理念和氛圍，在我看來是衡量一部科幻片好壞最重要的兩個方面。
如果一部科幻電影，既能通過影像表達出一流的科幻概念，同時還能營造出色的環境氛圍，那麼這部科幻電影，必定是一部絕佳的科幻片。比如，1999年的《黑客帝國》。
它設計了一個震撼的未來世界，在那個機器掌控一切的世界裡，人類成為了機器的電池。影片還設計了一個真實世界的替代品：母體。人類作為電池存在在世界上，但他們真正存在的地方，其實是母體，一個類似真實世界的世界，一個機器用各種神經刺激讓人類大腦以為是真實其實一切都是假象的世界。
以這樣的標準，我們來審視一下這部在國外反響不俗，在國內口碑平平的科幻電影《湮滅》。
簡單來說，《湮滅》的劇情不復雜。一種奇怪的物質從天而降擊中了一個地區，使那個地區的物質構造產生了奇特的變化，而且這片“被感染”的區域也逐漸往外擴散，越來越大。這個區域被稱為“閃爍之地”。女主角是由 奧斯卡影后娜塔莉·波特曼飾演的莉娜。她的丈夫正是在閃爍之地失蹤，為了找尋自己的丈夫，莉娜也進入了閃爍之地，觀眾也隨著莉娜的視角揭開了閃爍之地的秘密。
從理念上說，《湮滅》藉著“閃爍之地”實際指向的是人類作為一種生物物種未來的進化方向。在影片中，所有進入這個地區調查的人都“無一生還”。之所以給無一生還打上引號，是因為，不論是死去，還是所謂掏出來的人，他們都不再是原來的樣子，甚至也不再是人類，而是變成了另一種東西，一種像人，但又不全是人的生命體。
實際上，這一過程，對應的就是影片的標題，湮滅。
而且，在對待湮滅的態度上，影片非但沒有表現出擔心焦慮，反而呈現出期待。尤其是片尾出現視效上極其絢爛美麗的生命粒子轉化過程，彷彿真的是新世界初創一般。
事實上，你可以認為，《湮滅》在理念上是非常反人類的。
在人類湮滅，世界初創的基礎上，《湮滅》的整體氛圍和另一部在國內上映，科幻感極佳，但反響也是一般的《降臨》產生了弔詭的共鳴：一方面是新生的神聖，另一方面是末世的疏離，散發著強烈的不安感和危險的氣息。
不過相比而言，單就神秘感和異質性來說，《湮滅》更勝一籌。影片中有兩個場景令人印象極深。其一，探索隊發現了之前士兵留下的攝像記錄，打開一看，竟看到如下景象：其中一位士兵把另一位士兵的肚子割開，結果那位士兵不僅沒死，而且他的腸子正在以一種詭異的速度自行運動。其二，探索隊內訌，一位成員想要殺掉包括女主角在內的其他成員。這時，她被一陣呼救聲吸引。她認出了這是她朋友的呼救聲。她趕忙過去，結果出現的居然是一頭變異猛獸。這頭猛獸吃掉了她的朋友，還吃掉了她的聲音。它一邊發出著“救我”“救我”的叫聲，一邊把那位成員撕成碎片。
從私心上來說，我認為這種危險的神秘感正是《湮滅》最重要的內核。當“閃爍之地”開始揭開自己的秘密，故事走向也變得越來越清晰時，《湮滅》反倒失去了本應有的魅力。
《湮滅》導演是英國導演亞歷克斯·嘉蘭。嘉蘭算是科幻片起家，最初是給丹尼·鮑伊爾做編劇。鮑伊爾幾部頗受好評的科幻片，比如《驚變28天》，《太陽浩劫》等都是出自他之手。嘉蘭導演的第一部長片《機械姬》在大方向上和《湮滅》類似，只不過是從外星文明變成了人工智能。
嘉蘭的下一部導演作品《開拓者》依然是科幻題材，對科幻迷來說，值得持續關注嘉蘭動向。從敵託邦喪屍末日到太空營救，從人工智能再到第三類入侵，嘉蘭也終於要染指大公司壟斷了。
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