莫問今朝8
從圖片看，題主的臨摹水平還是不錯的。並且沒有學習《集王聖教序》常出現的毛病，就是“疏散”的問題。
習作問題在於線條的形質感和原帖比較仍然不夠。所附作品的點畫起筆以露鋒為主，使得字體顯得不夠含蓄。《集王聖教序》原帖的用筆是非常含蓄遒勁的。
我們可以試做一下比較，不難發現題主習作存在的問題。從上圖可以非常明顯的看出雖然《集王聖教序》的點畫用筆因行書的緣故沒有象楷書那樣的逆鋒起筆，但沒有那種似乎多餘的無力的虛尖。
原帖的每一個筆畫都是乾淨利落，遒勁有力。這說明我們學習臨摹《集王聖教序》在對技法有一定的理解和掌握的情況下，一定不要好高騖遠，要繼續紮實的進行臨摹學習和讀帖，要把帖讀透徹了，把帖中的字的點畫結構以及神采讀之入心了，臨摹的功夫才能達到惟妙惟肖，神采具似。
翰墨書道
整體上看，寫的還是挺好的，基本上算入帖了。美中不足存在一點點小毛病，個別筆畫不精緻，如〈陰〉字的捺畫，收筆應該是側鋒駐筆，而你寫成了出尖，近似楷書了。有些字形不太精準，線條質感稍微有點兒柔潤了，節奏感、力度感不夠突出……
如果我沒猜錯的話，你是直接照著字帖寫的，而且是選的放大本，或者說，是按小字版本故意放大幾倍臨寫的。
當今書法界，無論是教學、自學者，99%都這樣做，我覺得，這正是走彎路、走錯路，誤入歧途的主要緣由。這種作法最大的缺點就是，總也寫不像，訓練週期長，脫帖不會寫……究其原因，主要是臨摹方法不正確，導致筆性手感不對，與原帖差距太大。
對臨法主要用於中後期創作練習，不宜初學者在基本功訓練過程中使用。
所以，需要立即變換一下練習方式，否則，再想提升就困難了。也許你意識到這點了，才求助大家的。
針對題主描述的“想少走彎路”，提幾點建議:
1、聖教序原帖字體近似於中楷，恰好適合採用《潘氏分步摹臨法》，這種臨摹方式與練習硬筆書法是一樣。也是獵取字法最快的。特別提醒一下，為防止損壞字帖，宜用鉛筆摹寫，或用熟宣紙。如圖:
2、王羲之的行書，多以側鋒法為主，筆畫起、收處和轉折的地方，出現的稜角，以及字的收尾那個像橫鉤似的小尾巴，是筆鋒行進過程中停駐、駛轉時，處於側鋒狀態自然產生的，決不是“上提~下按~回鋒”之類刻意描畫出來的。因此，千萬不要“筆筆中鋒“。
毛筆，宜用長鋒兼毫，或鼠須、羊毫加健的，總之，必須是鋒尖、肚小、彈性好的筆。
宣紙，王體行書宜用熟宣、半生宣。
另外，王羲之執筆法是撥燈法，如果採用當今流行的假冒偽劣的“五字執筆法”，肯定寫不好，同時，還要考慮到寫行書，宜懸腕、懸肘，或保持虛枕。這一點要特別注意。
建議參考一下我的《潘氏三指執筆法》，這是將王羲之的“撥燈法”和陸希聲的“五字法”精髓合二為一的新款式，適合書寫各種書體，及其大小楷和不同風格的字體。同時，看一下腕法、肘法(舉例子)。如圖:
△圖為寫5釐米左右的字時，執法、腕法
潘茂生書法文化研究
樓主您好，您的字看起來非常規整，非常好看！但是我還要說一些不足！希望您不要生氣，說的不對的地方還請您包涵
我就以蓋聞兩字舉例說明
1.兩點的形狀不準確，第一點沒有上挑的牽絲
2.蓋字三橫的方向，間距，以及長短不一樣，您寫的太中規中矩了
3，皿字第一筆是點，您寫成了豎
4.皿字長橫沒那麼長，您寫的不太準確太長了
5.皿字裡邊是一點一撇
6和7出的筆畫形狀不對，究其原因就是用筆的問題
8，耳字裡邊兩橫不準確！至於起筆行筆收筆的一些問題由於字太小了看不清，所以沒法具體說明
所以我個人覺得樓主您需要把您寫的字和原字帖進行仔細對比，看看自己哪裡不足，該調整哪裡！
也寫聖教序，有些東西能看到自己也寫不出來！但行書一定要有變化，即使是一個字裡的筆畫也要有變化，這才有趣！為什麼蘭亭序裡21個之字都不一樣，這就體現了變化重要性！
這是我寫的聖教序，寫的不好請各位書友批評指正
墨寶
聖教序是集字字帖，正因為是單字集字，所以初學者最好的字帖，臨聖教序主要的目的是瞭解王字的結構特點，順帶了解王字用筆的韻致。我一開始的時候也曾經臨蘭亭序，結果非常挫折，因為蘭亭序不僅是字體結構精妙，用筆也有非常多的神來之筆，初學者往往在二者之間顧此失彼，後來放棄了，先臨聖教序和趙孟頫的行書，待到基礎感覺稍微好一點的時候再臨蘭亭序，後來挫折感就沒有那麼強烈了，信心和興趣就回來了！聖教序能打基礎是因為以練習字體結構特徵為主，因為是集字，所以每個字都可以單獨臨寫，不需要像蘭亭序那樣不僅單字要兼顧用筆和結字，還要注意字與字之間的呼應，剛要照顧到整篇的佈局，所以初學者從聖教序練起是明智的選擇。
看你臨的作品，好像還沒有找到臨聖教序的特點，用筆大都是露峰居多，其實聖教序多為方筆，至少露峰入筆的筆畫不多，而且你關注筆畫的時候忽略聖教序字體結構的特徵，建議剛開始不要整篇臨寫可以單字精臨，有一定基礎後再整篇臨寫，這樣進步會快些，至少基礎會牢固些。
臨聖教序單字
臨蘭亭序單字
臨蘭亭序整篇
正式臨帖不到一年，同為初學者，一起共勉之！Owendady
我是古風書法。很高興回答您的問題。
先說優點。《聖教序》是集字經典，其最大的優點是保留了王羲之書法的字形，正是因為這個原因，臨習聖教序容易僵硬等歧路。看您的臨作，單字行書筆意還是把我的很準確的，這是其一，其二，在字形的把握上還是比較準確的。
再說不足。
第一、線條的力度不足，稍顯發飄。這大概是由於您的基本功不紮實造成的。所謂基本功，或篆、或隸、或楷等正書的練習，沒有這個基礎學習行書如空中樓閣。
第二、章法上的不足，字距、行距過近。《聖教序》字距較近而行距較遠。您的臨作字距過近會直接影響到行氣的貫通。這說明對《聖教序》整體的把握還不夠。
第三、輕重、大小變化上的不足。《聖教序》雖為集字經典，但其輕重、大小變化極為豐富，看您的臨作，輕重、大小變化極為欠缺。
所言如有不當之處勿見怪。
古風書法
我覺得題主的王羲之聖教序臨的還是不錯的，基本風格把握的很好，從落款也可以看出，題主是有一定的書法基礎的，大方向上也是正確。
關於題主現在的問題：
第一個問題我覺得用墨太淡了，顯得字不夠沉著，沒有力度，用淡墨寫行書有一個特點就是用筆可以稍微靈活，但是筆畫容易漂浮。
淡墨是比較難以把握的，整個書法史上也只有董其昌善於用淡墨，其他的書法家基本都是濃墨，我們平時寫字，儘量不要用淡墨，古人說墨淡傷神是正確的。
第二個問題是你的用筆不對，尤其是起筆不正確，入筆的方向也不對，你現在還是用楷書的筆法寫行書，還沒有完全進入行書的狀態。
關於如何少走彎路
你現在的基礎很好，初學行書，我建議你還是找一個老師吧，這是真正進步快又少走彎路的辦法。
幹什麼都要有一個師傅帶帶才能更快的上路。
你覺得呢？
碼字辛苦，
不二齋
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此幅節臨王羲之《聖教序》習作，已經很不錯，看來沒有少花時日。目前從所臨的效果來看，略顯平淡，要注意以下四點，必有大的提高：
下面從此臨作中選幾個字加以具體說明：
第一，特別要注意字中內部結構的疏密、欹正關係，才能寫出韻味。如“蓋”字三橫畫的欹正關係；
又“洞”字內部的左密右疏關係，在右邊形成大片空白，形成對比反差；
第二，筆畫既要有柔，也要有剛，書法講究陰陽互生、剛柔相濟。原帖中如下圖，“有”字寫得柔，“聞”字寫的剛。剛勁效果需要用健筆，加上持續鍛煉出來的功力；
第三，注意用墨，目前墨色太淡。墨淡傷神，墨濃遲滯，要適中為好；這一點不須用圖說明；
第四，注意筆畫字形的大小、輕重對比關係，要有意識地表現出來；如上圖的“二儀”二字，一輕一重，一大一小，相互對比。
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麓風軒
這聖教序質量很高啊!
不知你練多久到此水平，非常難得。細看有趙孟頫書法影子，賞心悅目，真好。
聖教序是唐懷仁和尚集王羲之字而成的一篇序文。其書法盡顯書聖王羲之高古筆法，歷來為書法愛好者奉為至尊，醉心其中者無計其數。以王羲之書法為法帖的學書者也數不勝數，可以說凡學行書無不參考聖教序。
如果說問題的話本人以為該臨書和原作相較缺少些活潑，差點靈動感，平正有餘，再下功夫追求些險絕即完善矣。
當然話說容易，實踐起來困難，本人也困惑練字遇瓶頸，難有突破，配圖幾張，還望各位高人指點迷津，謝謝。
旭日餘輝4
整體看你的臨作，有了一點模樣，但離聖教序的風貌還有較大差距。
1、用筆遲疑。我們臨帖首先要明白其目的，我們不是要複製一張與原帖一模一樣的複製品，不要過於在意字形是否一致。
臨帖是學習古人寫字的方法，求的是神，這樣就不至於在臨的時候遲疑不絕，筆墨凝滯。
2、沒有表現出行書的輕靈，結體拘謹。《聖教序》靈動、多變、圓活、奇正，不但具有楷書沉著穩重的點畫，而且兼具草書靈活多變的轉折和牽連。
建議你多參考王羲之的其他帖，以及後代書家臨習的《聖教序》。
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千年蘭亭
1、寫的速度過快了，線條比較輕滑！
2、寫的太平正，沒掌握到結構上的特點，開合、奇正、錯落等要多揣摩一下。
