就愛問
不吹不黑，公平公正和您聊聊相聲。相聲界有史以來最牛之人非張傻子張傑堯莫屬！第一：藝名敢叫“稽祖”，既喜劇滑稽界的祖宗！第二，在京津相聲界敢叫板張壽辰，第三，解放後敢讓侯寶林郭啟儒給其捧哏，第四，一生創作表演相聲作品400多段！其中《關公戰秦瓊》《羅成戲貂蟬》堪稱經典中的經典！
張傑堯(1893—1971)，又名張葆華、張士奎、張稽祖，藝名張傻子，直隸天津人。自幼喜歡相聲，尤其最愛“萬人迷”李德鍚。入相聲行後，流浪各地表演相聲，後到北京與高德明、緒德貴、湯金城、“大面包”朱闊泉（侯寶林的師父）、高德光等一起演出。在表演上，他依託賣相好，裝傻充愣恰如其分，學姑娘、老太太、上海商人、河南藝人神似又形似，惟妙惟肖。就連相聲第五代門長張壽臣都曾讚揚他的表演是：“傻大爺一身都是嘴。”
但是由於張傑堯在抗日戰爭時期，曾經在相聲的舞臺上留仁丹胡表演相聲，而且還曾經赴日本演出相聲，這在當時全國上下一致抗日的大環境下，顯得有失民族氣節！也是令國人所不齒的！這也是他一生的汙點！另外傻大爺恃才傲物，不肯守規矩，到了晚年竟在街上撿垃圾撿菸頭，最後貧病交加而死。一代相聲鬼才就此隕落！
靖逸軒主
最牛恐怕不好下結論！相聲界我認為比較出色廣受歡迎的可稱為相聲大師的有：單口大王劉寶瑞、侯寶林、馬三立、郭全寶、郭啟瑞、馬季等！
劉寶瑞
劉寶瑞：（1915-1968），北京人！師從張壽臣，徒弟有唐傑忠等！另外馬季也在跟隨劉寶瑞學過很多相聲！劉寶瑞相聲風格獨特，其作品吸收了獨角戲、評書、戲劇等藝術優點並大膽革新創造，再加上他天生的陰陽嗓，他的作品聲、容、情、神兼備！單口相聲廣受好評！
劉寶瑞與馬三立友誼深厚，他們年輕時一起到山東跑“跑碼頭”，並且馬三立還曾偷燒餅救了劉寶瑞一命！
劉寶瑞的藝術生涯還與郭全寶、郭啟儒、侯寶林、馬季等合作過對口相聲和群口相聲！在六十年代初還曾與侯寶林、馬季一起為毛主席等國家領導人作專場演出！
可惜的是，劉大師在文革期間遭受迫害致死，至今屍首遍尋無果！也未曾留下相聲視頻！
說到代表作，那劉寶瑞的就太多了！毫不誇張的說，只要是劉寶瑞的單口，幾乎個個經典！比如《黃半仙》、《化蠟釺》、《官場鬥》、《鬥法》、《解學士》、《珍珠翡翠白玉湯》等！對口相聲也有很多，首推與馬季合作的《找堂會》，與郭全寶合作的《買猴》，群口相聲（劉寶瑞、郭啟儒、馬季）《扒馬褂》！
初了劉寶瑞之外，其他幾位相聲大師也各自有代表作！這裡不一一評論！
馬三立
（1914-2003），中國相聲泰斗！回族，籍貫甘肅省永昌縣！創立了獨特的“馬氏相聲”，代表作：《逗你玩》、《八十層樓》、《吃餃子》、《講衛生》等！
侯寶林
（1917-1993），語言大師，相聲大師！代表作《醉酒》，《夜行記》等！
郭全寶
（1921-2004）北京人，著名相聲表演藝術家與劉寶瑞、侯寶林合作對口居多！代表作《奉承人》、《八扇屏》、《韓晴天》等等！
郭啟儒
（1900-1969），著名相聲表演藝術家！代表作《戲劇與方言》、《改行》、《打電話》等！
馬季
（1934-2006），相聲表演藝術家！代表作《找堂會》，《五官爭功》《扒馬褂》等！
噢嘜嘎噔
這個問題問的很籠統，不同時期、不同地域、不同觀眾都有不同的相聲牛人。
相聲早期的創始人張三祿、傳承人 朱紹文、阿彥濤、沈春和都是牛人，沒有他們就沒有我們現在看的相聲。下圖為朱紹文撂地講相聲雕塑：
經過前三代牛人的傳道授業，相聲在京津等地逐漸傳播開來，到20世紀20、30年底以“相聲八德”為代表的相聲藝人大師輩出，開創了相聲的第一次大繁榮時期，很多大師登堂入室走入富貴人家演出，影響力越來越大。讓我們記住相聲八德：馬德祿、周德山、裕德隆、焦德海、劉德智、李德鍚、李德祥、張德全。可惜只找到了四位前輩的照片：
“八德”之後，大師輩出，我們現在熟知的張壽臣、馬三立、郭榮起、李少卿、李壽增、朱闊泉、焦少海、趙靄如等等，以及後來眾所周知的“寶字輩”大師，侯寶林、劉寶瑞、張永熙、孫寶才……數不勝數，就不一一列舉了。太多了，這些可都是公認的牛人吧！
至於現代陪著我們表演的相聲演員，目前能成為牛人的還不多，大師馬季、侯耀文跑不了，可惜已經仙逝，健在的牛人我只認兩人：馬志明和郭德綱，兩位的風骨與才華並存，暫時無人超越。
這些人牛不牛？不服你說幾個！
希望中國的相聲牛人越來越多，中國老百姓的笑聲也會越來越多！
陌上橫刀
我認為目前相聲界最牛的人當屬馮鞏。首先，馮鞏出身名門，乃民國大總統馮國璋之曾孫，今又當選了民革中央副主席，中國文聯副主席。論出身馮鞏在相聲界最牛沒的說。
在相聲門戶裡，馮鞏是相聲大師侯寶林的再傳弟子，是最後一位相聲大師馬季的愛徒，可謂根紅苗正。響當年，馮鞏可是與其他師兄弟姜昆、趙炎、劉偉、笑林、王謙祥李增瑞、韓蘭成等，撐起了相聲界的半壁江山，是當時相聲界牛人之一。
論藝術和能力，馮鞏是中視春晚釘子戶之一，可以說是登臺次數最多的演員，更別說相聲演員了。馮鞏捧紅了劉偉、牛群、郭冬臨等人，離開馮鞏後，你再看這幾人現在混的，郭冬臨還好些，另兩位慘吧。馮鞏多才多藝，看他表演的節目，吹拉彈唱樣樣精通，既使與京劇名家同臺，那京胡拉的絕對專業。業務如此全面的相聲演員，不多見。牛。
論作品，在所有經典相聲作品之中，馮鞏是最多人之一，是平輩及晚輩中最多的，無人可比。早期的巜對花》《電影對聯》《搭配公司》，後期的《小偷公司》《辦春晚》《威脅》《狗不理包子》等，無不鄶炙人口津津樂道。尤其是與牛群的合作，成為當時最火的相聲組合，既使到現在，也無人與之可比。只是可惜了牛群，不然這二位是繼馬季之後最有可能成為大師之人了。相聲大師今後也要絕種了。因為沒有好的搭檔，今幾年馮鞏無奈演起了小品，實在可惜了。
作為北方曲校的老師，馮鞏桃李滿天下，雖然太過知名的不多，但對相聲的傳承和奉獻也是有目共睹的，比那些視弟子如私有財產的人強多了。徒弟出徒後，“三節兩壽”能去拜'望就是遵了弟子之道了，其他又何呢。
綜合上述，馮鞏才是相聲界最牛的牛人，沒有之一。
無劍的劍客
這個問題很牛。我想題主問的應該是現在的相聲演員，而不是已經作古的相聲演員。
郭德綱常說，文無第一，武無第二。按說相聲演員之間無法排出一二三名，但說誰牛誰不牛好像還是可以的。有的相聲演員拒上春晚，你說他牛不牛，肯定是牛。有的相聲演員辦商演，一張票能賣到好幾千，而且場場爆滿，你說他牛不牛，肯定是牛。有的相聲演員就是不說相聲，而改演小品，你說他牛不牛，肯定是牛。有的相聲演員能讓小他幾十歲的女孩喊他師父，你說他牛不牛，肯定是牛。。。
其實，只要有一件事，你能做到，而別人做不到，你就牛。誰牛誰不牛容易說，可誰最牛就難說難講了。你覺得郭德綱最牛，可他覺得馬志明最牛。其實，要我說，誰的相聲最好，誰就最牛！
蕭陶
把說相聲的人評出誰最牛是一項非常無聊的事情，說的多不能證明牛，說相聲掙的錢多也不能證明最牛，如果誰說的相聲被聽眾記住了，在工作和生活中能夠融入其中的內容，能夠作為旁證博引的素材，這樣的相聲才最牛，這樣的相聲藝人才最牛。我在部門職工會上強調合同按期兌現的問題時，批評那些認為合同年底交付也算按期兌現的錯誤想法，就常將馬季的相聲《多層飯店》為例子，部門搞文化活動，寫對聯又舉出劉寶瑞的《門對千棵竹，家藏萬卷書》，有的領導安排下屬做事，嘴上說的結果和給下屬暗示的結果不一樣，經常叫下屬幹也不是，不幹也不是，這時我們常想起陳佩斯的小品《你叫我說，還是不說》這句臺詞。這就是作品的生命力的體現，《上甘嶺》的導演曾說過，當人們已忘記這部電影內容的時候，人們還能記得這部電影的插曲，這就是電影插曲的魅力，這個電影插曲是《我的祖國》。
老張243339961
沒法把爺爺跟孫子比，一輩人裡面選一兩個吧:
"德"字輩:李德煬
"壽"字輩:張壽臣，馬三立
"寶"字輩:侯寶林，常寶堃，劉寶瑞
"文字輩":馬季
"明"字輩:姜昆，郭德綱
說明:
"德"字輩有"八德"的說法，我只覺得李德煬可以列上來；
"壽"字輩40-60年代肯定是張壽臣，70，80年代後馬三立在天津產生了巨大的影響力.
"寶"字輩侯寶林是建國後第一代相聲改革者，給毛爺爺說相聲；常寶堃可惜了，不犧牲也能成為一代宗師；考慮到單口相聲，把劉寶瑞也列上了。(天津人可能得罵我:"少馬爺呢？")
"文"字輩的相聲大師太多，實在沒法一一列舉。列出馬季是因為他對相聲改革做出的傑出貢獻，把相聲弄上了晚會。
"明"字輩列了一對冤家:姜昆和郭德綱.郭德綱不用說了，列姜昆各位不要罵我，理由兩點:一是作為侯寶林欽點接班人對新相聲的貢獻；二是姜昆是最早提出建立相聲網站"鯤鵬網站"，互聯網+，非常超前。
上蘆欣
侯耀華啊！相聲大師侯寶林先生的親兒子，家學淵源深厚。而且是目前國內相聲界唯一一個有可能把郭德綱清理出去門戶的人。還有年齡稍微成熟點卻還是能用一堆奢飾品俘獲女徒弟！這一手就應該是相聲界最牛！縱觀眼目下相聲屆都沒有侯老師牛的了！
豫劇唐派
題主的具體意思不清楚，不知道是說的哪個方面？
如果單從相聲發展史來說，朱少文（藝名“窮不怕”）應該最牛。
朱少文是相聲行業內公認的祖師爺。許多相聲演員在拜師時，往往都要續家譜，在講到師承關係時，最後都是歸到朱少文門下。
朱少文據說還是對口相聲的奠基人。
侯寶林作為20世紀中國最著名得相聲藝術家，被尊為相聲界具有開創性的一代宗師，並被譽為語言大師。
老郭也算的上牛人。在中國相聲即將走向滅亡之時，經過重重磨難，德雲社和老郭非但沒有被各種勢力打壓下去，反而頑強地生存下來，並把小劇場相聲推向全國各地。
曲藝雜談
姜昆先生別說相聲了，他對整個曲藝界的貢獻都是巨大的，很多現在我們稱之為藝術家的笑星歌星當年都是姜昆在地方和民間挖掘出來的，人家幹了一輩子想著為自己掙錢撈金了沒有啊，反觀現在我們說最好的吧，不是最好是最有市場，一票難求，哪個不是掙的腰包鼓鼓的啊，單說高雅和低俗，我認為是要有個度，相聲全是高雅難度太大，包袱很難琢磨，高雅的人和藝術都是很嚴肅的，和幽默不好銜接，銜接好了絕對是好作品。低俗太過太多就真成俗了，我們都知道有位相聲大師幾千人場合照樣調戲女藝人和女主持人，當然確實挺搞笑，但事後想想就是有點哪裡不妥。都是一個藝術類型，別分高低了，共同促進發展才是硬道理，都認為自己是腕自己是對的，這樣不好，相聲要是真有一天沒人聽了沒市場了一定是毀在你們這些相聲人自己身上。
