雲是山水畫中不可或缺的角色，宋代郭熙在《林泉高致》中說：“山無煙雲，如春無草”。
可見在山水畫中，煙雲是不可缺少的。雲在構圖上有以虛襯實景的作用，不僅可以使畫面氣脈相通，還可以對山石起到助勢的作用，宋代郭熙所說山欲高，盡出之則不高，煙霞鎖其腰則高矣。”因此山為靜，云為動，以雲勢助山勢，則山勢更加有高山仰止的雄偉感，另外，
霧、煙、嵐、靄、霞等也都屬於雲的範疇。
1.勾雲法
也稱古祥雲畫法：用淡墨“行雲流水描”的線條勾勒出雲的整體形狀，再用淡墨暈染雲層的背陰面，在工筆畫中常用。在寫意畫中，也可以只勾不染，畫時中鋒用筆，畫出雲的動態，注意雲要畫得有流動感，其大小和方向要有豐富變化，單線勾勒時速度要慢而沉穩，放慢呼吸，徐徐勾出，氣要向下沉，畫出的線條才會綿厚，又不失靈動，這是很高的要求，平時可以多練習書法和人物畫中的“高古遊絲描”，以及對唐代吳道子和宋代李公麟作品的臨摹都對勾雲有很大幫助。
2.染雲法
也稱烘雲法，不勾出雲的形狀，只用水墨烘染出雲的走勢。染雲法要注意雲團的外形美，沒有把握可用鉛筆先輕輕勾出雲的形態。同時還要注意筆中水分的掌握，初學者可採取先淡再濃的方法，分多遍層層染出;待熟練後可以濃淡墨齊下，達到淋漓盡致的水墨效果。在染雲用筆中，既要講宄筆法，也不要使得筆痕過於明顯，造成花亂。
染雲法還有一種用顏色烘染的方法，即在山體畫完後，先以赭石對要畫雲的位置進行平染，然後在靠近雲頭處以淡墨渲染，和下方的赭石色自然銜接，幹後，以蛤粉白色將每一塊雲頭處染以白色，遠處雲頭的白色可以虛處理;雲頭白色可以反覆多遍積染，直到滿意為止。
整體而言，一幅畫中經過暈染後的每一處雲的大小、動勢和形態都要相互呼應，不要出現閉塞和散亂的毛病。
3.空雲法
即是不勾也不染，僅僅空出雲的形狀來表現飄動的雲。如表現由遠及近多層的雲，先畫近景的坡和樹，再畫遠景，在這個過程中，空出雲的位置，用斷樹斷水的方法，預留出雲的形狀;要注意每條雲的大小、長短及寬窄的變化。
如畫單獨飄動的雲，先畫出畫面上方的樹林和遠山，空出中間雲的位置，再接畫雲煙底部的樹根及近景。空雲法要注意空白雲周圍的輪廓處理，不要圍得太死，也講宄虛實的變化。這種方法處理得當，會更加有一種自然飄逸的思境。
4.擦雲法
此法是在空雲基礎之上變化而成，在空雲的周圍以幹筆加以皴擦，再以淡墨暈染，皴擦可以多遍復加，以起到綿厚的效果。
無論哪種畫雲法，都要求平時多觀察，積累生活感受，一定要從“師造化”上下工夫。感受真切，所畫才能打動別人。
在雲的畫法上，如有什麼新穎的理解，歡迎留言討論
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