頂著個泡麵頭，一臉睡眼惺忪模樣的吳鎮宇，如果嚴肅起來，那就是用槍抵著張智霖的脖子厲聲喝道：
“這裡香港地盤我說了算，你別TM亂動。”
在邱禮濤最新的[洩密者]裡，吳鎮宇和張智霖這兩個港片老面孔都演的警察，只不過一個是吊兒郎當的香港警察，另一個是一板一眼的馬來西亞警察。
一個正中年危機、家庭破滅邊緣，等著辦離婚；另一個則是剛準備走入婚姻，對事業仍懷著風風火火的熱愛。
就是這兩個性情與追求都不大一樣的男人，在[洩密者]裡構成了一種對抗又合作的雙主角關係。
兩人要一起合作查案，關於神秘的「洩密者」組織，關於大藥廠背後的陰謀；
但兩人又理念不同，對真相的探尋方式，不同利益價值觀的碰撞、權衡，讓兩人的關係走向成了電影的一大看點。
©[洩密者]裡的吳鎮宇和張智霖
[洩密者]的宣傳裡，總會提上一句“純正港味兒”，亦敵亦友的雙男主設定，在港片裡，是“港味兒”。
在現在各式的男人戲裡，又常常成為“基情四射”的CP來源。
02年，[無間道]橫空出世，重新改寫了香港警匪片幾十年的面貌和脈絡。
天台之上，一個西裝革履，面容光亮，眼神裡盡是鋒利和自信，一個皮衣牛仔，粗獷滄桑，眼睛裡有光，也有寂寥。
“給我一個機會，我以前沒得選，現在我想做一個好人。”
--“對不起，我是警察。”
--“誰知道？”
兩人都是臥底，一個是在黑道流血流淚、卻無人知的“警察”，一個是在警局混得風生水起的“黑道”。
©[無間道]的天台一場，梁朝偉和劉德華分別扮演的臥底
兩人身份對調帶來的戲劇衝突，是電影的核心，也在天台對峙這場戲上體現得最為淋漓盡致。
以槍抵頭，立場對調，身份迷局，即使看似相同，港片裡的雙男主關係也再不是30年前林嶺東拍[龍虎風雲]的時候了。
[龍虎風雲]也是臥底遊戲，有著被後來無數港片，甚至被昆汀學了去的互相以槍抵頭場景。
©[龍虎風雲]裡的周潤發和李修賢
但那時候的雙男主，仍然講的一個「江湖義氣」或言「兄弟情義」。
80年代，周潤發和李修賢這對黃金搭檔，從[龍虎風雲]裡的黑道和臥底，演到[喋血雙雄]裡的警察和殺手。
都逃不了“忠肝義膽”四個字。
80年代的港片，隨著類型片的成熟，湧現出了大批主打雙男主的黑幫片、警匪片。
吳宇森拍[英雄本色]，小馬哥一襲風衣，雙手執槍，英雄孤膽，闖入飯局為落獄的兄弟報仇。
意氣風發時，他們是彼此信任的最佳搭檔；虎落平陽之際，他蟄伏三年，只為等待兄弟一起重頭開始。
©[英雄本色]裡的周潤發和狄龍
[喋血雙雄]裡，一個是受排擠的警察，一個是被黑道追殺的殺手。
同時被逼入絕境，他們選擇了背離命運、坦誠相見，肝膽相照、而一起並肩作戰。
©[喋血雙雄]裡的周潤發和李修賢
這種江湖浪子般的兄弟死生情義，到了90年代，就已經不再適宜。
這時候，是杜家班的銀河映像時代。
[暗花]裡，梁朝偉和劉青雲的雙男主，兩人都陰冷，兩人都夠狠，兩人又都在局中無法自控。
共性雖多，但他們又彼此對峙，你死我活的對立中，最後又是相同的困獸猶鬥和棋子命運。
©[暗花]裡的梁朝偉和劉青雲
[暗戰]裡，劉青雲和劉德華，仍然是棋逢對手，雙雄對抗，但貓捉鼠的遊戲裡，關係又漸漸化為亦敵亦友，惺惺相惜。
©[暗戰]裡的劉青雲和劉德華
再往後，到[無間道]、[狗咬狗]，反正再也不是肝膽相照、鐵血柔情的黑色雙雄了。
或對抗或合作的兩人關係裡，更多的有了一些宿命式的悲涼情境。
如果說，香港電影裡的雙男主設置始於吳宇森的男人江湖，那吳宇森的精神根源就是約翰·福特式的西部世界。
影史上，雙男主模式的出現，同樣伴隨著類型片的成熟，而與之關係最密切的一類就是
西部片。萊昂內在[西部往事]裡說“男人是古老的種族”，那西部片裡的男人們，就是最鐵血浪漫的那一類。
西部片裡的男人們，常常是獨行的牛仔，或強大的賞金獵人、正義的警長，陽剛、粗糲、正義的硬漢形象總是標配。
而這樣熱血的男人遇到男人，或一起行俠仗義、或共鬥惡徒，或只是遊蕩在廣袤的西部世界，總能碰撞出激情火花。
©[黃昏雙鏢客]劇照，克林特·伊斯特伍德和李·範·克里夫
萊昂內的[黃昏雙鏢客]，克林特·伊斯特伍德和李·範·克里夫是兩個完全個性不同的賞金獵人。
初次見面，彼此都看不順眼，但在面對追捕惡徒的共同立場時，他們才終於一起行動。
不過，萊昂內本質上還是在重點塑造伊斯特伍德式的孤膽英雄，但不能否認的是，從後者身上，他才學到了槍法之外的智慧。
約翰·福特的[雙虎屠龍]，約翰·韋恩和詹姆斯·斯圖爾特共演。
©[雙虎屠龍]裡的約翰·韋恩和詹姆斯·斯圖爾特
兩位昔日的好萊塢大腕首次合作，卻不是傳統意義上惺惺相惜的西部英雄。
斯圖爾特扮演的是一個律師書生，在野蠻的西部小鎮裡，他和號稱第一號牛仔的約翰·韋恩彼此協助，才打敗惡徒。
只是，這時候的西部英雄形象就已經開始在“反傳統”了。
這種西部輓歌的氛圍到了[虎豹小霸王]這部最著名的雙男主西部片裡，就更明顯了。
©[虎豹小霸王]結局，布奇和聖丹斯小子
布奇和聖丹斯小子，這兩人組成的“虎豹小霸王”是小鎮的劫匪頭目，被通緝之下，兩人踏上了浪跡天涯的逃亡之路。
布奇和聖丹斯從來不是傳統意義上的西部硬漢，他們貧嘴話癆、任性妄為，但又是兩個讓人沒辦法討厭的混蛋。
就像是男男版的[邦妮與克萊德]，這兩人在臨死前，仍在一起浪漫地幻想著“以後去澳洲幹一票”。
這是1969年，這一年，除了這對“亦基亦友”的經典夥伴，還出現了[逍遙騎士]和[午夜牛郎]這樣的雙男主電影。
©[逍遙騎士]，彼得·方達和丹尼斯·霍珀
嬉皮文化的最頂峰盛世，[逍遙騎士]就是對其的一個回應，兩個男人騎著機車，一起流浪在路上；
而[午夜牛郎]，沒落牛仔來到紐約討生活，最邊緣的兩個靈魂在愛情和友情間，彼此扶持，而又難逃既定命運。
©[午夜牛郎]，達斯汀·霍夫曼和強·沃特
從西部片的江湖義氣開始，到沒落牛仔結束，雙男主的關係裡有男人間的浪漫，也有無奈的悲涼。
有置身其中的彼此格格不入，也有孤獨裡的相互扶助，這種基情、友情難解難分的關係一直影響到了直至現在的諸多電影。
要說雙男主的設定，真和現在的
同人文化有著扯不清、道不明的關係。只要稍微想多點，兩男主惺惺相惜、你儂我儂的關係就不單單是“友情”可以一言概括的嘛。
近40年前的迷妹們就已經這麼想了。
那時候，有一部異常風靡的科幻劇，叫做《星際迷航》，艦長柯克和大副史波克的美好友情已然超越了友情。
©《星際迷航》，艦長柯克和大副史波克
於是，就此催生了大量迷妹的自發創作，柯克和史波克的名字中間用斜線(slash)加以區分。
這樣，後來風靡全球的同人(slash)文化，從這裡開始出現了。
日本人稱其“腐文化”，還有一個詞結合了“兄弟”和“浪漫”，稱其為“男漫文化”。
反正，從70年代在歐美的萌發，到八、九十年代的蓬勃發展，再到現在的發展極致，大銀幕的雙男主已經很難再“清清白白”了。
最敢明目張膽玩基情的，像是[大偵探福爾摩斯]，福爾摩斯和華生簡直算是過上了傲嬌又幸福的“同居”生活。
©[大偵探福爾摩斯]中的福爾摩斯和華生
就連演員小羅伯特·唐尼在採訪時，自己都說：
如果你問我劇情是什麼，我會說，劇情就是華生想要離開我，而我努力留他在我身邊，並阻止他結婚。
《神探夏洛克》裡，當然也不能落後，福爾摩斯和華生這一對，真是永遠可以給人無數的遐想空間。
©《神探夏洛克》中的卷福和華生
各種超級英雄類電影裡，就更是深諳這一套。
[雷神]裡，哥哥雷神和弟弟洛基兄弟兩個相愛相殺、你儂我儂的“親情”，真是讓人看得心花怒放；
©[雷神]，雷神和洛基
[X戰警：第一戰]裡，雖然仍是老套的超英情節，但雙男主從密友到決裂的悲劇性轉折，又會讓人百感交集。
©[X戰警：第一戰]，X教授和萬磁王
康德有個理論叫做“二律背反”，簡單說，就是任何一股力量都應該有另外一股力量能夠與其達到平衡。
雙男主之所以好看，大概就是緣於這種力量平衡——
無論是友情破裂、從敵到友，還是亦敵亦友、相愛相殺，戲劇張力都是夠夠的了。
[喋血雙雄]裡有一句臺詞說：“這個江湖已經不再適合我們了，我們都太念舊”。
江湖可能是很難再回去了，不過，它肯定以另一種形式存在於雙男主的關係裡。
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