第90屆奧斯卡今天上午頒了，上午看到朋友圈有人紛紛發出實時獎項歸屬的時候才意識到是今天頒獎。以往還在媒體的時候，奧斯卡頒獎這種事情可是一年中的“大項目”，提前一週就要做好幾個策劃介紹今年的亮點之類的，到了頒獎這一天也需要早上6點多就到公司和同事們一起直播，直播的時候最開心的事情是和大家一起吃麥當勞的早餐。其實中國觀眾從來也不怎麼關心奧斯卡，頂多關心關心頒的獎裡有沒有好看的片子，那還得是有《阿凡達》、《盜夢空間》這種比較被普羅大眾關心的熱門作品，其他時候，基本都只有一小撥文青關注。
今年提名的片子，總體來說比較小眾，《水形物語》、《三塊廣告牌》、《逃出絕命鎮》、《敦刻爾克》、《至暗時刻》、《伯德小姐》、《魅影縫匠》、《華盛頓郵報》，其中只有《敦刻爾克》和《至暗時刻》在中國上映了。《敦刻爾克》內地票房3.4億不到，《至暗時刻》只有3700多萬。被許多諾蘭粉稱之為“沉浸式體驗”的《敦刻爾克》在奧斯卡上的斬獲也很有限，只有最佳剪輯、最佳音效剪輯等技術獎項，《至暗時刻》則為加里·奧德曼拿下了影帝，這位馳騁多年的實力男星終於問鼎了奧斯卡，值得慶賀。
本屆奧斯卡最大的贏家應該是《水形物語》，拿下了最佳影片、最佳導演，還有兩項技術大獎。之前看好的《三塊廣告牌》則拿下了影后和男配。說實在的，對於最佳影片的歸屬著實感到不甚滿意，個人認為《水形物語》最出色的地方是美術，對於冷戰時期時代氛圍的展現十分有特點，女主和魚人之間的愛情也可以說是有點美好，但是真不覺得劇作的優秀程度和故事的動人程度要高於《三塊廣告牌》，童話令人嚮往令人傷感，卻缺乏那種直面慘痛直擊社會的力量。如果只是給吉爾莫·德爾·託羅一個最佳導演是可以接受的，但最佳影片也全部納入囊中，就略感失望了。
《三塊廣告牌》是從一個沒什麼希望的美國小鎮上，一個女兒被姦殺、沒有什麼希望只有滿腔憤怒的中年母親的個人角度出發的一則黑色故事。它表現了種族歧視、政府部門的無能、人與人的誤會與和解……中年母親和觀眾想要的答案在故事最終並沒有獲得解決，“罪犯到底是誰”依然是個迷，但是接下去的生活該怎麼走，卻隱隱有些方向了，讓觀眾獲得些許希望。科恩嫂（女主是名導科恩的老婆，粉絲愛稱她為科恩嫂）真的是相當適合這個角色，她特別適合那種歷經滄桑但仍然有一顆堅硬的內心面對生活的女性。
僅僅是個人觀點，如果從今年提名的8部影片中，《三塊廣告牌》是記錄和反應當下這個時代情緒最恰當的一部，時代令人憤怒，個人仍需前行。從主題到表現手法，劇作水平到演員表演，《三塊廣告牌》都算恰如其分，並不過多的深沉賣弄，也不是一昧絕望到底，人物命運的交織中不乏黑色幽默，這也是導演一貫的特點，只是這一部比他以往《殺手沒有假期》、《七個神經病》等主走黑色幽默路線的作品要略為沉重。
不過奧斯卡的選擇很多時候也並不是絕對正確，著名的遺珠《肖申克的救贖》就不用提了，那畢竟是佳片雲集的1995年。2012年的那部默片《藝術家》你還記得嗎？那一年有《點球成金》、《午夜巴黎》、《生命之樹》，作為一個資深影迷，我WTF？
2010年的《拆彈部隊》也是相當的莫名其妙，同年的有《無恥混蛋》、《阿凡達》等等。似乎從最佳影片的提名從五部變成十部之後，獎項的歸屬出現令人莫名的結果的概率也開始多了起來，其中的博弈可能變得更加複雜，最後就會是一部幾年之後沒人記得的影片拿了最佳。那就當它遊戲就好，反正比我國的各種獎項總還是有看頭一點。看有人說奧斯卡就是美國電影界的年會，人家自己內部想嘉獎哪個員工，咱管得著嗎？說的有道理。反正好消息是《三塊廣告牌》正在上映，不如去影院跪舔一下科恩嫂的風采。
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