一個改變了世界的家族
1925 年，徐志摩遊覽歐洲後，在中文世界留下一個美麗的名字——翡冷翠，它又叫佛羅倫薩，這裡曾是文藝復興的心臟。
提起文藝復興，很多人最先想到的是但丁、達·芬奇、米開朗基羅、馬基雅維利....這些響亮的名字，以及依然屹立在意大利的壯美建築。不過，所有這些背後，都少不了一個傳奇家族的支持——美第奇家族（ Medici Family ）。
有人說，如果沒有美第奇家族，這場波及世界的文藝復興，絕不是今天我們所看到的繁榮面貌。我想，這個說法並不為過。
波提切利於 1475 年創作的《博士來拜》，畫中有多位美第奇家族成員
美第奇家族，是佛羅倫薩 13 至 17 世紀時期的名門望族。家族的成功經營，使兩個多世紀的佛羅倫薩成為歐洲貿易和商業中心。
作為世界商業霸主，家族穩穩佔據了歐洲整個文藝復興時期最輝煌的 400 年。財力雖雄厚，但家族富而不驕，極有文化教養，他們不僅在政治和經濟方面做出了巨大貢獻，在藝術與建築史上也為後人留下了珍貴的財富。
喬凡尼·美第奇
美第奇家族最早於 12 世紀在意大利佛羅倫薩從事羊毛貿易，13 世紀開始投身於金融業。到了喬凡尼·美第奇（ 1360-1429 ）時代，他們的銀行已是遍佈歐洲，英國、法國、德國和尼德蘭都有分支。
毫無疑問，喬凡尼在當時是佛羅倫薩的首富。不過，他除了有敏銳的經商頭腦，還頗有政治遠見——他適時的贊助了一位準教皇，自己也於 1421 年被選為佛羅倫薩城邦的首長。這一切，為家族的發展奠定了厚實基礎。
可以說，喬凡尼·美第奇是美第奇家族輝煌的奠基者。
布魯內萊斯基
喬凡尼還有一項貢獻是，開啟了家族贊助藝術家的先例，文藝復興先驅畫家馬薩喬和建築家布魯內萊斯基都受到過他的資助。
實際上，今天我們看到的佛羅倫薩建築，大部分都出自布魯內萊斯基之手。
科西莫·美第奇
喬凡尼為了家族在社會階梯上再向前邁進一步，他主張兒子科西莫·美第奇（ 1389-1464 ）娶了西班牙貴族的千金——銀行巨頭巴迪家族的康特斯娜。
科西莫繼承了家族的優秀商業基因，將金融業務拓展到了北非和土耳其。再加上巴迪家族的大力支持，他不負眾望的開創了佛羅倫薩第一個輝煌時代。
對於藝術、文化與建築，科西莫同樣重視，歐洲第一家公共圖書館——美第奇圖書館就是由他建造。直到現在，這裡還保存著包括查士丁尼法典，及但丁等人的珍貴手稿。
1436 年，在科西莫的資助下，布魯內萊斯完成了佛羅倫薩聖母百花大教堂的建造。這個震驚世界的圓型穹頂，至今仍是佛羅倫薩的標誌。
佛羅倫薩主教堂圓頂
晚年的科西莫，對兩個兒子期望很高。但由於身體原因，長子皮耶羅在家族事務中沒有扮演重要角色，被寄予厚望的弟弟，卻又不幸死於父親之前。
科西莫因為不幸早逝的兒子痛苦不堪，當他擔心家族後繼無人時，卻從未想到，他的孫子洛倫佐·美第奇（ 1449-1492 ）將是這個家族最強支柱，也是最知名的美第奇人，後人將其稱為“華麗公爵洛倫佐”，他是文藝復興盛期最著名的藝術贊助人。
洛倫佐·美第奇
比起先輩，洛倫佐的文化修養更勝一籌。家族榮耀之外，他還是一位著名的詩人和藝術評論者，身旁聚集著當時最優秀的學者、文人和藝術家。
洛倫佐親自提攜和資助了三位影響藝術史進程的大師——畫出《維納斯的誕生》和《春》的波提切利、《最後的晚餐》和《蒙娜麗莎》的創作者達·芬奇，以及創作出《創世紀》和雕塑《大衛》的米開朗基羅。
《春》 波提切利
《最後的晚餐》 達·芬奇
畫家拉斐爾、政治學家馬基雅維利和科學家伽利略等，後來也間接受益於洛倫佐，他們在各自領域的傑出成就，為美第奇家族再次增添了偉大的光環。
洛倫佐時期的美第奇家族，像恆星一樣吸引著文藝復興的巨星，藝術史家瓦薩里曾說：“洛倫佐的時代確實是文人墨客的黃金時代。”
他是由內而外的喜歡藝術與文化，一有時間，洛倫佐就會逃離佛羅倫薩，到托斯卡納一個偏僻的郊外別墅，與一群當時優秀的學者、文學家和藝術家待在一起，討論藝術、研究古希臘、羅馬的文化。
利奧十世
美第奇家族先後出過多位教皇，在整個歐洲擁有宗教權力幾十年。
1513 年，洛倫佐的二兒子喬凡尼·德·美第奇（ 1475-1521 ）當選為教皇，取名利奧十世。
第二年，利奧十世聘請拉斐爾為聖彼得教堂的建築師，並委託他為西斯廷教堂畫壁畫，《雅典學院》就是這一時期的傑作。也是在利奧十世的資助和支持下，拉斐爾的才華與作品得以展示，有幸成為意大利文藝復興三傑之一。
雅典學院
10 年後，洛倫佐的侄子朱利奧·美第奇成為繼任教皇——克萊門特七世，開始了新一輪的宗教管理。
拉斐爾最後的作品《基督變容》和米開朗基羅為西斯廷教堂創作的《最後的審判》都來源於克萊門特七世的資助。
《晨和暮》 米開朗基羅
《晝和夜》 米開朗基羅
在聖洛倫佐大教堂美第奇家族的陵墓裡，米開朗基羅曾被委託製作雕像。
他的任務是讓美第奇家族的陵墓成為經典，但創作盛期的米開朗基羅的成果遠超美第奇家族的想象——美第奇要的是“偉大”，米開朗基羅卻給出了“不朽”。
陵墓前的雕像《晝和夜》與《晨和暮》，象徵著時間的流逝和時間的力量，斜倚在拱上的裸體男女襯托著上面兩位美第奇家族成員的雕像——一位是洛倫佐，另一位是朱莉亞諾。
受政治因素的影響，這一組雕塑從設計到最終完成歷時 15 年之久。雕塑中，下方的四個人物姿態流露出一種不安感，這或許是知天命的米開朗基羅對於意大利命運的擔憂，但雕塑中四人的身份至今沒有定論。
有素描基礎的人或許會熟悉，在《晝和夜》中，上方端坐的朱利亞諾，他的頭部雕塑常被用作石膏畫的練習。
《瑪麗王后在馬賽港登陸》 魯本斯
瑪麗·德·美第奇是托斯卡納大公弗朗切斯科·德·美第奇之女，1600 年嫁給亨利四世，成為其第二任妻子。
繪畫大師魯本斯在 1621 年到 1630 年期間，為瑪麗完成了以《瑪麗·美第奇生平》為總標題的一系列歷史畫鉅作。
文藝復興盛期過後，美第奇家族仍然延續了藝術贊助的傳統，直至家族的最後一刻。
他們的沒落髮生在 18 世紀，首要原因是缺乏男性繼承人。另外，隨著大航海時代的來臨，歐洲的中心開始逐漸轉移到大西洋沿岸，加上奧斯曼土耳其帝國的戰亂阻斷了和東方貿易的通道，這些都使得深處歐洲內部的意大利大小公國，不可避免的走向了衰落。
1737 年，第七代托斯卡納大公吉安·加斯托內·德·美第奇去世，沒有留下繼承人，聲名顯赫的美第奇家族的血脈就此斷絕，它的光輝燦爛一去不返。
閱讀更多 L C A 的文章
