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今日主播：念晞
你應該知道的古典名家名曲 之
德彪西，“月光·印象”（二）
與古典主義相去甚遠——德彪西的作品中已看不到嚴謹的結構、深刻的思想性和邏輯性，甚至看不到浪漫主義的豐富情感；取而代之的是奇異的幻想因素、朦朧的感覺和神奇莫測的色彩。他的創作和聲細膩、繁複，配器新奇、富有顏色感，旋律略帶冷漠、飄忽的感覺。
從作品總數上看，德彪西並不是個多產的作曲家，但他的作品每一部都有突出特色。他的許多作品已經成為“印象派”音樂的典範，其中著名的有：歌劇《佩列阿斯和梅麗桑德》，管絃樂曲《牧神午後》、《夜曲》，交響詩《大海》，鋼琴曲《版畫集》等。
牧神午後前奏曲
《牧神午後前奏曲》創作於1892年，是德彪西三十歲時的作品，是根據象徵派詩人馬拉梅的詩《牧神午後》，用獨特手法來表現印象派畫風的管絃樂曲。
此曲於兩年後（1894年），在國民音樂協會上首演。由於此曲來的實在是“前無古人”，在場聽眾都聽得如痴如狂，渾然忘我。也因此曲，德彪西一夜成名，跨入世界著名作曲家之列，確立了自己的獨特風格。
馬拉梅的詩大意如下:半人半羊的牧神“潘”，在樹叢中呈現半睡半醒的狀態：復活節當日，空中閃著金黃的陽光，自己夢醒之間彷彿見一群仙女：嬌柔的雙手，靈動的雙足，飄然掠過面前……潘不禁被這景象迷惑，反問自己:“我是愛這一夢嗎？”清醒後，潘追憶著自己夢中的感覺與情緒，一而再、再而三……慢慢地，在他眼中出現一個臆斷:“難道我看見的是一群天鵝？”最後他想像著自己在艾特納山腳的陰影中，懷抱著維納斯；正當要因這樣褻瀆神明而遭受懲罰時，自己又合起雙眼，沉沉睡去；他向清醒的現實告別，在茫然若失的夢裡，走向更加隱晦的下一層……
德彪西的《牧神午後》並非把詩具象於管絃樂，而是用獨特的和聲和管絃樂法給所有人最大的留白：不論是詮釋者、還是聆聽者，此時此刻你是牧神“潘”？是潘夢中的仙子？是他想要攬入懷中的維納斯？需要捫心自問……
交響詩《大海》
《牧神午後前奏曲》、《夜曲》、《佩雷亞斯與梅麗桑德》的相繼成功，使德彪西的聲譽日益漸隆，他也漸漸有了追隨者。經過二年的醞釀（1905年），他的另一部傑作一一交響詩《大海》誕生了。《大海》雖是一部傑作，但因當時德彪西身陷家庭醜聞，遭至世人冷眼，導致交響詩《大海》1905年首演時並未獲得好評。
全曲三個樂章，整體上看從頭至尾都是連貫的；而且每個樂章都有“交響性描述”的副題，充滿了強烈的描述感。
第一樂章海之黎明至中午
夜色中，海一片寂靜，只有浪衝擊之聲，天空泛起魚肚白，忽然之間火紅的太陽竄出海平線，海浪依舊悠然地一波接一波，海鷗在風中翱翔嬉鬧……曲子由兩個主題構成，序奏部主題是第三樂章的重要素材。
第二樂章浪之嬉戲
“或是太無聊，白色的海浪開始嬉鬧……”序奏部後兩個主題交互出現，代表海浪，當兩個海浪相遇時激起更大的浪花。
第三樂章風與海的對話
在定音鼓不穩定的顫音下，全曲開始風與海的對話：一會兒激烈；一會兒溫和……
月光·貝加馬斯克組曲
“把朦朧月光下的世界以印象手法勾勒夢幻美”，這是過去被視為不可能的事。
此曲是德彪西初期的作品，大約完成於1890年左右。《月光》是《貝加馬斯克組曲》的第三首（“貝加馬斯克”是十九世紀流行與意大利鄉間的一種快速六拍民間舞，此種舞蹈滑稽而粗狂，起源於十六世紀的意大利貝加摩，故此得名）。此時，德彪西的作品尚留有馬斯奈、聖桑、佛瑞等人的痕跡，可以說是邁向獨立境界前的創作嘗試，具有很重要的意義；但是此曲完成後直到1905年才出版，而且經過了作曲家一而再再而三的修改。
《貝加馬斯克組曲》共四首：《前奏曲》、《小步舞曲》、《月光》、《巴斯比艾》，其中最著名的無疑是第三首《月光》。從它誕生之日起，便常常被人拿來單獨演奏，而忘記了它的出處；即便是現在，它也時常會出現在電影背景音樂裡，很多人都用它來做背景從而提升整體品味。
文/茶茶斑竹
背景音樂列表
1.牧神午後前奏曲
2.交響詩《大海》第二樂章
3.交響詩《大海》第三樂章
4.月光
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