李小冉是個相當奇妙的女子，看過越多她出演的角色，就越難用標籤來定義她。
她能夠氣定神閒地插科打諢，也能緘默不言，帶觀眾陷入極大的痛苦，能夠狠辣狡猾，也能楚楚可憐。
96年出道，近幾年打通了任督二脈，成為了越來越多觀眾心中的白月光。
她是李小冉。
在李小冉主演的新劇《下一站，別離》裡，她簡直閃閃發光。
這是一部治癒當下中年人“愛無能”的情感劇，直擊社會痛點。
於和偉飾演的男主秋陽毒舌話癆，是個三婚CEO，經歷了很多情感，變得灰心，所以對婚姻有了不同態度。
李小冉飾演的女主盛夏潔癖早更，大齡未婚，因遺傳病發而急切的想要個孩子。
劇情主要講述的是男女主協議結婚，先婚後愛，橋段老套，但還好這幾集漸入佳境。
李小冉和於和偉的對手戲火花四濺，討論的觀點也鞭撻入裡。
協議結婚意味著男女主要不停的撒謊填坑。
比如為了搪塞婚禮，盛夏的瞎話滿天飛。
比如要接受秋陽親戚的靈魂拷問，就要編織戀愛細節，秋陽編出了雨後送傘的爛俗橋段，盛夏笑他電視劇都不這麼演了。
比如要應付秋陽姐姐秋月三番五次的突然查房，被姐姐誤會正在熱戰三百回合。
比如盛夏和秋陽立下了條條神奇的契約條目，有一條是在家不能發出超過35分貝的聲音。
比如盛夏接到媽媽視頻電話時秋陽要上演一出躲貓貓。
在討論性時，
盛夏覺得男人如果想睡女人，他就很猥瑣。多巴胺沒了，愛情就沒了。
秋陽認為一個男人如果對女人的身體都沒有渴望，還談什麼愛呢。
在探討婚戀觀時，盛夏相信愛情，而秋陽不信。
秋陽認為人類總是相信他們願意相信的東西，不管多愚昧。幸福的婚姻寥寥無幾，大多數婚姻殊途同歸，只是離和不離的區別而已。
愛情有保質期，所以如果想要個孩子，直接追逐激情就行，沒必要把這當成目標。
而盛夏覺得秋陽三觀扭曲，人與動物最大的區別在於人類會更好的遵循社會法則，控制自己的慾望。
整部劇輕鬆愉快，不過節奏較慢，建議二倍速觀劇，可以盡情享受男女主唇槍舌戰的樂趣。
重點表揚一下李小冉，演喜劇演的挺歡脫的，演出了草根的煙火氣，讓人如沐春風。
而且她也是真的幸運，被老天垂憐，生來就適合吃演員這碗飯：長得好看，天份也有。
她不屬於一等一的美女，但美的有特色，很高級。只要穿上旗袍，盤上髮髻，就像是從民國老電影裡走出來的東方美女，哪怕是隻穿一身布衣，也美的如清水芙蓉。
雲淡風輕，氣定神閒，就是她給人最直觀的感覺。
初見不會覺得很驚豔，看多了卻會覺得她的臉像是印在了腦子裡，怎麼都忘不掉。
這要歸功於她那雙會傳達情緒的眼睛。清澈而落寞，眼裡似有無限故事，但她一個字也不願說。
在之前給過我這樣體驗的人是梁朝偉，是章子怡。
臺詞不多，舉手投足都在反映內心，最厲害的是她靠眼睛演出了疲倦感。
各種各樣的憂鬱和自憐，胡思亂想，那些瑣碎的隱秘的情感，不值得與人道來的情感，都被她的眼睛表達到了極致。
她用眼睛講臺詞，講述她沒日沒夜的反覆、掙扎和心靈崩塌。
演的純粹，沒有過分雕琢，細微的表情顯示了她對角色的把控力。
在劇中，她亡夫的心臟移植給了張嘉譯飾演的男主徐天，於是她跟蹤了無數次徐天，試圖感受亡夫依然存在的證據。
她只是跟著，終於有一次鼓起勇氣從他面前走過了，卻依然不講話，不解釋。
她的眼睛無時無刻不在尋找徐天的身影，甚至五官都變的敏銳起來，只是始終對自己的經歷隻字不提。
太讓人心疼了，她的淚顏也太戳心了。
同樣的，李小冉在也《風箏》裡也有驚豔的表演。
她一人分飾兩角，不僅是後庭苑的頭牌妓女，還是特工。
有蛇蠍美人的吸引力，卻妖而不豔，媚而不俗，相反還演出了妓女的高貴感。
縱觀李小冉的出演list，還是衛視劇較愛用她，家庭倫理劇和都市情感生活劇的演員陣容裡總有她的名字。
而有她名字的劇，多半可靠，踩雷機率不大。
在《下一站，別離》裡李小冉能和於和偉飆喜劇，在《美好生活》裡李小冉能和張嘉譯飆悲劇，在《風箏》裡李小冉能同時演妓女和特工，角色跳脫這麼大，是因為李小冉戲路夠寬。
她已經走過了新人的生澀，年過四十卻依然保持著少女感。
年齡對她來說像是數字，衰老更是和她無關，她依然保持著肉眼可見的靈氣逼人。
演技已磨礪，顏值仍在線。
同時代的女星該紅的都紅了，有的甚至已經紅完過了氣，她才開始大放異彩。
薑還是老的辣，現在該是她的時代了。
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