如果不是愛情，她或許會永遠淪落風塵。
在電影《畫魂》中，張玉良與潘贊化是這樣相遇。
在怡春院的角落裡，她輕撫琵琶，唱到：
“不是愛風塵，似被前緣誤。
花落花開自有時，總賴東君主。
去也終須去，住也如何住！
若得山花插滿頭，莫問奴歸處。”
哀怨的旋律，天籟般的歌聲，曲調中對命運的抗爭，對自由的嚮往，打動著這位新派男人內心的溫柔。
良久……
男人問道：“這是誰的詞？”
女子應答，長嘆：“一個和我同樣命運的人。”
一問一答，竟是這般滄桑，深沉。
李嘉欣版《畫魂》
不久，男子頂著“狎妓”等眾多壓力，為她贖身。
從此，一個命運多舛，卻心有不甘的青樓女子，一個追求進步，又熱心革命的海關監督，
他們的餘生，開始有了交集……
在二人結為伉儷的時候，大名鼎鼎的陳獨秀是他們的證婚人。
洞房花燭夜，女子決意跟隨夫姓，在男子懷中，她柔聲說：“我應該姓潘，我是屬於你的 ，沒有你就沒有我！”
這一刻，世間少了一位煙花女子，卻多了一個畫壇傳奇。
她是潘玉良，一箇舊上海最為傳奇的紅顏女子。
潘玉良
潘贊化無疑是潘玉良命中的貴人。
在當時的社會環境中，倔強而又渴望改變命運的女子，絕不僅她一個。
或許是天意，或許是自救，不管怎樣，這個男人，給她帶來了新生。
潘贊化，詩人，同盟會早期會員
潘贊化沒有因為出身而輕視她，他將她從風塵中解救後，並沒有將其束之高閣，而是教她讀書識字。
這個男人一生不曾傷他。
他知道，一個煙花女子，有如潘玉良這般的性情風骨，需要醇化，溫養後，飛向更高的天空。
只是，他無論如何也不會想到，潘玉良的未來可以有這麼高的成就。
《畫魂》 潘玉良與潘贊化 劇照
遇上潘贊化之前，對於潘玉良來說，她的人生是苦難，薄涼的。
在她出生那年，父親病故，8歲時，母親又勞累過世，臨終前，孤孤伶仃的她被託付給舅舅。
13歲時，濫賭成性的舅舅，將她賣給妓院，成了一名雛妓。在蕪湖妓院，她因拒絕接客，多次逃跑、毀容、上吊……
她對新生活的渴望，比任何人都要強烈，她也比大多數人要堅強。
《畫魂》潘玉良 劇照
潘玉良最初是跟洪野先生學畫的，從臨摹《芥子園畫譜》開始。
很快，她就展現了驚人的繪畫天賦，以第一名的成績考入上海美專，師從王濟遠、朱屺瞻。
而且，她選擇了裸體繪畫，這一當時並不為大眾所接受的藝術。
在藝術面前，潘玉良是坦誠，純粹、乾淨的，一如她的作品。
而在潘贊化眼中，他也更加欽服潘玉良的勇氣，與堪破世俗眼光的勇氣。
潘玉良作品
只是沒想到，很快，她青樓與小妾的出身，在上海美專鬧得滿城風雨，迫於學生與家長的壓力，校長劉海粟把她開除了。
後來，劉海粟建議她出國深造。
於是，在先生潘贊化的幫助下，潘玉良第一次赴法里昂“中法大學”學習法語。
兩個月後，潘玉良考取了里昂國立美專；後來又考入巴黎國際美院，與徐悲鴻先生師出同門，兩年後，被羅馬皇家美院錄取，成為該院第一個中國女畫家。
在國外，她獲得了很多大獎項與認可，習作油畫《裸體》獲意大利國際美術展覽會金獎。
可是，再多的成就，也無法阻擋潘玉良對於摯愛的思念。從“避世求學”踏上異國他鄉，到再回故土，受邀任教上海美專，這一別竟是七年之久。
對此，潘贊化一直未曾有過任何怨言，這位詩人，一直在默默的支持她，幫助她。
原來，愛情，可以這麼偉大，可以這麼浪漫潔白。
《畫魂》 潘玉良與潘贊化 劇照
我不知道，在歸國後，這對夫妻會如何相互訴說著對彼此的思念。
可是，我卻瞭解，對潘玉良出身的非議，一直沒有停息。
在遇見潘玉良之前，潘贊化已有家室，所以潘玉良是他的二方太太。
因此，在家中，潘贊化的大夫人，盛氣凌人，“國有國法，家有家規，大主小卑，千古常理，不要以為當了教授，就可以同我平起平坐。”
出於對愛情的屈服，潘玉良對著大夫人雙膝跪地……
或許，在她下跪的那一刻，這位留學大畫家的尊嚴已經碎的一塌糊塗。
在國內，她的一次畫展上，她的作品《人力壯士》，被惡意解讀為“妓女對嫖客的讚歌”。
世俗對她的羞辱，一次又一次，總有無恥的人想要用過去揭開別人的傷疤。
過去這樣，現在這樣，未來依舊這樣。
《畫魂》 潘玉良 劇照
為了追求自己的藝術，也為了不再忍受無端的謾罵，潘玉良再次赴歐。
沒想到，這次的分別，竟然成了生離死別，這對伉儷，餘生也再未重逢。
我想，潘玉良離開摯愛的時候，並沒有想到會是這樣一個結局。
《畫魂》 潘玉良與潘贊化 劇照
在離開國內不久後，抗戰爆發，潘玉良與潘贊化的聯繫逐漸中斷。
有人說，當他們再次取得聯繫的時候，已經是十年以後，此時的潘玉良正在準備自己的又一次畫展。
無意中，在報紙上，她看到昔日的師友徐悲鴻、劉海粟也在辦展，而回到家中，她才終於有潘贊化的來信。
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。命運對他們的折磨，這是怎樣的一種煎熬。
為了回到愛人身旁，潘玉良不顧一切，投入創作，希望能早一點回國。
《畫魂》 潘玉良與潘贊化 劇照
可是造化弄人。
在那個特殊的年代，潘贊化、劉海粟等人，都被打成右派。
潘玉良的歸國夢，再次幻化為泡影。
在潘贊化的信中，這樣說道：
“來信預告美展有成功之望，將實現你之積45年之理想，當祝當賀！你要回國，能在有生之年再見，當然是人生快事。
不過慮及目前氣溫轉冷，節令入冬不宜作長途旅行。況你乃年近六旬的老媼，怎經得長途顛簸和受寒冷，還是待來春成行為好……”
潘玉良從信中，明白了潘贊化想要迫切告知卻又不便表達的。
潘贊化在告訴她，等待機會，現在這個時局，潘玉良萬不能回國。
可是，等待成了永訣。
1959年，潘贊化在貧困交加中，帶著牽掛，帶著遺憾，離開了人世。
直到第二年，才得知這個消息的潘玉良，內心該會多麼的絕望與無助。這一年，她很少作畫，只是經常望著東方，好像在等著什麼。
潘玉良 劇照
有人說，每次的離開，潘玉良都是主動的。可是誰又知道，有才情的女子，尤其是潘玉良這等奇女子，往往是孤獨的，或許這就是宿命。
後來，人們從她的遺物中，得知，潘玉良曾先後七次準備回國。可是因為政治運動、戰亂、疾病等原因，加上法國當局也不允許她帶著作品離境，所以最終都未能成行。
早前，在那個混亂的時代，潘玉良是無助的，被殘酷的命運摧殘的遍體鱗傷，可是又在上天的眷顧下，遇上了潘贊化一樣的男人。
從人間地獄到突然遇到愛情，被包圍與呵護，再被世俗的眼光所唾棄，最終卻成為一代畫壇巨匠，這樣的人生似乎只應當出現在劇本。
所以，潘玉良的作品，是深沉、有靈魂的，這是一種對新生的渴望。
潘玉良作品
潘玉良與潘贊化的愛情，別人或許根本無法體會。
有人說潘玉良的長相併不清秀，甚至有些醜陋。
也有人說潘贊化贖身潘玉良，是因為愛慕她姣好的容貌。
現在，我們從網絡上零落的潘玉良照片或者她的自畫像，揣測，或許她的外表確實並不出眾。
甚至，已故的音樂家周小燕也曾說：“當年，走在香榭麗舍大街上，潘玉良的回頭率的確非常高，那是因為她長得實在太醜了。”
“獅子鼻、厚嘴唇、童花頭……她當時長得太奇怪，穿得也奇怪，所以很多人都忍不住多看她兩眼。”
潘玉良自畫像（一）
潘玉良自畫像（二）
不過，我相信，潘玉良曾經一定是位美人，至少在潘贊化眼中，是那麼的與眾不同。
在一些資料中，我們知道，她曾經患有“鼻疾”，還因此做過三次開刀手術。
我們不否認，隨著年紀的增長，長相會有變化，只是對於潘玉良來說，容貌的變化似乎不可思議。
我們先看一下她的改變：
潘玉良相貌變化（一）潘玉良相貌變化（二）
潘玉良相貌變化（三）
從這一系列的照片中，我們幾乎可以斷言，她所患有的“鼻疾”，其實應該是“肢端肥大症”，只是被誤診了。
而這種疾病，對於容貌，無異於摧殘。
女為悅已者容，原來，上天為潘玉良打開了一道門，卻又無情的關上了她的另一扇窗。
不過，我想，不管潘玉良的相貌如何，或清秀或醜陋，潘贊化與她的愛情都是那麼的真誠與熾熱。
這是一種靈魂的觸碰，如她的作品一般，有著常人觸及不到的溫度與靈魂。
潘玉良 作品 《我的家庭》
潘玉良在法國的後半生，有三個規矩：
1、不入外國國籍；2、不戀愛，終生只愛潘贊化；3、不簽約任何畫商。
不入他國國籍，是潘玉良對祖國的忠誠，不簽約畫商，是對藝術的追求，而一生只愛潘贊化，是她對愛情的堅貞。
在她的餘生，也曾經出現像王守義一樣希望能繼續呵護她的男子，可是潘玉良的生命中，她的愛情裡，已經沒有其他的地方，能夠接受另一個人。
1977年，潘玉良在巴黎離世，身上留有的是潘贊化送給她的雞心項鍊與懷錶。
項鍊的雞心盒中，有著潘玉良與潘贊化的照片，而懷錶則是蔡鍔將軍送給潘贊化，後來被他當作信物，在分別時，轉送給法國留學的潘玉良。
這兩樣東西，一直陪著潘玉良，在異國他鄉，長達四十年。
我甚至想，如果愛有來生，潘玉良會不會不再選擇出國，她的內心後悔過嗎……
《畫魂》 潘玉良與潘贊化 劇照
姚謙在《印象派的愛情》裡這樣寫道：
“莫內畫的教堂塗滿了夕陽，常玉畫的花朵總行隻影單，在最浪漫地方，總是會隱藏，別人看不見的小失望，畢加索的女人總是看遠方，潘玉良的波斯菊特別倔強，彷彿最失落時，心卻最勇敢，把渴望畫成了陽關。”
潘贊化至死也沒有等回潘玉良，後來，人們將潘玉良的衣冠與他葬在了一起。
這個結局並不美好的愛情，時至如今，依舊讓人淚流不止。
不止感動，更多的是一種堅強……
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