編劇和演員不一樣，演員一旦過氣，可能經濟價值就會嚴重下滑，但
對有名的編劇來說，“越老越值錢”。只要不息影，不斷有作品問世，片酬基本呈直線上升狀態。國內一線編劇的報價基本在30—50萬/集。超級頭部大劇，大咖編劇拿到1000萬的片酬也不稀奇。
湖南、東方、浙江、江蘇、北京一線衛視臺播電視劇，單集片酬5萬/集起步。
中小成本網劇，編劇片酬單集2—3萬/集。
編劇的片酬跟真刀真槍的本事鉤掛，也和名氣掛鉤。
對於中國大批的青年的編劇來講，都是在等一部響亮的作品來確立自己在行業的地位，都繞不開“媳婦熬成婆”的階段。目前，中國編劇界還處於金字塔結構，處於頂端編劇和未成名底層編劇在收入、地位等方面，差距還非常大。
新劇觀察（ID:xinjuguancha）截取目前活躍在市場上、較有名氣且有大眾熟知代表作的編劇，從商業價值和作品口碑兩個維度，進行TOP100的綜合排名，
為各大電視劇出品方、製片方提供商業參考。排名規則如下
1.《我愛我家》梁左、《大染坊》陳杰等已逝編劇不在排名之列；2.劉震雲、王朔、蘆葦等有少量電視劇作品，但以電影為主的編劇，不在排名列；3.瓊瑤等基本已經息影的編劇不在排名之列；4.排名以作品社會綜合影響力為主要參考維度，商業價值和作品口碑各佔50%，不以白玉蘭獎等獎項為參考標準；5.目前活躍在市場，且作品在內地產生廣泛影響的TVB編劇也在排名之列。
以編劇蘭曉龍為例。蘭曉龍擅長寫軍旅劇，但同時也能參與編寫李亞鵬版《射鵰英雄傳》，是一位全能型職業編劇。其作品《士兵突擊》是國內軍旅劇最頂尖的作品之一，引發黃金檔收視狂潮，其作品《我的團長我的團》《生死線》等豆瓣都接近9分。綜合其一線編劇陣營的實力與名氣，排名靠前。
超一線編劇：享有編劇中心制的權力
中國到底有沒有編劇中心制？
有！但是國內只有少數的頂尖編劇才享有，比如《北平無戰事》，就是典型的劇本中心制。
侯鴻亮透露說《北平無戰事》是40集的容量，每一集在2萬字左右，裡面有大量描寫性的語言，加在一起有80多萬字，這是劉和平在至少3000萬字的閱讀後呈現出來的80萬字。
編劇劉和平
侯鴻亮自己在讀劇本的時候，碰到不了解的地方，都要向劉和平請教。孔笙的團隊，美術和攝影等，都要鑽研出劉和平劇本里的每一句話，演員不明白的，劉和平都需要答疑解惑。總之，整個劇組的運作是為完成劇本的表達而服務的。
姜偉是少數能編能導的“複合型”影視大拿，其編劇作品在藝術性和商業性上兼而有之，而具體拍攝能將劇本的精髓最大化影像呈現。
編劇高滿堂
高滿堂投拍的劇也接近“劇本中心制”，他自己對整個拍攝擁有較大的話語權。高滿堂在劇本寫作前，都會深入基層進行調研，生活基礎雄厚，劇本紮實。
趙東苓的劇，也接近“劇本中心制”。比如《青島往事》，黃渤一定程度上是看趙東苓的“臉面”才決定參演的。
但國內享有“編劇中心制”權力的編劇，屈指可數。
香港電視劇編劇：擅長寫強情節劇和商戰劇
香港有名的電視劇編劇，很多都參與過金庸劇的改編創作。金庸劇的一個特點就是情節強烈、戲劇衝突複雜。
香港的很多警匪劇都是強情節劇，譬如《使徒行者》、譬如劇版《無間道》，宮鬥戲的鼻祖《金枝欲孽》也是強情節劇。
整體上，香港的電視劇編劇在戲劇結構、節奏、懸疑、反轉等技術上，整體上普遍要比大陸編劇更嫻熟。
當然大陸也有擅長寫強情節劇的編劇，譬如《紅色》編劇徐兵、《潛伏》編劇姜偉、《琅琊榜》編劇海晏、《舞樂傳奇》編劇王倦、《人民的名義》編劇周梅森、《偽裝者》編劇張勇、《夜幕下的哈爾濱》編劇餘飛。
《紅色》編劇徐兵
現在國內三大視頻網站和TVB編劇合作，看中的就是他們兩個方面的優勢：一是在警匪劇強情節劇方面的優勢；二是在職業劇商戰劇方面的優勢。
由於歷史發展和社會環境的原因，大陸的編劇是很難寫出《大時代》《創世紀》這種高水平的商戰劇的。
《大時代》編劇韋家輝
TVB的編劇模式有點像美劇編劇模式，TVB通常是集體協作，一個項目的老大叫“監製”，但這個監製是戲劇方面的監製，有時候也叫“編審” 。這些編審經驗老到、編劇功底深厚，尤其是在劇本整體結構和中心事件的串場上，能力突出。譬如張華標、韋家輝、李綺華、梁家樹、歐冠英等。
情景喜劇編劇人才極度稀缺
寫喜劇需要天賦。
在中國最受歡迎的美劇裡，情節喜劇佔據了大壁江山。
目前，電影界的喜劇編劇非常吃香，比如束煥、蘇亮、開心麻花團隊等，而國產劇的喜劇編劇少之又少，相較於喜劇電影，喜劇電視劇（情景喜劇）對編劇的挑戰性更大，因為情景喜劇對人設的要求更高。
編劇寧財神
國產情景喜劇有兩座高峰，一是《我愛我家》，二是《武林外傳》。《我愛我家》的編劇梁左先生已經去世；早年王朔、英達、俞白眉都參與過情景喜劇的編寫；本山傳媒編劇一哥何慶魁也創作過《馬大帥》《劉老根》等經典喜劇；另外汪遠韋正合作的《愛情公寓》系列引發過收視狂潮。
《愛情公寓》編導汪遠、韋正
近一兩年，情景喜劇在市場出現的頻次減少了，一是因為人才稀缺劇本難產，二是情景喜劇來錢慢，平臺不愛收，出品方不愛投。但我覺得，從觀眾的角度，這個市場還是很大的。能寫喜劇電視劇的編劇商業價值依然很大，只要有過硬的作品問世，一定會受到市場和觀眾的青睞。
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