2.“好字”：文字的外在形式特征。

就是文字的风格，是文字的外衣。 字体的艺术性体现在其完美的外在形式与丰富的内涵之中。 字体是文化的载体，是社会的缩影。咱们这个问题中所说的“好字”，便是符合大众审美标准的一切字迹，为什么我们认为这些字迹好看，无外乎具有一定的美感，或工整整齐，或娟秀灵动，或狂放不羁，这些字迹本身就是我们普通大众对于书法这门艺术在日常生活中的反馈。

因为书法的艺术本体“字迹”是我们日常应用最为广泛的东西，也是大家人人能够接触到的，虽然我们没有受过专业的培训，没有欣赏过更为高屋建瓴的佳作，但是正是社会环境，人文环境久而久之为我们营造了关于字迹好坏与否的标准，我们可以凭直觉认为，这个字迹算是好字！

但是上升到书法这门艺术中，我们认为的好字，很大一部分，按照书法这门艺术去解析，是不过完美的！神、气、骨、肉、血、笔法、字法、构法、章法、墨法、笔势，或多或少会有瑕疵，甚至会与系统理论相悖！

所以好字不一定是书法！

3.天赋与否

什么叫天赋，生下来就会吗？还是在后天的学习中，学习效果比同龄人好？又如何能够证明，一个人在学习过程中，不是因为注意力集中，不受外界干扰，所以比同龄人学得好，学得快？

天赋这种东西，只能算是一种灵动的第六感，一个人再有天赋，他一个字都没有学过，试问怎么写？能写出“好字”的人，难道第一笔下去时，就都是字字珠玑吗？这肯定是不对的！成功没有捷径，想字迹写的好，无外乎描摹先贤，另辟蹊径，两条道路！

试问哪个不需要后天的努力，即便是观摩，不动笔，你也需要详细地观摩先贤中的真迹是如何架构的吧？

所以我个人认为在写字上，是没有所谓的天赋的，所谓的天赋，只是别人走心地学习、揣摩、感悟时，作为旁观者的你不知道而已！

豆浆的奶爸守则

天赋肯定很重要，个人觉得最后真正成为大师级的人物都离不开天赋二字！但是勤练更为重要！大楼平地起，也要有地基！

墨不凡

没有天生就能写好字的。

从硬笔书法的角度来讲，一种是没练过书法，但书写干净，清晰的，工整的，亦或带有较强个性并具有一定观赏性的；一种是深入学习过书法，点画精致，字法巧妙的。

前者的字也美观，我们可以评价这个人写字细心，对结构关系的协调能力好，艺术感觉不错，有学习书法的天赋，但是字，则不能称为真正意义上的好字。因为每当谈到好字，就不能避开书法，正是有老祖宗留下的“汉字书写的法则”，我们就不敢随便写，而这些法则又博大精深，耗尽毕生精力都学不完，所以你学都不学，练也不练，如何能写出好字来？这样我们就能得出结论：

不懂书法，写出的字也只能用好看，漂亮这样的肤浅的词来形容，却配不上“遒劲姿媚”“神逸精妙”。

从毛笔书法的角度来讲，只有一种好字，那就是从古帖里浸淫的时间够长，并融汇贯通，然后写出的字。

身边写字漂亮的朋友，也不能严格的说他们没练过，这跟小时候教写汉字的人都有关系的，相信每个人都临过一点字帖吧，有了这些基础，仔细的人再在生活学习中留心一些书法字，悟得那么一两笔，经过日积月累，不知不觉中，写字就不难看了。

不谈书法的话，就算是写字，也没有谁的天赋可以高到，不经学习生来就会。

風月無涯

为了回答这个问题，我把书房翻了一遍儿，找到了高中和大学时候的读书笔记。20多年的东西了啊，从北方到南方，从河南到上海到北京到上海再到苏州，没丢！

先晒几张图，分别是我1999年高二、2000年高三、2002大二的字，能看出风格变化。我不觉得自己写得好，但架不住别人说还不错，所以有时候也觉着自己写得还可以吧。：）

所谓写得一手好字，也就是写得“协调”吧。包括现在看字画，我都看协调与否。其实笔锋笔意什么的，也都算是协调的一部分。书法大家之所以成为一派，一看便知，就是这种协调形成了审美的记忆点。

高中之前我写的都是鸡爪字，学习成绩不错，但就是字写得难看，而且是文科，考试成绩就吃字难看的亏。难看的原因不外乎几个：1，笔画顺序不明白，比如写“道”，我都先写走之底（ 辶 ），再写首。如果顺序正确，写完首再写 辶 ，明显感觉利索舒服；2，心性不定，毛糙。咱不是书香世家，小时候麻将摸得多，毛笔是什么都没见过。3，笔没选好。中学的时候用圆珠笔多，油滑，不走心，写起字来撇差的很，很难写得好。后来我写字都用钢笔，再后来用水笔（针管头的，原子头的不用。）

后来练过字，庞中华，席殊（输入法都没有这个词组了，当年那是火），在油纸上临摹楷体。临摹的好处就是慢。慢慢写，字就协调了。临摹的好处是让我记得了最基本的笔画顺序。但这个对限时的考试来说没有大的帮助，一考试还是写得龙蹦凤跳，语文作文肯定拿不了高分的那种。

后来一段时间就放弃练字了。但关于笔画顺序已经熟稔了，嘴上说着放弃了放弃了，写起来基本功还是变得扎实了。有一次偶然的机会，看到同班同学的字，那个漂亮！后来知道，他练过郑板桥的字，他说那是“乱石铺街、浪里插篙”的感觉。他的字比郑板桥差了很多意思，但也是足够浪，凡是带“口”的笔画，全部处理成夸张的写法，很有特性。而且他用扁头钢笔，笔画粗细错落，单字儿看着呆萌，整篇看起来很有视觉冲击力。

我随便写几个试试啊。

是的，我问他要了作业本，开始模仿着写。前三张图里也能看出来，我有一段时间，特别喜欢写这种字儿。

但这种字儿在高中晚自习吃饱喝足看女生的休闲时候，还能写一会儿，但是考试用还是不行，效率太低。一次偶然的机会，翻到了一个名人字帖集，看到苏东坡的字，再读他的诗，有一种顿悟的感觉的，什么是写字？写字是给自己的心境拍照，看字如看人就是这个道理。随性写吧，好看不好看，得看写得人走心不走心。

从那开始，写行楷，写行书，逐渐发现之前练习庞中华席殊和同学的字都是铺垫，都用上了。写上道儿了，能从中发现乐趣。

但不幸的是，2000年接触电脑开始，字儿就写得少了。现在年过三十，发现电脑写东西不走心，记不住。真有什么事儿，还是喜欢拿张纸涂涂画画，感觉在跟自己对话，该记得记住了，而且还能有更多思考出来的东西。

以后少玩手机，写会儿字。

白又瘦的伊郎

一年前的回答，没想到会有这么多的赞。看过许多字，也练了很久的字，没有练过书法或者没有临过帖的人，写的字也有很好看的，但是很少很少，大部分是江湖体，我形容不好江湖体，大概就是整体看，问题不大，但是要是叫起真来，字体结构不稳，大小不一，重心不稳等等许多问题，所以要想写一手好字，还是要临帖。这是近期一些拙作，以后还会更新一下，算是记录一下这个过程吧。2018.4.24

－－－－－－2017.1.17

我开始临庞中华一年，现在田英章半年，感觉有点邯郸学步，求老师指点一下，我自己觉得字难看，可是说不出问题在哪

飞奔的木乃伊i

没练过书法能写出一手好字？这话看怎么看。有句话叫“外行看热闹内行看门道”。客气点说:没练过字的人是绝对绝对绝对(重要的事说三遍)写不出真正意义上的好字的！然后是“书法好有天生的吗？”答案是:绝对没得！

中国书法是人为艺术，而不是天生艺术。几千年了，一代一代书法爱好者的辛勤付出，不断积累，方有我们今天看到的不同书体，不同派别。我都不想再重复解释书法二字了:书法书法，就是按一定方法的书写，或者按一定方法书写出的字。这方法不练不成，绝对必须练。所以说音乐、绘画等有天才，而书法，绝对没有(绝对二字可以连说三次)。我们见过的所有字写得好的人(这个好是说的“门道”而不是“热闹”)，绝对是认真练过的人，好的程度和所花的时间精力成正比(正确的科学的方法而非盲目的瞎写)。俗话说“行家一出手便知有没有”，用在书法上简直是太对不过:用毕生精力(为什么要说毕生精力呢是因为有的人会钻牛角尖隐藏实力)写一个点，一个横，用心练过字的人就能看出你功夫深浅。比如我也算用心练字的人，给我看一横一点，虽然看不出有多好，但我一定能看出有多烂！

附本人视频直播过的一些字，用的井圆格练字。

井圆格书法

没练过写的很好，是不可能的。说三点：

1、如果是钢笔的话，没练过能写的漂亮还是有可能的，但说写的很好，那就太夸张了。

对于一些悟性较高的人，貌似没有练过，但是一般小时候都会有书法描红和写字课，这对于他以后的影响是非常大的，虽然成年后没有练过，小时候的基础就够用了。

他平时接触的字体对他的书写也有很大的影响，比如老师的板书、书上的打印体、同学、朋友的字体、偶尔看到字帖上的字体，有意无意的模仿也对于书写有莫大帮助。

在这样的大环境下，接触的好的东西多了，悟性高的人能写出漂亮的手写体也奇怪了，虽没有主动、或者专门练习，但这也是一种学习，不过这样的学习水平也不会很高了。

2、对于毛笔字来说，没练过就写的很好，那时绝对不可能的。

王献之悟性高不高，他小时候练很刻苦的。有一次他写了一个“大”字，自己觉得比较满意。于是拿给他父亲王羲之看。

王羲之什么也没说，只是在大字下面加了个点，后来王献之把这个字拿给他母亲看，献之母亲感叹道：我儿练尽八缸墨，只有一点像他爹。

王献之何等的家庭环境、何等的悟性啊，还这么刻苦，何况我们普通人呢。

不二斋

我感觉我是从高中开始没事就喜欢抄乱七八糟的东西，慢慢的有人说我写的字还不错，一直到大学，后来工作了就没在写过，今年女儿上一年级，每天陪她做作业，没事干就陪她一起写字，顺便给她报了个书法班学毛笔字。

關鍵字: 文化 书法 肌肉