段勇賓
實際上並沒有“杜派”這一說，也就沒有所謂的杜近芳的杜派是否為自創這種問題了。杜近芳的京劇藝術唱的是很好，但是並沒有達到開山立派的標準，換句話說，可能她的路數不能符合開山立派的條件。
坊間多傳聞杜近芳是梅蘭芳和孟小冬的私生女，當然這種說法沒有證據，不足為信，但是梅蘭芳確實將杜近芳當成女兒來看待。
據說梅蘭芳在去世之前曾經說過，希望他走了之後，黨組織能夠好好照顧孟小冬和杜近芳。而杜近芳結婚的時候，整個婚禮也都是梅蘭芳主持的。
杜近芳是四大名旦之後的京劇著名旦角，她在京劇藝術上繼承了王派（王瑤卿）和梅派（梅蘭芳）的特點，並將兩派的藝術彙總，建立了具有一定意義的“杜派”。
當然，這不算真正意義上的建派，因為她只算是將兩派的藝術，做了一個很好的整合，再加上自己的一些特色在裡面，但是說到開山立派，還真算不上，頂多是在兩派的基礎上，做了一些改動而已。
開山立派不是那麼容易的，如果把兩派藝術有效的融合在一起，然後加上一些自己的特色，那就算創派的話，那麼京劇中流派未免也太多了。
開山立派一般都是前人所沒有的，雖然也會參照前人的基礎，但是自己所創新的內容超過百分之八十。而杜派的藝術，裡面包含王、梅兩派的內容，都可能佔了百分之八十以上，這樣就算不得立派了，頂多算是王、梅派杜唱，不能說是獨有的派系。
不是杜近芳的功夫不到位，而是在梅蘭芳這顆大樹下，想要另闢蹊徑不太好做，畢竟大樹底下雖然好乘涼，但養分卻不足以再成長一顆同樣高大的樹，唯一的辦法就是遠離大樹，自己長一顆與眾不同的樹，所以說杜近芳並不能說是自己創立了杜派，京劇中一般也沒有杜派這個說法。
戲曲說
當然不是，她師承王瑤卿和梅蘭芳，但是她的梅派卻不一般，這也導致了很多人說她自創一派，叫“杜派”。
杜近芳10歲登臺，1945年拜王瑤卿為師。五六十年代她主演的《柳蔭記》《白蛇傳》《桃花扇》《白毛女》等新編戲、改編戲很受重視，並且已經體現出不一樣的梅派。這其中有一個故事。
1956年，王少卿去世，她想到梅蘭芳跟她說過的“學源不學流”，於是去找徐沅蘭，當時徐沅蘭說她唱的好，梅蘭芳的唱法位置找的很好。此後，徐沅蘭指導杜近芳要她學梅派的甜美柔和，又要體現王瑤卿的亮和脆，漸漸的杜近芳形成了自己的風格，少了幾分梅派的“溫吞”“中和”，多了幾分率性、乾脆。
演戲，還是要理解人物、演人物，唱唸做打只是手段，不信你看她的《鳳還巢》和《白蛇傳》一定是大不同。不止看戲
對於題主的這個問題，可以這樣來回答：杜近芳先生的路數不是自創的，她師承京劇表演藝術家王瑤卿與梅蘭芳，是一位傑出的旦角表演藝術家！
1.杜先生的從藝經歷！
杜近芳先生，早年跟隨京劇教育家王瑤卿先生學習旦行表演，後拜京劇大師梅蘭芳為師，正式學習梅派藝術，有著“小梅蘭芳”的稱號！杜先生的戲路極寬，她曾成功跨越青衣與小生的兩大行當，演繹了京劇《謝瑤環》；還曾創新出演改編自川劇的《柳蔭記》，她與京劇表演藝術家李少春合演的京劇電影《野豬林》，成為戲曲電影中的經典之作，無人可超越，也是當年的“四大頭牌”中唯一的女性，有著“東方皇后”的美譽！
2.杜先生沒有自創一派！
儘管有以上的榮譽和成就，但杜先生並沒有自創一派，這也是她一生謙遜、低調的真實寫照！新流派的產生是在傳承的基礎上進行的，只有通過全面傳承，結合自身特點，才能創造出新唱腔，排演的作品帶有明顯的自身風格特點，並被業界內外所認可，這樣才稱得上新流派，可見自創一派並非易事！
如今的杜近芳先生已是85歲的高齡老人，但時刻不忘傳承，教育後輩弟子，真正意義上為京劇事業奉獻了終身！藉此也祝先生晚年吉祥安康！
不知上述文字可否解答題主的疑惑，不明之處，還望留言探討！
黃花班主
這個問題是京劇名家杜近芳的路數是自創的嗎？這個問題我是這樣認為的，京劇表演藝術家杜近芳老師是梅派傳人，她最早師從王瑤卿先生，基本功打下了很深厚的功底，勤學苦練，繼承了王先生的唱腔靈活生動，口齒犀利朗爽，對於字音更是非常考究。唸白娓娓動聽，在這個基本功紮實的情況下，她也拜了京劇大師梅蘭芳先生，完完正正，確確實實，繼承了梅大師京劇藝術，一絲不苟，精益求精，嗓音更加進一步深造，體現了梅派嗓音嘹亮圓潤甜亮，味道掛味，杜近芳老師勇於創新代表作《野豬林》，《柳蔭記》，《謝瑤環》，三部大戲我們廣大戲迷和廣大群眾一致公認演來如此出色，讚不絕口，過上了一把癮。大家一起再來讚美杜近芳老師。
戲迷阿德1
杜近芳的京劇藝術總括來說：王瑤卿和梅蘭芳給了杜早期的基礎；杜近芳本人有極高情商和智商，社交和學習領悟能力；在事業發展中，杜近芳遇到了葉盛蘭李少春袁世海等這樣的良師益友，最終成就了杜近芳的藝術人生。
論嗓音，杜近芳曾提及張君秋讓她十分仰慕，西廂記張君秋葉盛蘭都是名角兒，她是新星，但是她學的快演的好，和名角兒比不遜色甚至有自己的光彩奪目之處，甚是難得。在京劇白蛇傳的杜近芳的演唱時而低迴婉轉，時而高亢明亮，時而脈脈含情，與劇情嚴絲合縫，處理的恰到好處。
論藝術表演，杜近芳曾對葉少蘭說，其實我從你父親學到的比你父親教你的要多，他們在一起排演了大量的優秀劇目，葉盛蘭具有極其豐富的舞臺經驗，瀟灑颱風，犀利眼神，儒雅風趣，強悍勇猛的演技自由轉換來去自如，對年青的杜近芳來說，正是學習的良機，葉盛蘭和杜近芳達到了電影舞臺效果和京劇效果完美結合的藝術成就。而李少春袁世海等和杜近芳的合作也是登峰造極之作。京劇鳳還巢聽聞姐姐嫁給了朱千歲，她的失落和喜悅轉換，眼神情感表達之準確，身姿表情之細膩的確難出其右。
杜近芳是旦角藝術家的佼佼者，也是幸運者，這和她的情商智商雙高有關。
杜近芳正如她自己說的，她是幸運的，更是勤奮的，熱愛京劇，享受京劇，她是難得的京劇藝術家之一。
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戲曲很少都獨創的，基本都是在前輩先賢的基礎上“換形”來的。應該說，有杜近芳特色的幾齣戲，比如《柳蔭記》《謝瑤環》《野豬林》等劇目的創作，都能看到梅蘭芳和王瑤卿二位恩師所授之藝術，同時又有自己的藝術特色。
移步不換形是梅蘭芳大師關於創作，和創新的指導思想。學流派不是模仿，而是學到這個流派內核。紮實了，才有可能出來新的東西。
談天說地聊戲
杜近芳可是大家。扮好個頭都好，最主要是嗓子好。清亮而甜潤，他個人善用細小婉轉的新穎小腔更勝他人。如柳陰記，野豬林，在謝瑤環等真是耐聽悅耳。腔新而不作做，新穎而不脫宗正。幾十年不多得的演員。宗梅但有創新，在五，六十年代，尤其身處國家京劇院的歷史地位是非常可喜的。我喜歡，後有李維康效之而已晚！
