蘆葦談霸王別姬選角風波#
著名編劇蘆葦在#影視大咖線上聊#欄目聊到《霸王別姬》的選角風波，當時程蝶衣的角色曾在張國榮和尊龍之間搖擺，蘆葦堅持站張國榮，和陳凱歌有過辯論，最後是通過民主投票決定的選張國榮——
蘆葦：“當時徐楓提出來要不要考慮張國榮？我對他完全不瞭解，後來我們看了《胭脂扣》，我覺得太合適了。張國榮有一種罕見的心理刻畫能力，我就覺得必須是他來演。尊龍也爭取過，凱歌認為他在國際發行上有優勢，而且演技也不錯。但我覺得尊龍氣質不合適，有一點硬朗，缺少柔媚，所以我堅持張國榮。
我和陳凱歌為了這個事辯論了兩回，也沒結果。後來我們召集了主創來討論，五個人進行投票，結果四個人站張國榮，凱歌便也不堅持了，認為你們四個都堅持一定有道理。他當時解釋自己選擇尊龍的理由是說，‘我的意思是說，尊龍是個國際影星，而國榮是個港臺影星，是有差別的。
《霸王別姬》編劇和原著作者的糾紛
名編劇蘆葦在接受直播採訪時提到和《霸王別姬》原著作者李碧華的一段糾紛：李碧華曾對蘆葦很生氣，因為蘆葦和陳凱歌對《霸》原著小說的真實看法因為一個疏忽被曝光，傷害到了她——
蘆葦：“我們在做王天兵的採訪時提到她的原著是三流小說，這話不是我說的，是陳凱歌說的。我說這個小說肯定不是經典小說，就是個二流小說吧。凱歌當時多了一句嘴，當時在聊天嘛，關起門來說話，他就說你這個評價比我還高呢，我認為它是三流小說。當然這個話是關起門來說話，不該公佈於眾，這個對合作者是個傷害。可是這個王天兵也不太懂行，這是懂行的人不會犯的錯誤，不會把這個話公開出去的。關起門來胡說八道什麼都會說，但公開出去就是對合作者不尊重了。當時我們不是出書了嗎？天兵居然就把這個話放在書裡了，他做的就是最後的梳理稿，而我也疏忽了。李碧華對這個話反應比較激烈，甚至完全否認了我，認為(《霸王別姬》)跟我沒什麼關係。”
蘆葦提到陳凱歌當時找他來做《霸王別姬》的編劇，就是要他負完全的責任、最後的責任、全部的責任。因為凱歌導演認為李碧華是小說家，視角跟“老三屆”的學生一樣。李碧華是香港出身，不可能把北京的生活寫得細緻入微。
蘆葦耿直評價陳凱歌
蘆葦也在直播中耿直評價陳凱歌導演，認為他的作品序列裡有兩個是凱歌本人沒有參與編劇的，一個是《黃土地》一個是《霸王別姬》，而這兩個又是公認的他成就最高的兩部電影。蘆葦說，“這是個很有趣的現象，但是也沒有人去研究這個事。其實這是個很有趣的課題，關於創作者的侷限性，電影畢竟是綜合藝術，在這個綜合藝術裡沒有全才。”
被問到對於《霸王別姬》當年沒去爭取奧斯卡的看法？蘆葦坦言當時覺得不著急，對陳凱歌的團隊和他本人寄予厚望，心想既然能拿戛納為什麼不能拿奧斯卡呢？但沒想到後來團隊也散夥了，“陳導演也是一路下坡了”。
張國榮《霸王別姬》在北京時的趣聞
著名編劇蘆葦直播時分享一個張國榮拍《霸王別姬》來北京時的趣聞，稱曾和攝製組的成員一起陪哥哥遊頤和園，結果碰到數以百計的上海女大學生們也在遊園[笑哭]——她們認出了張國榮，瘋了一樣撲上來要求拍照、簽名，還有撕扯，抓他身上的東西。蘆葦說，當時攝製組的幾個大漢看情況不太對，眼看張國榮衣服釦子都被撕掉了，便趕緊衝進去把他架出來了。
蘆葦稱那時候才意識到張國榮有多火，以前都不知道他是那麼有名的一個歌星和演員。還說張國榮當時就一個人來的北京，生活很簡單，非常親和、和善、隨意。
張國榮白蛇傳造型
《霸王別姬》張國榮京劇化妝師@萬筱菊宋小川 在直播間分享#張國榮白蛇傳造型#照，也聊到哥哥這個造型背後的故事：外面流傳的照片僅有一兩張，但其實有整整一套三十多張，只是攝影師留作私藏，沒有曝光。
宋小川：“當時拍《霸王別姬》中間有幾天沒有他(張國榮)的戲，他的經紀人陳淑芬還有幾個香港朋友來到北京，專門讓我給他扮幾個人物出來。我讓他挑京劇男旦的角色，他說喜歡白娘子，我就給他畫了白娘子的妝。”
宋小川說當時的攝影師手裡，依然握著哥哥的這組珍貴白娘子造型照，但僅做私藏。宋小川：“哥哥走了幾年以後，攝影師來到北京約我出來，說：你看，當時你給張國榮畫的白蛇，一直存在我的影冊裡。我看了三十多張照片，非常豔麗。”但這位攝影師只分享給宋小川一張，其他的都留作自己私藏。“張國榮這套白娘子造型照裡外傳的只有一兩張，整整一套都在那位攝影師手裡，重金也買不到。他說這個不是花錢的問題，就是珍藏了。那些照片真的太漂亮了，狀態非常好。這套白娘子的照片，張國榮也非常滿意。這套是單獨布光佈景拍的，非常漂亮。”
張國榮在《霸王別姬》中的京劇化妝師@萬筱菊宋小川 在直播間放出給哥哥化京劇妝的花絮照，還分享了一個哥哥精緻愛美的小故事：92年的時候，化京劇妝的油彩是含鉛的，對皮膚有損害。那時大陸還沒有很多的美容店，北京在月壇那邊有一家，張國榮每次拍完都去那裡護膚。
送給哥哥禮物，卻被扔到垃圾箱
化妝師@萬筱菊宋小川 在直播中分享了一個趣事：自己送張國榮喬遷禮物，卻被對方丟進垃圾桶。這是怎麼回事呢？
拍完《霸王別姬》後張國榮在香港搬新家，邀請宋小川等人去做客。宋小川問哥哥帶什麼禮物合適？哥哥說我什麼都不缺，我們這有個講究，你送我一雙拖鞋，可以“拖走邪氣”。宋小川便在北京用外匯券買了一雙精緻的棕色皮拖鞋，非常貴。然後送給張國榮後，兩人一起拿著拖鞋合了影(圖1)，但緊接著哥哥便把拖鞋拿出來扔進垃圾桶了，因為要“拖走邪氣”，還告訴宋小川“這不能穿的，有講究”。
宋小川后來補充告訴我們：“我當時從他家走之前還看了眼垃圾桶，心想太可惜了，我跑遍全北京買了一雙500多塊錢最貴的拖鞋，你給我扔垃圾桶裡了
。我當時非常留戀這個拖鞋，看了好幾眼，心想怎麼就給我扔了呢。現在想想挺好玩的。”
程蝶衣和段小樓名字的來源
評人/作家的灰在講《霸王別姬》緣何成為華語片“頂流”時，提到該片主角程蝶衣和段小樓名字的來源：“段小樓的名字來自狄龍、姜大衛主演的電影《報仇》，他們飾演的角色一個叫關玉樓，一個叫關小樓。《霸》原著作者李碧華對關小樓的名字情有獨鍾，所以在編劇的時候，就把男主角的名字取成了段小樓。
程蝶衣這個名字是導演起的，他當時有個作曲家朋友叫陳蝶衣，他可能覺得這個名字非常好聽，所以就取成了程蝶衣。這也是天作之合，這兩個名字都非常有京劇韻味。”
霸王別姬為何是華語片頂流
《霸王別姬》是華語片中的絕對“頂流”，為何它的魅力經久不衰？在#影視大咖線上聊#欄目中，影評人/作家@的灰 分析了幾點重要元素：濃厚的史詩感、京劇元素以及不管是導演、編劇還是演員，都無懈可擊的製作班底。
@的灰 ：《霸王別姬》成為“頂流”是天時地利人和相互作用的結果。
首先，《霸王別姬》最突出的是史詩感，大時代下的幾個小人物的跌宕命運，從電影時間段來說，跨越的時代非常寬。程蝶衣誕生於民國不久後，所以才能在三四十年代時走紅。它跨越晚清、民國，一直到建國後、文革，甚至到80年代。這段時間是中國歷史大變革的時代，曲折跌宕。程蝶衣雖然是個角兒，但依然是這個時代中的底層小人物，身不由己。所以在這樣的大背景下表現這樣小人物的喜怒哀樂，是非常悲壯，有史詩感的。這樣的電影拍好了的話，會非常動人、引人共鳴。《霸》做到了這一點，通過藝術指導和高水準的製作，以及演員、導演等班底的傾力投入，造成它與一般的電影在審美上有很大的區別。
另外，京劇的元素也很重要。京劇是傳統文化，放在電影裡拍非常有質感，能給電影增添濃郁的文化氛圍。同時，京劇的黃金時代是凝固在民國年代的，後來並沒有隨著時代的發展再繼續進步。但人是要繼續成長的，時代還是要繼續發展的，程蝶衣就永遠隨著他熱愛的京劇凝固在民國的黃金年代裡。所以這就是最大的一個違和的悲劇，這種悲劇感非常濃厚。可以說，在華語電影裡是非常少見的。
再講製作上，《霸王別姬》陳凱歌導演、張國榮先生，都起到很重要的作用。張國榮也說過，電影是導演的作品，演員只是導演的棋子。張國榮從來不諱言這點。陳凱歌導演的作品，《霸》是輝煌的頂峰，之前之後都沒有企及這個高度。《霸》是所有人參與的結果，這裡面發揮重要作用的，先不說演員部分，編劇蘆葦和原著李碧華起到非常關鍵的作用。《霸》的原著小說，李碧華最早在香港出版的版本，和後來的《霸王別姬》電影劇本以及李碧華在電影結束之後重新修訂的版本相比，藝術底蘊上的差異是很大的。要追根溯源的話，《霸王別姬》最早不是作為小說出現的，而是80年代時香港電視臺創作的一部電視劇，李碧華為這部電視劇寫了簡單的劇本。據李碧華自己的回憶，當時蝶衣這個角色是以張國榮為原型的，當時也是定好了請張國榮演，但當時的張國榮作為一個偶像明星，就算自己想演，他的經紀人也不會允許。據說是他都已經進組了，他的經紀人硬把他拽了回去。所以當時很無奈，請了餘家倫演，他很努力，但因為沒有京劇功底，所以拍出來效果很一般。李碧華一直以這個事為遺憾，所以後來她把劇本改編成小說。但李碧華最早的小說是個很普通的言情小說，真的就是在講兩個男人的愛情，也沒有厚重的背景。李碧華當時對京劇的理解也不是很深，她描寫的戲班子和角兒都是粵劇的架構，京劇的背景很淺，而且有錯誤。另外，這個小說主要以感情為主，大篇幅都是程蝶衣和段小樓曖昧的段子，菊仙這個人物沒有正面出現，小賴子、小四兒之類的角色都沒有。她的小說結構很簡單，基本就是段小樓和程蝶衣的悲劇故事。所以說《霸》電影的居功至偉在於蘆葦，因為李碧華的原著小說遠遠沒有達到這麼高的藝術水準。
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