上完2017年最後一天班，不免俗的回憶一下這一年都發生了些啥？
城市之光
這一年一點都不太平，但到了年底貌似大家都忘記了很多，習慣性用歡快來麻痺自己，這也是賀歲片受歡迎的原因。
但我剛剛看的《心理罪城市之光》可謂是一股年底電影清流，用最不討好的角度和最不歡快的內容來總結這一年那些悲與傷。
電影一上來就是樁在社會上引起轟動的連環殺人案：
第一個被殺害的是位數學老師，曾有學生受他凌辱後跳樓身亡。兇手讓其用自己的鮮血算練習冊所有題目的答案總和，最終失血過多而死。
這是根據真實案例改編的，據報道，南通15歲男孩跳樓，家長堅持自己的孩子因不堪老師的屢次傷其自尊，才結束了自己年輕且寶貴的生命。
但法律上，一名13歲初中生，放假期間從22樓的家中跳樓自殺，學校對此行為是無因果關係的。
第二位受害者是個不孝子，將母親趕出家門還叫囂“有本事你別生我，把我塞回去”。
兇手將他溺死在一個成分跟羊水相同的水囊中，他真的被塞回去了。
現實生活中，如此沒人性的兒子還真有。隨手一翻新聞：
張大娘工資卡與60萬的拆遷費都被兒子霸並將其趕出家門；周立群奶奶100萬拆遷費剛給兒子就被趕出家門...
第三位受害者曾將車堵在消防通道，有人因此喪命。
兇手將他縛於房中並點起大火，給他求助火警的機會，但卻用他的車堵住了消防通道阻礙火警及時施救。
消防通道被堵消防車進不來，窗邊有人求救，卻眼睜睜錯過最佳營救時間，導致死亡的案例也是真實存在的。
這些都是讓我們憤怒，被我們謾罵，甚至認為他們不配為人，但他們就該死麼？
第四位受害者是最激烈的：一位幫老人訛女學生錢的律師，兇手給他身上綁上了炸藥開啟網絡輿論審判。有十萬人判定他該死，最終炸藥爆炸了。
這個案子暗示三個爭論點：
01 老人摔倒到底該不該被扶，不僅僅是段子，是一個又一個老人摔倒訛人案件後，是對人性的失望。
02 殺人犯（壞人）該不該有辯護律師？為馬蓉辯護的律師竟然被寄刀片，被人肉，被侮辱，陳世峰案件的辯護律師更沒好到哪去。
但大家也許不知道當初替李天一辯護的律師，現在接王寶強案和蘇享茂案。
電影裡律師臨死前說了一句：“請轉告我母親，我沒有網上說的那麼壞！”倒出了多少律師的苦水。
評價一位律師有各種維度，但是替誰辯護不是評價律師的標準之一。不管給誰辯護或代理，維護當事人合法權益是律師的職責，無可厚非。
畢竟，我們往往就會只看到“受害者”描述的世界，而忽視另外一方聲音甚至整個社會宏觀的利益。
人民有痛罵陳世峰的權利，陳世峰有請律師的權利。只有這樣，法律面前才人人平等；只有這樣，法律才能威懾人，沒有例外。
03 輿論該不該干擾司法公正，電影裡律師被投票致死，實際上這與請求判決陳世峰死刑的簽名活動非常類似。
其實，各國應該都有這樣的現象，《黑鏡》中英國首相與豬xx的那集就應該會發現，輿論何止會影響司法，連首相都是可以是輿論的受害者啊。
在法律面前，人民有請願的權利，法官有保證司法不受干擾的義務。江歌母親最後集結了450萬人的簽名，但對於判陳世峰案用處並不大。
因為，當每個人都享受著掌握生殺的快意，都藉著正義的審判而殺人，人性中最混亂陰暗的一面徹底被激發，此時已經與案件本身沒多大關係了。
電影的兇手也並不是我們心中無惡不涉的壞人，反而童年被打，防衛過當殺了爹，之後好不容易到了新城市，娶了媳婦兒過上了好日子。
結果媳婦突然遭遇了醫療事故變成了植物人，法律卻又懲戒不了。這才激起了兇手成為“城市之光”的念頭。
後來，他專殺那些無法定罪的當事人，而當事人的一切惡性，恰恰都是挑戰人們道德底線卻又不違法的。
他犯下罪責，卻認為自己是“城市之光”，在替天行道，這是一個有悖論有爭議的人物。他是正義的化身麼？
遲到的正義
其實，這片子的現實意義非常強大。劇中的每一個名字案例都挺起來都很耳熟，例如，李一強姦幼女案，可以聯想到某李姓名人兒子強姦案。
劇情有當下敏感的學生自殺、老人被遺棄、行善被訛詐、網絡暴力、以暴制暴等，尺度很大。幾乎所有案子都可以與近年來的社會事件有所對應。
但也正是因為真實，而電影的公映之路異常艱難：
題材不討喜
犯罪偵查類是影視裡略偏小眾的題材，即使《白夜追兇》這樣的口碑劇點擊率也只有32億，而《楚喬傳》這類的流量劇就能輕輕鬆鬆破百億點擊率。
另外，連環殺人案更多是歐美影視作品的題材，國內由於題材瓶頸和審查風險所限，成本投入也不敢加大，就沒有《七宗罪》這類的好電影。
《心理罪城市之光》其實想為中國電影做一些改變，不惜投入大成本來探討道德、法律、正義與審判，可以說是非常的費力不討好。
電影的藝術
做電影更像是賭博，一天分輸贏，三天見生死。所以保守牌：愛情、喜劇題材的電影，更容易得到片方的青睞。（這也是為何國產電影的爛片大多是這類電影的原因）
《心理罪城市之光》光製作成本就有1.5億，保守估計票房7、8億才能回本。上映一週以來，它的票房過2億，從投資角度來看，這部電影無疑是失敗的。
這部電影監製是安樂電影的老總江志強。已經有《臥虎藏龍》、《英雄》、《十面埋伏》等好作品的他，仍追求更有現實意義的劇，實為難得！
尺度與突破
《心理罪之城市之光》劇情有當下敏感的社會話題，尺度很大，現實主義題材，過審確實有點難。
《烈日灼心》也曾因為尺度問題審核了一年多，《心理罪之城市之光》電影劇本易稿更是多達13版。 好在最後還是成功上映，導演徐紀周感慨道：
“這部片子放了之後，我覺得尺度上的天花板肯定會有新的突破，國內電影其實大家能拍能做的都往前跨了一大步。”
與情緒為敵
導演徐紀周以前是拍電視劇的轉到電影圈的第一步，就選了個最硬的骨頭來啃，很傻很笨，但很有意義。
他對《城市之光》有種特殊的情結，他說：
“這個小說最打動我的，是互聯網時代網絡言論和輿論跟公權力之間的一種角力，還有個人意志得到極大釋放，沒有道德約束之後，它是怎樣往善和惡的方向發展。
公眾情緒很容易受到誤導和煽動，很多時候我們看到網絡上提供的一個新聞事件，往往只是一個拋面、一個角度，我們並沒有看到前因後果大家就很匆忙地做出結論。”
人們喜歡關注熱點事件，借正義的招牌，實際上不過是喜歡膚淺思考帶來的快感罷了。於是簡單批判兩句、罵罵這個世道，問問這個社會到底怎麼了。
好像不在死刑申請書上籤個名，不在朋友圈裡渲染一下所謂的正義，自己就是一個冷血動物一般被排斥。此時的正義猶如春藥，讓人肆意宣洩！
勒龐的《烏合之眾》提到，群眾如同磁場中一粒粒鐵屑，看似雜亂無章，但若一旦遇到磁場，他們就會立刻排列起來被一一吸附，進而失去其獨立性。
而那些不被磁場吸附於同一列隊的，就會被視為異己、敵人。這就是普羅大眾的基本屬性。而，《心理罪之城市之光》其實就是與群眾的情緒為敵。
它試圖告訴每一個觀眾，冷靜的重要性。我們可以在網絡那頭肆無忌憚地吐槽、謾罵以及發洩，而在網絡那頭，或許恰恰有人因為你的情緒而死去。
導演的兩段話特別觸動我，每個新聞事件發生後，與輿論對抗的後果一定是被群眾幹掉，謹慎和理智是什麼？沒人在乎。
電影也是如此，如果賣座的只有喜劇片《羞羞的鐵拳》，或者視效盛宴《妖貓傳》，才是我們的悲哀，畢竟電影的票房是民眾的審美和思想的體現。
《熔爐》結局並不光明，它影響了現實。《心理罪之城市之光》並不賣座，它讓人清醒。
真正的好電影，就是一個人在對抗全世界。毫無疑問，它成功了！
站在粗俗的對立面，用邏輯批評壞品味!
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