京剧程派，是京剧大师程砚秋创立的一个流派。我最喜欢的程派演员，除了程砚秋大师，还有他的私淑弟子新艳秋，以及程派第三代弟子张火丁与迟小秋。

张火丁和迟小秋都是程砚秋的第三代传人，张火丁是程砚秋大师的得意弟子赵荣琛的关门弟子，深得程派真传。迟小秋是程砚秋嫡传弟子王吟秋的弟子，被著名剧作家翁偶虹喻为“程派标准传人”。

张火丁和迟小秋都是程派后学中的佼佼者，这其中，我更偏爱张火丁一些。她的唱腔低回婉转，音色深沉幽远，表演节奏鲜明，端雅凝重，细腻大气，给人以冷艳之感。

（张火丁）

（迟小秋）

新艳秋，是程砚秋的私淑弟子，所谓“私淑”，就是没有得到老师亲传，但是却以继承老师艺术为己任的门外弟子。

新艳秋只比程砚秋小六岁，原先的艺名叫做玉兰芳，算是程砚秋大师的同时代戏曲同行。新艳秋对程砚秋的程派艺术非常痴迷，经常跑到戏院去偷学程砚秋的戏，把程先生早期的戏曲代表作学了个八九不离十。有一次戏剧大家齐如山先生看到新艳秋的戏，惊叹她很像“程老四”，于是为她改名“新艳秋”。她很想拜程砚秋为师，但是程砚秋的收徒原则是不收女弟子。后来，在齐如山的介绍下，她转拜梅兰芳为师，成为梅兰芳的第一个女弟子。

但是，新艳秋依旧是心在梅派身在程，念念不忘程派艺术。于是，后来她又拜“通天教主”王瑶卿为师，从基础上学习程派艺术。因为王瑶卿可是四大名旦的老师，对四大名旦的戏曲均有过指点和扶持。

为了唱红，新艳秋趁着程先生出国一年之际，大肆演唱程砚秋先生的经典剧目，还把程先生的合作班底挖到了自己班子里，害得程先生后来只好重组班子。后来，新艳秋还故意和程砚秋唱对台戏，对程先生造成了很大的困扰和伤害。

（新艳秋）

程砚秋的艺名原为“程艳秋”，为了与新艳秋区别开，他才改名“程砚秋”的。

不过，程砚秋先生没有计较新艳秋对自己的伤害，还曾经去戏院看过她的演出，对她的表演很是认可。

新艳秋的一些行为对程砚秋造成了伤害，但是，她对程派艺术是真的热爱。论起学程砚秋最像的弟子，程先生的嫡传弟子，都比不过新艳秋。新艳秋不仅学习继承了程先生的全部艺术特点，而且嗓音具有自己清丽蕴藉的特色，舞台扮相也特别的静与雅。

程砚秋去世后，在纪念程先生的一次演出中，新艳秋和程先生的众弟子一起联袂演出，程砚秋夫人看后感叹说：程派的弟子各有各的优点，但是，他们加起来也不如一个没有拜师的新艳秋。

程夫人对新艳秋说，你算是程门弟子了。那一刻，新艳秋眼泪长流。她的一生，痴迷程派，虽然始终没有正式拜在程砚秋门下，还曾经对不起过程先生，但是，她的一生，都在学程派，唱程派，发扬程派，也算作是将功补过了吧。

戏曲么么哒

问题就是问个人喜爱。我的个人喜爱如下:第一当然张火丁，表演没说的，一段祥林嫂，20+分钟，毫无拖沓，据我所知，也是没有谁曾经唱过那么长的段子。更可贵的是创作剧江姐，艺术和革命结合得天衣无缝，不少唱段从歌剧化出来，毫不生硬，脍炙人口。第二是李世济，刚柔相济，对程派出新做出重大贡献。第三李佩红，我在上海，不管本地的还是外来的，演程派不外乎锁荒春。但李的文姬归汉使人印象深刻

yaoych

二代中，喜爱新老和赵老。新老原汁原味，绝不亚于程祖，赵老继承创新，且创新的最成功。三代中吕东明唱法上得到了赵荣琛先生的真传，张火丁唱的不行，不过情有可原，因为赵老的唱比较讲究，何况教张火丁的时候已旅居国外，只是偶尔回国，根本没太多时间教张火丁。但是身段上张火丁继承的比较好。新老一脉的钟荣也可以。王老说继承不如新老，说创新不如赵老，唱法上缺乏穿透力。身段上和赵老相比，王老是病美人，赵老是大家闺秀，前者身段小气但细腻，后者身段大方钢劲。