原標題：達芬奇的歸宿，文藝復興中的楓丹白露~
如今我們說起藝術巨匠和藝術創造，還有獨特細膩的審美品味這檔事，法蘭西幾乎成為了代名詞。
但事實上，法國人獨特的審美趣味達到充分自覺的成熟時期，並不在中世紀，而是在文藝復興時期。
正是在那個時期，盧浮宮震古爍今的藝術收藏開式奠基，法國人對藝術和文學的努力與關切，也在哪時開始萌芽。
弗朗索瓦一世肖像
尤其是從開明君主弗朗索瓦一世開始：如何吸收、提煉並澄清意大利及北方各國文藝復興時期的智力發現，如何讓它們融入到一種單一的、精力充沛的藝術中，並建立在一種本能邏輯的框架之上，打下良好品味的烙印，幾乎成了這個民族後來幾個世紀的主要特徵，當然也是它們的主要資本。
開明君主
如果要為這種趨勢找到一個象徵性的隱喻的話，達芬奇1516年來到巴黎，並在4年後於此去世，應該是最恰當的事例吧。
達芬奇之死
據傳說，達芬奇是在安布瓦斯死在了國王的懷裡的。
弗朗索瓦一世肖像
弗朗索瓦一世這位法國曆史上最著名、也是最受戴的國王，一直便以他的多情和對於文藝的庇護而著稱於世。
這樣的場面，倒是符合他的人設。
1540年1月，弗朗索瓦一世和查理五世進入巴黎，他對藝術的熱愛大概受到了雙重的激勵：渴望在他的臣民面前有更好的表現；也渴望向外國使節證明：法國能夠躋身於世界上最文明民族的行列。
當他登基成為法國國王的時候，法國已明確拋棄了中世紀的騎士法則：這套法則依賴於一系列忠誠，從最低層開始，通過等級分明的一連串貴族和朝臣，直至君主。
弗朗索瓦一世
而在弗朗索瓦的法國宮廷之中，則在實現著另外的準則：讓朝臣直接與君主接觸、穿透貴族集團，把聚光燈直接對準國王本人。
就這樣，君主更牢固地掌控了政權，但與此同時，國王也需要反過來為他們提供麵包和娛樂。
毫無疑問，如果這就是弗朗索瓦一世的目的，那他一直都在不遺餘力或不惜代價地實現這個目標。
弗朗索瓦一世在楓丹白露宮
他的宮廷，無疑聚集了歐洲最耀眼的紳士和貴婦，那裡始終像過節一樣，始終衣著華麗。
當然，女人徹底主宰了宮廷生活，完全佔據了國王的興趣，因為他最早認識到了布朗託姆的至理名言：沒有女人的宮廷，就是沒有了鮮花的花園。
奢華被帶入了生活的方方面面，從國王穿戴的絲綢珠寶，到房間的傢俱陳設。粗略算來，國王的收入大約高達300萬克朗。
而開支清單上的條目包括：衣物和經常費用5萬克朗，小樂趣5萬克朗、禁衛軍開支20萬克朗、
王后和她的家庭支出7萬克朗、王太子的開支30克朗、運動開支4萬克朗。
國王的揮霍與慷慨、猶其是對他的情婦們的大方，開始使他債臺高壘，在他即位一年的時間之內，其債務便高達130萬英鎊。
國王的收藏
然而，這位酷愛享樂的君主並非沒有嚴肅的一面。他給了人文主義者的小圈子以慷慨的支持。並因此而奠定了法蘭西學院的基礎。
他在尚博德和楓丹白露的宮殿，以及在巴黎的盧浮宮、聖傑曼宮和馬德里城堡投下的大筆財富，為法國在建築和裝飾領域的優勢地位鋪平了道路。
中年時期的查理五世
弗朗索瓦已經嚐到了資助藝術的甜頭，他決心要讓他憎恨的競爭對手也即我們上篇講到的查理五世黯然失色。便千方百計地把這個黃金時代所能出來的最好的東西，都帶到他的宮廷之中。
達芬奇的《巖間聖母》弗朗索瓦一世藏品
於是我們便看到了晚年的達芬奇應他所邀來到了巴黎，拉斐爾如果不是教皇宮廷的職責，很可能也會來到楓丹白露。
達芬奇的《聖母與聖安妮》弗朗索瓦一世藏品
而米開朗其羅甚至已經答應了弗朗索瓦一世的邀請，但他太專注於自己的工作，沒法離開羅馬。
達芬奇的《蒙娜麗莎》弗朗索瓦一世藏品
除此之外，另一些被介紹到楓丹白露的藝術家包括：巴託洛米奧、皮翁博、布隆齊諾等等等等……
薩託《慈愛》弗朗索瓦一世藏品
但是很顯然，弗朗索瓦的興趣並不侷限於意大利畫派。他對弗蘭德斯人、尤其是對博斯和老勃魯蓋爾的作品，十分的喜愛。
《弗朗索瓦一世與蘇萊曼大帝》，提香作於1530年
他把這些作品連同小幅家族肖像似乎全都集中在楓丹白露，藏在弗朗索瓦一世畫廊下面的浴室裡。
楓丹白露宮內的雕像
除此之外，他對古代雕塑的興趣，也絲毫不亞於他對繪畫的愛好；1540年，普里馬蒂喬和讓古戎被派到羅馬，製作希臘和羅馬偉大雕像的石膏模型。
楓丹白露宮內的雕像
運回法國的133件石膏模型當中，包括《拉奧孔》、《觀景樓的阿波羅》、梵蒂岡著名的《阿里阿德涅》和《尼達斯的斯納斯》還有群雕《尼羅河》。繞不開的美第奇除了這位開明君王的大手法，意大利觀念在法國的傳播在很大程度上要歸功於凱瑟琳·德·美第奇。
油畫《少女凱瑟琳·德·美第奇》（約1536）
她是弗朗索瓦一世的兒子亨利二世的妻子，也是法國國王弗朗索瓦二世和亨利三世的母親。
凱瑟琳·德·美第奇
對於這位佛羅倫薩銀行家族的女兒來說，對美的事物的熱愛是本能的、也是引人入勝的，儘管她沉湎於藝術愛好的動機部分程度上是政治的。
黛安娜·德·普瓦捷
在國王的情婦黛安娜·德·普瓦捷那裡遭受了難以言說的羞辱和輕蔑（後者為了裝飾她那座巨大的阿奈城堡而資助了很多法國和弗蘭德斯的工匠）後，凱瑟琳決心展示意大利文化的優勢，而讓她丈夫的同胞們為此掏腰包。
黛安娜·德·普瓦捷
法國宗教戰爭
凱瑟琳
在這一時期，法國被宗教戰爭搞得四分五裂，凱瑟琳象徵了她的兩位教皇親戚利奧十世和克萊門特七世的權力和襲威。
亨利二世
她對自己的說：“殿下必須獲得我從前在這裡確立的尊嚴和端莊。”
弗朗索瓦二世
藉助宏偉壯觀、富麗堂皇的派頭，通過強加嚴格刻板、裝腔作的禮儀，她給兒子灌輸了一種根深蒂固的專制主義意識。並且將之在法國的宮廷之中一直傳承了下去。
亨利三世
巴黎股票交易所
如今的巴黎股票交易所的場地，即為凱瑟琳在城裡“宅邸”蘇瓦松宮的舊址。對於這位意大公主來說，這是一個完美的場景。
後世對她的印象，一直是一個“極其奢侈的女人”。這一點在她去世時編制的財產清單中也得到了證實，這份清單顯示她已經債臺高壘。
凱瑟琳·德·美第奇
這座宮殿本身就是細木工藝藝術的奇蹟：精美的木雕，鑲嵌著琺琅和威尼斯鏡子的面板嵌在牆壁裡。有一個房間被稱做“鏡閣”，牆壁上鑲嵌了100多面玻璃鏡；在“琺琅閣”裡，鑲嵌著74件王公貴族和貴夫人肖像徽章，高度超過1英尺，還有選自古典神話和聖徒傳記的寓言畫。
凱瑟琳·德·美第奇
除此之外，她的掛毯收藏也同樣出名：弗蘭德斯的、法國的、意大利的、總共約129件，描繪了漢尼拔、伍爾坎的歷史故事，以及其他深受歡迎異教和基督教傳說。
與此同時，房間的地板上還覆蓋著44件來自東方的地毯，這在當時幾乎是聞所未聞的奢華。她還為後世留下了4500冊書和776卷手抄本，儘管她連一本也沒有讀過——
凱瑟琳·德·美第奇
在繪畫方面，王后的愛好更多的表現在小玩意和微型畫上，而不是弗朗索瓦一世收藏的那些更堂皇的帆布油畫。
凱瑟琳·德·美第奇與兒子的肖像
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