在畫坐姿之前，首先要觀察對象的大姿態和比例關係，在頭腦中有一個準確的形象，然後再開始動手寫生。第一步就是用虛線來確定大的動勢和比例關係，直正做到心中有數，胸有成竹（圖1）。
圖（1）
姿態輪廓基本確定以後，從頭部五官開始寫生，正面的五官要用理性的“三庭五眼”的方法來觀察和確立位置（圖2）。
圖（2a）
圖（2b）
畫時要相互關照，畫左眼就要看右眼，畫鼻子就要看到眼睛，畫眼睛就要看到鼻子，這樣相互比較就能把握每個局部與整體的關係（圖3）。
圖（3）
要注意嘴形的形狀結構，作輕重和穿插處理（圖4） 。
圖（4）
畫右邊的臉一定要觀察左邊的臉，如此才能確定臉的形狀（圖5）。
圖（5）
畫臉形重要的是掌握對象的形狀特徵。如：目字臉、國字臉等最基本的特徵。特別是在骨點的地方要停頓，畫出結構的穿插關係。比如顴骨與頜骨的交界處，就要畫面穿插的結構，不要一條線把外輪廓全部畫完，這樣會顯得平面和簡單（圖6）。
圖（6）
畫完五官後，再畫頭髮，頭髮注意大形與髮質的相互關聯。做到大處求勢，小處求質，並且，畫頭髮要與臉形相諧調，不要將頭髮與臉部分開，而不在一個頭部的整體內。
頭髮的細節比較重要，它直接體現出頭髮的質感，細節要注意分組來刻畫，進行理性的概括與提煉，這樣畫細節時就不會顯得太碎太亂，畫面的頭髮既生動又整體（圖7）。
圖（7）
畫頸部時，觀察對象的頭、頸、肩三者的傾斜度，確定後，才可以動手寫生，一定要關照頭與肩，畫頸時才能把握準確（圖8）。
圖（8）
畫肩時，注意肩的角度，肩要畫平，肩寬要注意比例，一般來說：女性肩寬一個半人頭長度為準；男性肩寬兩個人頭長度為準（圖9）。
圖（9a）
圖（9b）
畫衣紋時，要先觀察大的衣紋走向，然後再下筆（圖10）。
圖（10）
肩畫完以後，就是上半身的寫生了，正面的上半身比較難畫一些，因為兩個手臂都顯露在前面。要有意識作一些處理，比如：一個手臂可以概括一些或者簡潔一些（圖11）。
圖（11）
衣服的中縫用筆應果斷一些，畫出起伏，體現胸部的結構（圖12）。
圖（12）
手臂的關節轉折處可以多畫一些線條，加大密度（圖13）。
圖（13）
手的刻畫是人物速寫中的一個難點，特別是透視的手更是難以把握，因此，在畫手時可以慢一些，冷靜定位來把握手的形狀。抓住大的手形，適當地畫一些關節和指甲。關節和指甲畫過了就會影響手的結構和形狀。所以刻畫時要謹慎。平時多臨摹一些常見的手形，熟悉手的結構（圖14）。
圖（14）
手臂的寫生，比例結構非常重要，在心中一定要有比例概念。一般來說，手臂的長度大約有兩個半頭長為宜。有了這個大的比例概念，在寫生中觀察比較，確定後再進行刻畫（圖15）。
圖（15）
腰部的線條是表現坐姿態的關鍵，注意表現胸部與腹部的轉折關係（圖16）。
圖（16）
坐姿的腿部是不太容易畫的，特別是正面的腿部更不好畫，正面有前後的透視關係。所以表現時一定要把線條應用好，特別是大的穿插線一定要準確，這樣就能夠把腿部的形態和結構畫準。
兩條腿要同時比較觀察（圖17、18）。
圖（17）
圖（18）
輻射狀的線條有助表現膝部的結構（圖19）。
圖 （19）
腿部的主要線條就是褲子緊貼在腿上的實線，所以，這種線一定要畫的果斷、流暢（圖20）。
圖（20）
畫兩腿時，注意觀察兩腿之間的關係，線的穿插和疏密，可以在局部適當地畫一些小線條進行疏密對比，使腿部刻畫略為豐富一點（圖21）。
圖（21）
畫左腿時，要觀察右腿的位置，這樣才能畫準各自的位置（圖22）。
圖（22a）
圖（22b）
腳的大小和頭部的長度比例，一般來說腳長約等於頭長。注意腳和腿部的關係，不要畫歪了（圖23）。
圖 （23）
鞋子的處理，一定要有鞋底和鞋跟（圖24）。
圖（24a）
圖（24b）
袖子的細部處理使手臂更加真實生動（圖25）。
圖（25）
肩部的線條可以使胸部的體積增強（圖26）。
圖（26）
腰部可以加一些密線，表現胸部、腰部、骨盆三個部位的結構關係。（圖27）
圖（127）
袖口的轉折一定要有厚度（圖28）。
圖（28）
整體觀察，確定哪些地方需要深入，哪些地方不再畫（圖29）。
圖（29）
大的形態與局部都畫完後，最後一個環節就是調整，主要是從畫面效果來看，加強和協調疏密關係，手臂和腿部以及腰部的轉折處都可以畫密一些，其它留空皆可，如此效果會好一些（圖30）。
圖（30）
閱讀更多 禾貝少兒美術 的文章
