程派京剧的传承者中谁更胜一筹？

小雨gogo

程派京剧的传承者中谁更胜一筹？既然是传承者那么应该算上亲传弟子和私淑弟子。个人认为，在二代传人中应该首推

新艳秋跟程砚秋是一个时代的人，她跟王瑶卿和梅兰芳学过戏，程砚秋也是如此。当时新艳秋挖空心思要学程砚秋，甚至组班跟程砚秋对着来，更是不惜一切代价将程砚秋的班子挖过去。

吕东明是赵荣琛的首席大弟子，她其实只跟赵荣琛差了14岁，放到今天也就是于魁智跟耿其昌的年龄差。吕东明是赵荣琛到东北工作的时候认识的，之后传授了她很多程派绝学。

张火丁是1999年选出的五小程旦之一，也是近些年争议最大的程派三代弟子。究其原因是张火丁在京剧市场经济衰微的今天，居然每次演出都能票房大卖。

张火丁也是赵荣琛的弟子，但她与吕东明的路子不同，与吕东明的传承程派相比，张火丁更多的是有效的进行创新。实际上张火丁只是在程派的基础上，唱出自己的特点。

张火丁从来就没有承认过什么“程派张韵”，她自己说过:“没有坚实的继承就没有发展，四大名旦的艺术已经登峰造极，我们能唱出自己的特点，就已经算是成功，谈不上超越。”
当然了，程派旦角是当今京剧旦行继承得最好的一个，还有很多很多优秀艺人，但由于个人偏爱，觉得这三人代表着不同时代的巅峰，其他传人固然也很不错，但没有这三人那么耀眼。

戏曲说

迟小秋，张火丁，二位要比其他人好。迟团十九得的梅花奖，几乎和孙毓敏，刘长瑜，李维康等人同一个时代。也是戏曲名家里最后一代跑过码头的。承教于王吟秋先生，受过新艳秋，赵荣琛，江新蓉等老师的指点，曾被新艳秋先生钦点配像。会的戏多，尤其是骨子老戏，填补了很多程派空白，像四郎探母，龙凤呈祥，玉堂春等等。程门本戏上，锁麟囊，荒山泪，孔雀东南飞，文姬归汉，春闺梦（不全），贺后骂殿等等，水袖有时不够舒展，但身段绝对是头一份。原沈阳京剧院的副院长，现北京京剧院青年团团长，活跃在舞台上，提携年轻演员。

教授则是近些年京剧票房神话，以前学过评剧，和李文敏先生学艺，后拜师赵荣琛先生，受过王吟秋，李蔷华等先生点拨，赵老去世后，曾专门向新艳秋先生问艺，也曾承教于戏曲名家红线女。气质出众，就像是宫廷画中的仕女，别具一种古典美。（暗暗说一句，个人觉得教授穿鸳鸯冢，梁祝里的那些衣服，远不如穿披看着舒服），张教授水袖，大而圆，身段有时则过于灵动跳脱。教授的新戏，像白蛇传，江姐等等都传唱广泛。原中国京剧院三团团长，生育后，离开舞台到戏曲学院教课，培养下一代程门弟子。

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程派京剧的唱腔非常优美，婉转幽咽，时断时续，令人感到心旷神怡，唱腔起伏跌宕，节奏多变，要求达到“声、情、美、永”的高度结合。因此，深受人们的喜爱！

在程派的传承者当中，首推当然是京剧大师新艳秋先生，新艳秋的唱腔，最接近程派艺术的创始人程砚秋先生，可以说是原汁原味，声情并茂。在婉转幽咽，时断时续上，简直和程砚秋一模一样。

程派的传承者当中还有赵荣琛和王吟秋，这两位大师，也很好地继承了程派艺术的特点，唱腔婉转幽咽，时断时续，也算是程派艺术的原汁原味。

另外，还有京剧表演艺术家吕东明先生，她的唱腔也很好地表现了程派艺术原汁原味之美，功底深厚，非同一般。

其他人，诸如李世济、迟小秋、张火丁、刘桂娟等，感觉都不是原汁原味的程派，比如，有的憋着嗓子，有的嗓子太亮，有的摇头等等，都有差别。

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为什么说是张火丁：

如今觉得张火丁不但学习到了程艺术的真谛，而且又能体现出程派的唱功身段舞蹈艺术，应是现代程派艺术主要代表人物。京剧艺术是需要传承又需要发展的艺术。京剧能走到今天，除梅尚程荀四大师的传承下来，又要有创造发展，使得京剧艺术有更强生命力。张火丁在这方面做得很突出。她的表演非常注重继承，在程派的代表传统剧唱功中就可听到她不是单纯的学，简单模仿象不象，而是在如何表现程派唱功特点上下功夫。我们通过听张火丁唱就能享受到程派小腔板眼都有变化，细腻优美动听，很有特色，这说明张火丁是下了功夫的。同样是《锁麟囊》《春闺梦》《白蛇传》她的表演就与众不同。再有张火丁还有她的独到之处就是她的“冷艳”，张火丁的扮相和程派的“悲美”又有相同之处，上天就给她塑造了程派的表演魅力。这里也可以看到张火丁身段舞蹈水袖等方面的功底，她的动势大而不散，轻而不浮。《白蛇传》的看到张火丁有非一日之功的表演。张火丁不但能继承还勇于创新发展程派艺术，成为当今程派创新者之一。京剧《江姐》里张火丁的表演创作是最好的说明，融入了时代的气息。听长江……，绣红旗……，红梅赞……已成为名曲名段。张火丁在京剧界较早地在北京人民大会堂举办个人演唱会，轰动效应很大。我只是一个戏迷，是一个观众，和她们没关系，我只是在电视认识她们。在此客观地看到艺术家们的表演给以赞扬和感谢。

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发表一下个人看法。

以程大师弟子及义女那辈论，曾经最喜欢李世济，因为开始看戏听戏时央视及北京的舞台上主要是李先生在演出。她说要搞出新程派，我当时的理解是搞出一个更适合女性演员的程派来。最喜欢李先生的是一段她演唱的毛主席诗词——我失骄杨君失柳。

因为一直更喜欢梅派戏，直到张火丁比较红了，才重新翻程派的老唱片等资料听，又有了新体会：李先生的唱是有许多创造的，不能等同为女版程派，李的发音咬字与程大师很多地方有区别。而且程派入门弟子中有不少高人。

现在，看过年轻一代的程派演员的演出。感觉比较爱听迟小秋和张火丁的。前者在京演出多，做派比较流畅；后者唱工值得仔细听，不断有进步，各擅胜场。迟张两位也有我觉得都有待改进的地方：张似乎浑厚得过了头，而且太抠细节；迟的细节有含混一带而过的习惯，用气托声略有不足。但哪位演员能十全十美呢？只要她们多多在舞台上演全出，我就心满意足！

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学程派的演员众多，程派戏迷群体也特别庞大，因为其清冷的气质，听程派也成为很多戏迷象征高逼格的符号。

程派传人中有很多优秀代表，其中王吟秋是亲传弟子，迟小秋是他的高徒，迟小秋十九岁摘梅，被誉为程派标准传人;赵荣琛是程祖函授弟子，但也取得极高的成就，张火丁是他的弟子，很好的继承了程派特别是身段舞蹈，极少演出但最具票房号召力的当代程派名家;李世济是其义女，在程派的推广及改革方面做出突出贡献，培养了一大批程派传人，刘桂娟、李佩泓、李海燕、吕洋等都是她的优秀弟子。

程派发声方法和其他流派差异特别大，由于程祖倒仓后音色出现变化，他的伯乐兼恩师为他设计了鬼音的新腔，幽咽婉转、闻之伤情成为程派唱腔艺术的重要特色。

程派弟子中继承发展他的艺术侧重点不一样，因此每个人的唱也各自不同，很像越剧中的尹派传承下来的状况。有人戏言，程砚秋反倒成为“最不像程派的人”，这一点很值得人深思。

方寸之上

当前程派京剧的传承者主要有迟小秋，李佩红，李海燕，张火丁，刘桂娟这五个人最叫好，先说迟小秋，她是王吟秋的学生，可以说得程派真传，迟小秋天赋优越，嗓音有力量感，以嗓带腔，以腔传情，声情并貌，顿字断句节奏洽到好处，花腔拖腔更是委婉动听，特别是小拖腔亦能清晰悦耳。李佩红和迟小秋一样师承王吟秋，但李佩红的唱腔要厚重于迟小秋，发音可能更靠前的原因，程派那低回婉转幽怨如泣如诉的特点被她展现的淋漓尽致，让人回味无穷，京胡圣手燕守平曾经在他的专场音乐会上评价李佩红，说她是将程派艺术继承发扬最好的!李海燕和刘桂娟是程砚秋”干女儿"李世济的徒弟，但是两个人的唱腔却相差甚远，李海燕中规中矩，嗓音透亮如水，表达能力也相当到位，大小拖腔起伏不大，通透自然入耳令人沉醉其中，偶尔的沧桑感很能引起听众共鸣，而刘桂娟的唱腔似乎更继承了她师傅的特色，一会顿字断音错落急促，一会又将花腔多甩出半拍，该停的没停不该停的停了，好像故意让你跟不上她的节奏，当年李世济将程砚秋先生的唱腔改的面目全非，程先生很生气，最终没收她为徒。估计刘桂娟中她师傅的毒了!最后说张火丁，应该说张火丁也得程派真传，但她的唱腔也有别于前面四人，发音靠后，声音亮丽，女性特征明显，但厚重感沧桑感不足，似乎只有唱腔没有故事，对人物的刻画比较苍白! 个人看法，喷者无罪!

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要说谁更胜一筹，我觉得倒不如说谁更正统一些更贴切，因为每个传承者都有自己固定的粉丝群体，喜好不同自然看法也不同。但从谁更正统这个角度讲，我觉得无疑应该是迟小秋，迟小秋师承王吟秋，而王吟秋又是程砚秋的亲传弟子，其师承关系明朗。而其他人的程派，不是偷的艺，就是改良的产物，再就是函授弟子，跟王吟秋不好比，虽然也有自己的艺术造诣，但论正统就要差一些。这里并不是贬低其他人的程派，虽然李世济先生也得过程的亲传，但毕竟是晚年授业，而且李世济先生对程派改良很多，算不得正统；赵荣琛先生的程派多来自“函授”，自悟较多，而且大多模仿程先生晚年的唱腔，所以像其弟子张火丁的程派听起来就显得有些闷，虽然迎合了现代人的审美，但毕竟不是程派正统传承。

我叫鲁小淘

唱的最不好的就是张火丁了，不同意可以但不可以骂人，京剧演员要能做到唱念做打，手眼身法步，张火丁的基本功差的太多了，难怪她当初考戏校时到处碰壁人家都不要她，专业老师一看就不是唱戏的料 ，虽然天津戏校收留她了但是自费生，不属于学校招生名额，跟在天津戏校代培的四川攀枝花代培的插班生，死羊眼一辈子都不会眼人物。

平常人142155016

我认为还是张火丁一枝独秀，无人能及。她的嗓音圆润宽厚，扮像俊美大方，俗称“程门冷艳”，为人低调谦恭，不事张扬，几乎不参加各种活动，不做嘉宾，一心扑在京剧事业上，这也是大家喜爱她的原因。第二就是迟小秋了，不过迟的唱风好像有点过，跟张火丁比稍逊色，刘桂娟嗓音有些薄了，总感觉离程腔远了点，李佩红是半路出家，刀马旦的底子，唱到这样，也是难能可贵了，李海燕一般般，天津还有个吕洋，扮像美，唱的一般。

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