▽ 董其昌《行書詩卷》（請將手機橫屏欣賞）
明代董其昌的書法可謂是集古法之大成，綜合了晉、唐、宋、元各家的書風，雖講求追摹古人，但沒有泥古不化，縱逸流暢，拙中帶秀，在一貫的灑脫之中，盡顯文人意趣而風神自具。加之擁有顯赫的政治地位，董其昌的書畫作品名重當世，據《明史•文苑傳》記載“名聞外國，尺素短札，流佈人間，爭購寶之。”
一直到清代中期，康熙、乾隆均以董氏書法為宗，倍加推崇，甚而親臨手摹。在趙孟頫稱雄書壇數百年後，董其昌以其生秀淡雅的風格，獨闢蹊徑，亦領風騷。董其昌的秀，秀在變化，秀在跳脫，秀在淡墨隨性，以率意證明自己有意超越趙孟頫，終獲與趙孟頫同樣的諡號“文敏”。
△ 董其昌《行書詩卷》局部（一）
董氏書法以行草書造詣最高，慣用金箔紙配以淡墨，信手寫去，情趣十足。此次恆昌春拍推出的董其昌《行書詩卷》，品相完好，墨色濃黑如初，精光浮現，讀之愛不忍釋，是其極精之品。此卷為董其昌六十一歲所作，正值朝內黨爭不休，風雲詭譎之時，董其昌藉口養病全身而退，歸隱故園，潛心書畫，在之後的十餘載，其創作達到了巔峰。
全卷書寫利落雋美，若風捲雲舒，飄逸簡遠，體現出董其昌對“虛靈”的追求。縱觀全卷書寫，空白較多，沒有巧思經營的章法，風神灑落，好像沒有用盡十足的力道，實則不然，看似氣息蕭散，非有強大的筆毫控制力不可，無怪後跋吳因明嘆曰：“然予偶一臨橅，未及終卷，而丹田之氣已促。”
△ 董其昌《行書詩卷》局部（二）
此卷原為顧小坤舊藏，顧氏題簽。顧小坤，香港著名實業家、書畫家、收藏家，顧坤伯先生長子，淵源家學，並與海上吳湖帆、王個簃、程十髪等友善，顧小坤先生善書畫並精於鑑賞、富於收藏。“小坤珍藏”、“楓葉山房”均為顧小坤用印。
前後有吳因明題引首、題跋。吳因明，近代著名學者、鑑定家、藝術史論家，與王季遷、趙無極早年同為香港中文大學新亞書院藝術學教師，著有《董其昌研究》、《北宋繪畫思想初論》等。
△ 董其昌《行書詩卷》局部（三）
此幅書法長卷累經名家收藏，流傳有序，分別著錄於：
1.《董其昌系年》，任道斌著，第141頁，文物出版社，1988年3月；
2.《董其昌年譜》，鄭威著，第102頁，上海書畫出版社，1989年6月；
3.《中國曆代書畫藝術論著叢編（26）•古芬閣書畫集》，杜瑞聯著，第177頁，中國大百科全書出版社，1997年5月；
4.《董其昌年譜》，藤原有仁（日）著，萬曆四十三年條。
5.《中國名畫家全集•董其昌》，陳辭著，後附年表254頁，河北教育出版社，2003年5月；
6.《董其昌全集上》，陳辭著，後附年表184頁，河北教育出版社，2007年12月。
甚為難得，相信定會引起諸多藏家的普遍關注。
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