落月湾中垂钓客
这幅作品，应该说是很好的作品。
如若说说毛病，我这里指出一点，如若错了，算我没说。如若有点道理，书者可以参考。
落霞两字，拆成三字，当然可以。但是，两部分应该都需成字，对否？霞字上面的雨免强可以，但是将雨字的两横移下，与段合在一起，那就不念字了。所以说，严格的说，这个霞，加了两横，反而错了。
和平两字，严格说也是错的，古人常将两字，合为一字。但前题是点画有呼应和借代，如果没有，不能生硬合并。比如王羲之顿首，羲之二字合并，是之字借了羲字的最后一笔。而首字呢，他借用了顿字第一笔，这一笔首尾都是点法，同时也借用了，顿字的最后一笔。这样顿首两字，就合为一字。而和平二字并没有任何借笔，还把十字拉开。
秩和律师147753
这幅中国书法家协会会员草书作品，书写的是王勃《滕王阁序》中的名句。可以看出，作者受时风影响较大，尝试采用“碑法入草”的笔法来创作，但总体上并不成功。
1、章法上采用斗方形式，正文“落霞与孤鹜齐飞 ，秋水共长天一色”写成大字，“遥襟俯畅，逸兴遄飞”写成小字与落款“唐王勃名句”在一起，这种章法是现代常用，显得有主有次、有大有小，比较有层次感，值得肯定。
2、正文布局上，注意了草书的疏密对比，大小参差错落；第一行与第二行之间的布白，以及最后一行的布白，见图中标记处，显示了作者的匠心，作品有空间经营思想。
（怀素自叙帖局部，对比参考）
3、不妥之处在笔法，作者尝试“碑法入草”八面出锋，用笔短促，戳墨成字，致使满纸棱角，狂怪之气；没有传统草书的线条质感，更缺乏上下呼应，一气贯之的大气磅礴之势。
4、作者这种草字，与历代草书大家如张旭、怀素、黄山谷、王铎、傅山等人不同（见所附图），见不到传统草书的审美因子，受当今书坛所谓的“流行书风”影响较大。
（张旭肚疼帖，对比参考）
个人意见，不妥之处，请见谅。
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麓风轩
释文：春来空谷水潺潺，的白梅花草棘间。昨夜东风吹石裂，半随飞雪渡关山。
此作虽然短短三十二字，但是极尽丰富的变化，从起首的低沉到最后的飞扬，宛如惊涛骇浪从千山大壑间顷刻奔泻而出，在绝响后戛然而止于风平浪静的海面，不禁使人“抵掌激昂，有击楫中流之心”。作为书法家的苏轼，手中的毛笔一定也被自己的诗情所感染而生发出苍凉之意，于是乎不再计较于结体的严整与端庄，而是任笔驰骋，笔落纸上便似生出无数虬龙，飞入云霄，刹那间奇象万千。
喜爱书法
您好！这里面的主要内容是一句诗:
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色！
但是落款我只能辨识一部分！每个人写草书都有各自的风格，没有固定的形式！
但是就主题内容而言，我只能给一个9分（100分制）。。。
至于为什么，我们先来看看历史上的草书作品再说原因！
草书作品▼
我们看到，所谓的草书，虽然凌乱，但是布局严谨，张弛有度，婉转柔美却又笔画很有力，就像是很有弹性的钢筋！
可是题主给的作品。。。我看不到力量在哪。。。布局在哪。。有很多地方给人的感觉是为了草（潦草）而草。。。
所以，我给个9分吧！😂😂😂不好意思啊！
万物皆明
我很反对那种不识草法而简单把草书划入丑书之列的说法和做法！喜欢不喜欢书法！愿不愿意为书法的宣传！继承！发扬！光大做出自己的贡献和努力纯属个人行为！理当不应该受到指责和否定！但面对我们不识不懂的东西我们有保持沉默和静默的自由！否则难逃不懂装懂瞎点评之嫌！这又犹如来悟空问答答题一样！面对众多五花八门的问题我们没有个个回答一个都不能少地回答的必要！熟悉就可以牛刀小试或尝试着回答！不熟悉或一窍不通完全可以绕道走开！无论是发问者还是其他回答者以及悟空问答的官方都不会责难谁褒贬谁！凡事实事求是正确对待问题解决问题的最佳最积极的态度！自己回答不了的问题留给他人没有什么不可以！毕竟个人能力水平有限！万金油式的答题者不是没有只是很少很少！每个问题都去回答能力所限！精力也不允许！精力可以时间也难保证！还是量力而行最好！
书法是国粹！也是一种技艺！我们无权让每一个中国人都去熟悉它和掌握它！把这些任务交给那些专业书法家和专科学校和专业学生去研究和创作没有什么不好！我们要做的就是尽自己的能力和水平为日益蓬勃兴起的书法这座艺术宝库和殿堂添砖加瓦添柴助燃罢了不要自责！也不要瞎参与滥点评这样就很好！
冀之笔
垂钓客来回答这个问题。
一书法创作要“达其性情，形其哀乐”。草书书法贵在“抒情达意”，即抒发情感情绪与情趣。“落霞与孤鹜齐飞”出自《滕王阁序》，是唐代文人王勃创作的名句。此句常常与序中的下一句“秋水共长天一色”，被历代文人称颂。但问题中展示的作品，看不出作者创作时有些许的“心手双畅丶纸墨生发”之态，整幅作品也没有给人予“行云流水丶酣畅淋漓丶翰逸神飞”之感！显然没有达到“抒情达意”的效果，常言道“腹有诗书气自华”，从这个方面来说，作品没有取得成功而且是失败的！
二丶从字法笔法墨法三方面来分析，这幅作品也是鲜有可取之处的丶也是失败的。书法创作必须以古法为基础，但必须“师古而不泥古”，草书书法创作更是要利用书法的诸多元素充分发挥已意，写出性情丶抒发情感情绪与情趣！欣赏书法作品，我们应从以下几方面加以关注！诸如节奏丶黑白丶枯湿丶浓淡丶动静丶刚柔丶虚实丶开合丶向背丶应接丶断续丶正斜等等方面加以对比欣赏。本幅作品“落霞与孤鹜齐飞”七个字，除了“与”字外，其他六个字的草书草得出格丶草得离谱丶狂野得失了分寸与边际！其中落字的书写极易与荷相混淆，孤丶鹜丶齐简直是不敢想象丶不敢苟同！飞字的草法《草诀歌》中歌曰:乙九贴人飞，现在几乎是“一龙”了。“秋水共长天一色”七字中就有“秋”丶“天”“色”三字不中“规矩”！草书大家孙过庭书谱中云:“草书以使转为形质，以点画为情性。”作品通篇缺乏精彩的使转与点画，该连的笔画未连(如飞丶天)，不该断的断了(如唐字)。
三丶“草书一俊遮百丑，楷书一丑遮百俊”。本幅作品没有一个让人产生强烈共鸣丶心摹手追的精彩之笔。
以上是垂钓客个人的观感与浅见，欢迎方家批评指正！也欢迎读者发表留言交流与评论。
落月湾中垂钓客
书协会员写的是王勃《滕王阁序》里的名句。
南山智叟2
就这水平还拿出来秀?建议远离丑书!关键丑的没水平。各位看官，我有一幅，给评价评价!
新艺境吴明正
我觉得水平很差。
我们书法学习首先要临摹古人的佳作，在这个过程中建立起我们基本的审美观和书写技能。如果说这是一副佳作，请列举出古人的佳作中哪一副与此类似，我没见过类似的古人作品。
还有，我认为书法是汉字书写艺术，首先满足基本阅读功能，而后才是阅读时对文字产生的美感，这种美感应该建立在基本规范基础之上，这种涂鸦的作品抛弃了书法的基本规范，我不认为是正常的美。
如果这是书法作品，你可以试试让一个刚识字的小孩那毛笔涂鸦，效果比这幅作品还要奇特！
书法与围棋爱好者
先说优点，此人于汉字结构之学的领悟还是值得称道的。其中霞字看似不美，仔细端详还是有味道的。水，共，一色，详细推究，也很好。特别是一色两字，简约而有趣。大体上看，字的重心都掌握得较好。布局别出心裁，值得玩味。下面说缺点。首先草书必须得按规矩来，这就是自从王羲之以来形成的固定的结体之法。乍看起来都是环环套环环，圈圈连圈圈，但是却不能随便乱套，你必须按前人的路数来，否则就是错字。为什么要这样因循守旧？因为草书不管怎样草，它必定是书，必须要使人看了能够认识才行。要做到这点，大家务必要遵循一个统一的规定，要按照王羲之以来历代草书大家的路子，一点不能马虎自造，不这样你写的字就是错字。先说第一个字落，末笔拐的那几拐不是这样的拐法，作者这种处理就是错的。飞字，繁体楷书是上下两个简写的飞字，中间套一个升字。草书是上面是个简写的飞，下面是个风，当然它们都是连笔的，还要连起来。作者自己的这种处理方法也是错的。还有秋天的秋，草书右边是个连笔的火字，作者将右边弄成人字上头两横，这样便成了丈夫的夫。这又是一个错字。短短的两句诗，你先写了三个错字，这还了得？字写不好不要紧，千万不能写错，一错则不能表情达意，则是犯了大忌。也许作者会说，他这样处理并没有错。但是草书你必须得按规矩来，犯了规，便是百口莫辩。再还有一条，这位先生受当代流行书风影响较大，写字一位追求造险，造奇，造异，可是就是不造美。书法艺术也是美的艺术，不美写来作甚，不美为何要拿出来示人？当代书风是一股妖风歪风，绝对不得长久。要写好草书，前人草书名家就是最好范例。他们只追求美，并不追求怪，险，奇。
