相似？也不是中國缺少實力派演員，國內的老戲骨，《康熙大帝》，《雍正王朝》，《人民的名義》，絕對不比外國演員演的差。
可是，環境造就文化，如果想要拍出和漫威一樣，讓觀眾接受的影視作品，首先，你得構建一個觀眾相信的神話世界，人物關係，而不是妖怪就是妖怪，不可能和人類相愛，人類就是正義的，相親相愛的，而沒有勾心鬥角。
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文人草堂
鄭保瑞不是正在做嗎，但是做的只是沒有迪士尼好而已。好萊塢的電影工業能有今天的成績也不是一天兩天就完成的，也是多年的積累。鄭保瑞的西遊系列電影，雖然在劇情上和原著相去甚遠，但是也不乏是個大膽的嘗試。另外，烏爾善不是也在積極籌備封神的電影嗎！我覺得，其實美國人在漫威的改變上也不是一天就到今天這樣了，前面不是也有屎一樣的電影嗎，但是正是有了那些屎一樣的前人的嘗試和經驗，才有了今天的這樣的成績。另外，除了鄭保瑞真人版的西遊系列之外，不是還有大聖歸來這樣的動畫版嗎，國人在西遊題材的嘗試從來都沒間斷過，過去有經典的大鬧天宮的經典動畫，相信今天的這些嘗試，一定會為將來拍出更精彩的西遊電影打好基礎。
說到這裡我又想起小六子，或者叫六爺，不可否認，他塑造了最成功的猴子，但是故步自封不思進取，一直躺在自己過去的功勞簿上，試圖將自己的猴子定義為大家的猴子，這樣的人，這樣的演員，還是越少越好。西遊不是他家的，更不是他說猴子是什麼樣子就是什麼樣子的，只有不斷嘗試，不斷創新，才會有更好的作品問世，如果將一個藝術形象定格的話，只會審美疲勞。西遊是世界的西遊，只有不斷解讀不斷改編不斷嘗試才會有更精彩的作品問世，才能做出如漫威宇宙這樣的精品來。
輪迴的刻度
千萬別提醒他們！
前兩年《魔獸爭霸》火熱的時候，張大鬍子不就拍了個魔獸版的《西遊記》嗎？
結果拍了個不倫不類，罵聲一片。
別現在又來湊《婦聯》的熱度，又弄個四不像出來。
雁去無痕ty
純文字，各位切看切好。
西遊記確實有漫改電影宇宙的基礎條件。
但是主線劇情就不能用取經為最基本的目的，第一階段當然是用我們沙僧來開設宇宙第一部，起源故事不用孫悟空的原因很簡單，拍爛了。
第一部故事主線設定在大唐年，運送供銀的隊伍被妖怪搶劫。沙僧被俘虜，期間意外力量覺醒逃出昇天，不斷完善能力最終戰勝妖怪故事。彩蛋可以引出唐先生，由他來組織對抗更強妖怪。
後面故事可以如法炮製出孫哥哥，楊戩等等角色。第三階段引出天庭大反派，再引出佛門，道門再來個30年影響一代人。
重啟下一階段……
