據說有人臨了50多年碑帖，可一到創作，寫出來的東西簡直沒法看，但我們不敢說他臨得不好，可能他的臨作另有一番面貌也不是沒有可能；這就說明一個問題，為什麼有些人一輩子離不開古人這根“柺棍”，離了就現原形，說明在書法這門特殊的藝術或者技術環境中，臨摹與創作中間是有距離的；對於不少人而言，恐怕這段距離可能一輩子走不過去。於是我們就問：如何出帖？臨帖離創作到底有多遠？
臨帖實際上是一種照搬，很多人還是不明白寫字的真正奧妙在那裡，好比你走路，你有了方向，接下來要有體力和雙腳平衡行走的能力，其次，你是快走還是慢走，那是節奏的問題。反過來說，臨摹的目的是為了掌握一種技法，掌握一種途經，可是，套路是誰發明的呢？更深地說，獲取這種套路的前提條件是什麼呢？
章法好比建築上的建構特色，你知道房子是用轉頭壘起來的，接下來你採取怎麼樣的構架來造房子又是一回事，根據設計，你可以製造很多風格的房子，這裡的設計不是模仿，而是在瞭解房子的基本組構元件後，通過創意來完成的。為此，書寫也是這樣，你已經知道怎麼寫字，你就不應該把精力過多的花費在壘轉頭的事情上，你要做到的是設計，通過你的創意來創作出章法各異的作品來。
臨摹是基礎，其實就是遣詞造句的過程，如果把精力過多的放在遣詞造句上，能出幾個文學家？書法也是這樣，你把精力都放在臨摹上了，很多人練了一輩子可就是成不了書法家是否就是這個原因呢？
我們支持臨摹，沒有臨摹是絕對不行的，這是不容置疑的。但是如果把書寫的一切重點都放在臨摹上，你想成為真正的書法大家我想純粹就是痴心妄想了。古往今來，那些領悟到放開的人，正是跳出成法，不拘一格後，才真正成為了獨具匠心的書法家。
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