吳帥澎
大部分回答舉得都是郭德綱、于謙的例子，可見德雲社的影響力之大。早幾年我曾寫過一篇關於郭德綱的評論，裡面有一句：“郭德綱改變了很多人對相聲的認知和口味，不管這種郭式風格是不是真的沿襲了傳統，許多對相聲一無所知的人確實已經把它當作了相聲的原始風貌。”
這是幾句題外話，閒言不多敘，還是回到問題中來，我舉兩個郭德綱之外的例子。
少馬爺有個小段叫《核桃酥》，裡面有這麼幾句：
馬志明：我捧著這核桃酥往外走，不小心摔一跤。核桃酥蹦出來一塊。剛好來輛大馬車，大膠片軲轆從上面軋過去了！完了完了，可惜了了。我又一看，你猜怎麼著，核桃酥沒碎，整塊的壓進去了，跟地面一邊齊。
黃族民：好麼，鑲了塊瓷磚。
馬志明：要碎了咱也就算了，沒碎這玩意兒你說多可惜。我給摳出來吧。邊上的縫兒太小，手指頭進不去，這怎麼辦呢。對，我找根冰棍棍往外翹，找根乾淨的。
黃族民：乾淨的唆咯得更仔細！
逗哏的講述本身已通過誇張勾勒出了不合格食品和人物的吝嗇，形成了笑料，而捧哏的這句“乾淨的唆咯得更仔細"把人物的吝嗇進一步放大，揭了其聰明反被聰明誤的底，使笑果翻倍。
少馬爺還有段傳統活《紅事會》（又名《大娶親》），裡邊有這麼幾句是現加的：
捧：告訴你記住了，問我爸爸年歲得說“高壽”
逗：高瘦？
捧：唉，對咯。
逗：又高又瘦？
捧：又高又瘦那是你爸爸！
所有觀眾都熟悉馬志明的父親馬三立，又高又瘦的小老頭，逗哏的幾句詞其實並不算十分搞笑，但是捧哏的這麼一“翻”就成了一個笑點了。
徐鵬遠
我印象最深的兩個包袱，屬於郭德綱先逗出彩，于謙捧了更出彩的例子：
一是關於于謙拔牙的故事，前因後果就不講了，估計大多數人都聽過。重點是于謙把牙栓上繩子，扣在火車上，然後火車一開動，三節車廂出軌了，後來于謙的牙還是掉了，是鐵路工人打掉的。事情到此如果結束的話，也是一個不錯的包袱，但是于謙又神補刀一句：我讓鐵路工人出軌了，將小包袱翻成大包袱，效果槓槓的！
二是關於於老爺子的故事，前因後果不記得了，反正老郭說于謙的父親在街上搖頭晃奶，這已經是個很好笑的包袱了，可於謙又接了一句：搖頭晃奶的應該是我媽。瞬間全場笑炸了，這就是超級無敵大包袱。
當然了，相聲講究三分逗，七分捧，捧哏演員怎麼捧出彩是需要本事的，于謙在這方面的例子非常多，多聽聽會有很多發現的。
牙快笑掉了
一、《買掛票》
馬三立：少山那抬手動腳，跟我是一點兒也不一樣啊。
王鳳山：對啊，他要跟你一樣，他也沒被窩了。
二、《拴娃娃》某一版本前墊話兒。
馬志明：趕明年，我媳婦生一大胖小子，給你信兒了，你能不來嗎？
黃族民：我不來！
三、《學評戲》返場小段兒
馬三立：……娘懷兒七個月，不知不覺
王鳳山：成了，成了。都七個月了，還不知不覺。
四、《託妻獻子》
黃鐵良：咱們是好朋友，咱倆是從小一塊兒長起來的。
尹笑聲：是嗎？
黃鐵良：那可不？
尹笑聲：那你怎麼長半截兒不長了？
以上隨便舉了幾個例子，其實要是從津味相聲裡找，俯拾皆是。
“馬三立告別舞臺楊家父子獻藝”
楊藝：您說，人家爺倆也是說相聲，咱們爺倆也說相聲，咱們跟人家怎麼比啊？
楊少華：是啊，他們長得比我們寒磣一些個。
不瞭解天津相聲，就不知道現今最火的郭德綱以及德雲社的相聲來路。郭德綱許多傳統活絕對源於津味兒相聲，但是據我看有些作品並不瓷實，無耐老郭現在擁有大大的話語權，於是敢說“昨天怎麼說，你今天還那麼說，說到死你也是個學員”。這話得分怎麼聽，馬三爺的段子，連語氣詞都是死綱死口，聽著就是那麼舒服，符合人物。比如《十點鐘開始》馬三爺回身假裝咳嗽，回過頭來“是啊，你別忙，我這咳嗽一聲，剛要說，讓你給說了。”“顯你啊？學（xiao）好啊”！聽多少遍都覺得妙極了。難道馬三立只是學員級別的？其實這正說明真正達到藝術級別的內容是不能隨便改的。就像前面舉例的內容，聽多少遍，觀眾也願意等著捧哏的那一句話，然後發出會心一笑。
無意得罪鋼絲們，老郭得賣票，現在網絡又這麼發達，多好的包袱一出口就是舊的了，臺下還坐著一群等著“刨活”的觀眾，難為他要時時求變。於是謙兒哥的“神補刀”甚至蓋過了老郭這個“段子手”。
立冬254419565
如果郭德綱是段子手，那麼於老師就是神回覆！
選幾個經典案例和大家分享！
《好好學習》
郭：剛才這倆人一個鄭好，一個叫侯震。桌子裡邊兒這個叫候震，相聲大師侯寶林先生的長子長孫。外邊兒這個是我師弟，鄭好，東北相聲名家王志濤先生的高足。聽這名兒您就知道，這是藝名。本名叫喜定，喜歡的喜，安定的定。
於：一個正在進行時的名字。
郭：原先家裡邊兒沒兒子，生一個胖小子他父親開心了，家裡這喜事兒就算是定下來了，取這麼個意思。但是生活當中這名字也經常帶來不便。
於：這有什麼不便的？
郭：有的時候鄭好他媳婦兒一回家鄭好不在家，老公爹在家呢。“老爺子，喜定呢？”
於：唉，不像話。
郭：老頭兒聽見都假裝沒聽見啊。
於：沒法兒接話兒啊。
郭：“老爺子？鄭喜定呢？”
於：讓兒媳婦兒看見了這是。
《你要折騰》
郭：說相聲和唱戲是一樣的，必須得下功夫。起早貪黑。早上起來，喊嗓子去，練功去。現在這個歲數差點，於老師還保持著練早功的習慣。
於：啊，早上起來。
郭：唉呀，起的比雞早，睡的比雞晚。
於：這兩個雞的生活規律您都掌握了哈？
《婚姻與家庭》
郭：小姨子是一個空姐。空姐大家都知道，無論身材相貌氣質，方方面面都得好。他小姨子很漂亮，於老師去了，來到這兒推門一看，屋沒鎖，進來了。屋裡邊兒就坐小姨子一個人，穿著一個很簡單的睡衣。
於：你，你先等一會兒，別說了，都睡衣了還怎麼簡單啊？
郭：差不多到這兒吧。在這兒（脖領處）只有一個扣兒。一個扣兒一解就都解開了。
於：您對這衣服還挺了解？
《我和我的小夥伴》
郭：有時候在家，吃完了晚飯，順著家裡後門出來，有一條小道兒，樹林子那兒，就走一圈，就算活動了。誒呀，沒有外界活動，那回我走馬路邊兒，有一個新開的生意。
於：嗯，什麼生意？
郭：不知道。亮著一個粉色的燈。門口站一個大姐。（粗聲粗氣地）“進來玩會兒吧！”
於：嚯！這是大姐啊？好傢伙！
郭：（粗聲粗氣地）“來，進來玩會兒吧！ ”
於：這誰玩誰啊。
《你要唱歌》
郭：邁克爾·傑克遜真好，跳得也好，唱得也好，好多觀眾都說那是我的神。戴個帽子，白襪子黑皮鞋。天底下就他穿白襪子黑皮鞋顯得不怯。
於：帥。
郭：人家一出來哈，白帽子黑皮鞋，這手捂著帽子，這手擱哪兒來著？
於：您要比劃，那就捂臉上就行了。
《你要高雅》
郭：大夥兒瞭解郭德綱，知道郭德綱這三個字兒，也僅僅是從《論語》上。
於：你先等一會兒，《論語》上有郭德綱？
郭：《論語》啊，孔聖人那書。《論語·公冶長》有這麼一句：吾未見剛者。
於：怎麼講啊？
郭：孔聖人說，很遺憾，我沒見過郭德綱。
於：那就是說你死孔聖人前頭了？（於老師這邏輯無敵了）
《我是黑社會》
郭：有幾個小弟跟著我。
於：您還有兄弟？
郭：跟前兒有一孩子，十四了，不上學了，非跟著我混。來，孩子。有發展！有志氣！人往低處走，水往低處流。
於：全下來啊？！
郭：還有一下崗工人。拄著拐，嗯，我也跟你混。好，你跟我走。你當我保鏢。
於：啊？！
郭：還有一個哥們兒，搖著輪椅，小兒麻痺，也跟著我。
於：呵！哪黑社會，福利院嘛！
《愛情連連看》
郭：他媳婦兒沒問題，大戶人家，富貴人家的小姐。
於：那是。
郭：富貴人家是北京一個歌廳啊。
於：她是那兒的小姐，是嗎？！
郭：歌廳旁邊有一個大宅門，有一個大院子，他媳婦兒住那兒。
於：你把它說清楚了啊。
郭：在這之前給介紹多少對象啊，來一姑娘看不上，來一姑娘不行。
於：瞧不上眼兒。
郭：直到他媳婦兒，倆人一對臉兒。姑娘站在這兒，于謙一瞧！
於：嘿，怎麼樣？
郭：于謙，定眼兒一看！這個姑娘，這個氣質，這個表情……
於：你先等會兒，別說姑娘，我怎麼看人家的？
郭：定眼兒一看！
於：那叫定睛一看！
郭：差不多吧？
於：差遠了！按你說的我那拿著大頂呢！
奶爸假裝有文化
喜歡看老郭調侃謙大爺時配上特逗的肢體語言，于謙在一旁一臉壞笑神補刀後，老郭反應過來時大家又鬨堂大笑。太逗了，我肯定是笑的腦抽筋了，所以有幾個印象特別深刻：
老郭說謙大爺小時候為什麼學小提琴原因是歪脖（配上他可愛萌賤的小動作），于謙接了一句我是非學不可呀，要不然就廢了怎麼的？郭德綱就說家長也著急呀，父親們都急壞了（這個包袱拋的很好），于謙急了忙打斷郭德綱：“怎麼還父親們，什麼話呀”臺下觀眾突然有人大笑，老郭機智的指著那個大笑的觀眾“你看那位笑的，好了，算你一個”，于謙聽了一直在攢著勁的壞笑。隨後郭德綱說到老師誇于謙拉小提琴是“有史（屎）以來拉的……”就一臉壞笑的停住了，（觀眾大笑）這個時候包袱拋的真響，但是于謙直接來一句“那得吃完飯以後拉”老郭和觀眾都笑的不行了，于謙站那跟沒事人一樣（這時我也笑的不行了哈哈哈）。可是還沒完，老郭說完于謙說自己打小不愛靜，愛動！平時踢個球什麼的跟小混混（這時在用搞笑的動作做打架狀持續很長時間），觀眾“yu”的都不行了，笑的肚子疼，老郭打斷大家的笑說：“現在不行了老了打不動了”，于謙接著說：“沒事，你可以叫徒弟打呀”（彪哥事件剛剛結束），當時郭德綱沒反應過來，等反應過來一臉嬌羞的縮著脖子，觀眾笑的都不行了，于謙這是才開懷大笑！
還有一段應該是2005年左右說的大概是老郭誇自己有錢，家裡全都是金的，郭德綱：“馬桶黃金打造”，于謙：“這麼高級一馬桶”郭德綱：“誰家有我有錢？”于謙接著：“這個真沒有”（這時候觀眾已經樂了），郭德綱說：“擱牆上”于謙一臉懵逼（觀眾都可樂的不行了），于謙接著說“你拉的了那麼高嗎”？郭德綱憋了半天沒接上話，攆著打于謙（觀眾大笑）
還有一個不知道大家笑沒有，我是笑了，佩服於謙反應，他絕對佔上風！
郭德綱講完段子抖完包袱，觀眾一直“籲”，下面笑的都不行了，本該就此結束。這時老郭一臉壞笑的對於謙說：“觀眾們叫你呢”于謙一臉無辜，大家又大笑起來。于謙話鋒一轉：“那是觀眾們讓你停下來呢！”老郭無言以對，現場都炸鍋了！
有一次燒餅說收回“雲”字時：“我本名叫朱劍峰，你說觀眾來還是不來呢？”郭德綱調侃：“豬見了都瘋”（這時候觀眾大笑），燒餅回懟到：“你看我師父這回沒事”（觀眾們似乎明白了燒餅在回懟老郭，燒餅也是一臉壞笑）這時，于謙神補刀：“你師父是拿開水燙過的”
燒餅接老郭話時，表面沒什麼，但細品後發現在暗指老郭是豬，而於謙又罵人不帶髒字的神補刀老郭是死豬！哈哈絕了這個非常經典
于謙和老郭還有很多讓我聽著聽著笑醒的神補刀，但是腦子笑的抽筋給忘卻了！歡迎鋼絲提醒和補充🤘✌
至尊娛樂煲
單口相聲不用設捧哏，因為大部分單口相聲都是演員自己表演一段完整的故事，故事的包袱兒基本都在最後，中間不需要人幫腔。而
對口相聲則不然，有的是講故事，有的則是以評論為主，包袱兒的抖出需要一個人在旁邊給觀眾做一個提醒，讓觀眾注意這裡有包袱兒口。捧哏一句話出口不擋逗哏的包袱兒，這是最起碼的要求，大部分捧哏演員都能做到。也就是平時所說的“嗯唉這是別捱罵了”，基本是捧哏的都這麼表演。而更高一層的要求則是不僅不擋包袱兒，還要幫助逗哏放大包袱兒的效果。
比如郭德綱說一句，老爺子每天早晨七點鐘準時排便，八點鐘準時起床，于謙在旁邊來一句，“啊，拉床上啦？”大部分人聽到郭德綱那句會楞一下，心中暗想怎麼回事，于謙提醒這麼一句，大家恍然大悟，如果沒有這麼一句，對於有些不那麼專注的人來說，可能就這麼過去了。
再比如郭德綱說某某先賣糖，再賣胰島素，臺下觀眾反響不大，于謙來一句，“就這點兒錢不夠這孫子掙的”，臺下就樂炸了鍋。
好捧哏很多時候還能翻包袱兒，也就是在逗哏的基礎上再抖一個包袱兒，如果抖得巧妙，會比逗哏的包袱兒更精彩。 于謙在這方面表現突出，經常因為這個包袱兒想起此前另外一個，起到呼應的作用，也就把包袱兒效果放大了。
當然，捧哏搶包袱兒的不可取，表現出來我比逗哏還能耐，這會破壞倆人的默契，而默契是相聲搭檔最難能可貴的優勢。牛群、馮鞏倒是創造出捧哏擔負起巨大的抖包袱兒的任務，如今董建春和李丁也在實踐這也一條路。
不管怎樣，默契就好。
鄭捕頭
經常聽兩位老師的相聲，精彩之處數不勝數，一下就舉幾個於老師神回覆的例子：
一：段子的名字記不清了，應該是我要奮鬥
郭：隨場演出，觀眾給演員們上花籃，一對一對的上，我這連個花圈也沒有。（全場樂）
於：可能沒到歲數呢！（全場大樂）
文字寫起來可能沒那麼好笑，但是配合那個環境和于謙的語氣超逗，每次想起這個都想笑。
二：論夢
郭：來了，來了，來了，上車，走了有十分鐘，到了，下車往裡邊走一瞧啊，哎呦，森 羅寶殿，太恐怖了。
於：是嗎？
郭：這立著油鍋，底下青煙直冒，上邊旮旯旮旯，熱油直翻個，哎呦！上邊好些個小鬼 都往裡邊跳，要炸人啊。總說下油鍋，下油鍋，今兒瞧見了。
於：今兒看見了。
郭：啊！有的是一個扔在裡邊炸的，有的是倆抱在一塊，往裡邊炸的，還有的把人拍扁 了，拍成四方的，拿刀劃三道，抖動抖動炸的。
於：炸油餅的這兒？
郭：太可怕了！
於：這有什麼可怕的呀，
郭：太可怕了！
於：天天早晨不是見著嗎？（全場大樂）
郭：啊！討厭！討厭！這很瘮人啊看著。
搞笑的段子還有很多，我覺得在這個相聲走下坡路的時代出現了他們二位，帶領著相聲走向振興是這個行業的一大幸事！
燕都易水寒
其實在郭於的相聲裡，被于謙逗笑的機會很多，而且都很高明，如：郭：小時候都讓爸爸騎自行車帶過，就比方說，騎車的時候，你爸爸前邊蹬，你坐後邊，腿卡到車輪子裡，怎麼辦？那些個庸庸碌碌的家長趕緊停車，把孩子腿從車輪子里弄出來，人家于謙的爸爸，感覺到有什麼別到車輪子裡，嗯，人家站起來蹬…… 於：我滴媽呀，我活這麼大不易！而且到這沒完，後邊一句點睛之筆和這個遙相呼應，讓人在發一笑，郭：我小時候，成績不好，要考一次60分。於：及格啦嗎 郭：家裡跟過年一樣。可人家于謙，考了95分，都不好意思回家。於：也是殘疾人要強！
這個包袱抖的，絕了！現在想想真的還有回味！
會忍Pz
1.小區草坪練游泳~旱泳。
——沒把您活埋咯啊？
2.我和嫂子“憑胸而論”……
——那你可論不過她
3.於老師怕放屁，拿彈殼(哨子)堵菊花。後來又說道，於老師吃得快拉的快。上面吃一個包子，下面馬上掉出來！
——不能，有哨兒擋著呢。
你好野豬佩奇
《論捧逗》
乙：我碰到你爸爸了……
甲：不能！我爸爸死了！（包袱響了）
乙：其實我爸爸也死了，我忘了說了！
《託妻獻子》
甲：他那個年紀，我這個歲數，人嘴兩張皮，反正都使它！有個會說不會聽，我跳進黃河洗不清！我得顧全這個！（拍臉）（鋪墊三遍，一樣的詞）
乙：（甲到第四番，乙翻包袱）你這個（拍臉）還不如我這個（拍屁股）！
甲：白天我可是一天一天的不進去！
乙：晚上你可是一宿一宿的不出來！
三番四抖的技巧在相聲當中最為常用。往往在使活演員抖包袱之後，量活演員再翻一道，會起到樓上樓的效果。
