理念和氛围，在我看来是衡量一部科幻片好坏最重要的两个方面。
如果一部科幻电影，既能通过影像表达出一流的科幻概念，同时还能营造出色的环境氛围，那么这部科幻电影，必定是一部绝佳的科幻片。比如，1999年的《黑客帝国》。
它设计了一个震撼的未来世界，在那个机器掌控一切的世界里，人类成为了机器的电池。影片还设计了一个真实世界的替代品：母体。人类作为电池存在在世界上，但他们真正存在的地方，其实是母体，一个类似真实世界的世界，一个机器用各种神经刺激让人类大脑以为是真实其实一切都是假象的世界。
以这样的标准，我们来审视一下这部在国外反响不俗，在国内口碑平平的科幻电影《湮灭》。
简单来说，《湮灭》的剧情不复杂。一种奇怪的物质从天而降击中了一个地区，使那个地区的物质构造产生了奇特的变化，而且这片“被感染”的区域也逐渐往外扩散，越来越大。这个区域被称为“闪烁之地”。女主角是由 奥斯卡影后娜塔莉·波特曼饰演的莉娜。她的丈夫正是在闪烁之地失踪，为了找寻自己的丈夫，莉娜也进入了闪烁之地，观众也随着莉娜的视角揭开了闪烁之地的秘密。
从理念上说，《湮灭》借着“闪烁之地”实际指向的是人类作为一种生物物种未来的进化方向。在影片中，所有进入这个地区调查的人都“无一生还”。之所以给无一生还打上引号，是因为，不论是死去，还是所谓掏出来的人，他们都不再是原来的样子，甚至也不再是人类，而是变成了另一种东西，一种像人，但又不全是人的生命体。
实际上，这一过程，对应的就是影片的标题，湮灭。
而且，在对待湮灭的态度上，影片非但没有表现出担心焦虑，反而呈现出期待。尤其是片尾出现视效上极其绚烂美丽的生命粒子转化过程，仿佛真的是新世界初创一般。
事实上，你可以认为，《湮灭》在理念上是非常反人类的。
在人类湮灭，世界初创的基础上，《湮灭》的整体氛围和另一部在国内上映，科幻感极佳，但反响也是一般的《降临》产生了吊诡的共鸣：一方面是新生的神圣，另一方面是末世的疏离，散发着强烈的不安感和危险的气息。
不过相比而言，单就神秘感和异质性来说，《湮灭》更胜一筹。影片中有两个场景令人印象极深。其一，探索队发现了之前士兵留下的摄像记录，打开一看，竟看到如下景象：其中一位士兵把另一位士兵的肚子割开，结果那位士兵不仅没死，而且他的肠子正在以一种诡异的速度自行运动。其二，探索队内讧，一位成员想要杀掉包括女主角在内的其他成员。这时，她被一阵呼救声吸引。她认出了这是她朋友的呼救声。她赶忙过去，结果出现的居然是一头变异猛兽。这头猛兽吃掉了她的朋友，还吃掉了她的声音。它一边发出着“救我”“救我”的叫声，一边把那位成员撕成碎片。
从私心上来说，我认为这种危险的神秘感正是《湮灭》最重要的内核。当“闪烁之地”开始揭开自己的秘密，故事走向也变得越来越清晰时，《湮灭》反倒失去了本应有的魅力。
《湮灭》导演是英国导演亚历克斯·嘉兰。嘉兰算是科幻片起家，最初是给丹尼·鲍伊尔做编剧。鲍伊尔几部颇受好评的科幻片，比如《惊变28天》，《太阳浩劫》等都是出自他之手。嘉兰导演的第一部长片《机械姬》在大方向上和《湮灭》类似，只不过是从外星文明变成了人工智能。
嘉兰的下一部导演作品《开拓者》依然是科幻题材，对科幻迷来说，值得持续关注嘉兰动向。从敌托邦丧尸末日到太空营救，从人工智能再到第三类入侵，嘉兰也终于要染指大公司垄断了。
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