秦漢時期的玉器紋飾與雕刻技法我們在前幾天已經討論過了，今天我們來說一說隋唐五代。也許有朋友說，不對啊，按年代魏晉南北朝的呢？問的對，此時期處於漢，唐這兩個古代中國文化高峰期的中間。魏晉藝術基本是東漢的延續，但漸趨衰落，這段時期出土和傳世的玉器都不是很多，所以我們重點討論唐代的玉雕紋飾和雕刻技法。
唐代玉器的圖案紋飾完全擺脫了漢代舊式，漢代盛行的谷紋、蒲紋、雲距紋、勾雲紋等圖案。雲螭、獸面和四葉，六葉等動植物圖像在此期全部淘汰，要到北宋後期仿古之風興起時，才又重新出現。此時期出現了全新極為豐富的裝飾題材，紋飾有捲雲紋、如意紋、水波紋和卷草紋、蓮花紋、連珠紋等；人物形象有釋道、文武將，伎樂、胡人等。
唐 青玉飛天 捲雲紋
唐 雕如意雲紋飾件
唐 雕纏龍墜 水波紋
左擊拍板伎樂 中胡人飲酒 右擊腰鼓伎樂
動物中龍鳳的形象和漢代比已經有很大的改變，並喜愛用牛、馬、羊、鹿、孔雀等寫實的形象；植物有牡丹、蓮花、寶相花等。以植物為紋飾在漢時逐漸興起，南北朝淅多，在唐代達到頂盛，成為唐代紋飾的一大特色。
唐 瑪瑙羚羊首杯
唐 青玉鹿
唐 雕牡丹梳背
以兩動物組成的圖案，如對鳳，對雁、對鶴等，也成為唐代習慣用的紋式，並影響到宋以後。這些形象直接採自現實、具有寫實風格的裝飾題材，雕刻在形式多樣、裝飾性很強且與日常生活密切相關的玉器上，和漢以前以定型的圖案去裝飾規格化的禮器和表示等級差別的服飾和佩飾，在風格面貌上是很不同的。
唐 鏤雕雙雁 捲雲紋陰刻細線手法
此時期的雕琢工具沒有重大的改變，在雕刻技法上，傳統的減地、壓地、剔地、圓雕等手法更為成熟，此外為前代所沒有的特點有二個：
大量使用陰刻細線
從以下圖中可以看出，不管屬哪種雕法，都喜在表面加陰線表現細部，這和當時已成熟的繪畫中的線描手法是一致的。這種以線描用於玉器的情況盛於唐代，是唐代玉雕特色的手法之一。
唐 青玉鳥銜花佩
雕塑感強烈
在壓地、剔地、圓雕的雕法中都強調錶現形體的肌肉、動態、力量、體積感，基本上和同期石刻泥塑手法相似。
唐 青玉人騎象
從這兩個特點可以看出，隋唐五代玉雕最大一個特點是吸收了當時造型藝術兩個最重要的門類－－繪畫與雕塑的手法，使一些優秀作品中的工藝品的習氣有所減弱，而藝術品的氣質有所加強，這在中國古代玉雕發展上是件很值得注意的現象，唐代玉雕形成高峰，其重要原因之一也在此了。
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