四年前，成本500萬一集的《盜墓筆記》開啟了視頻網站的超級網劇時代。
去年，單集成本過千萬的馬伯庸小說改編網劇作品《長安十二時辰》再次刷新了行業的認知。
如今，5月18日的愛奇藝世界大會上再次宣佈了關於馬伯庸小說《四海鯨騎》的最新改編計劃，這部長篇古風冒險小說將開發成動畫和網劇。
而網劇《四海鯨騎》將由黃建新監製，製作成36集的體量。據犀牛娛樂獨家瞭解，此次出品方對《四海鯨騎》的製作投入是歷史級別的，其單集製作成本和劇集總成本將成為馬伯庸作品改編新高，並且很有可能創下網劇製作成本史上新高，甚至不再是單集一千萬的級別。而這充分證明了馬伯庸小說的改編商業價值，或將開啟超級網劇的新時代。
同名動畫將於今年8月在愛奇藝上映
網紅小說到超級網劇
馬伯庸商業價值進階之路
小說《四海鯨騎》的作者之一——馬伯庸，著名作家，尤其受到男性讀者的追捧。
回溯馬伯庸的走紅歷程，其實大概可以劃分為四個時代。
09年以前，馬伯庸主要出沒於各種小眾論壇和報刊雜誌上發表小說和短文，初步展現出自己深厚的歷史文學功底和駕馭多樣化風格的能力，但這個階段名氣主要是在網絡上，在小眾圈內。
而在09年到12年的微博時代，馬伯庸的名氣開始呈爆發式增長。作為一個微博知名段子手，馬伯庸無數機智幽默的段子被網友大量傳播。小說《三國機密》和《少年MA的奇幻歷史漂流之旅》就是其這一階段的代表作。而此後隨著作品和人氣的積累，馬伯庸在出版領域的商業價值開始顯現，連續三部《古董局中局》面世，馬伯庸因此成了一名暢銷書作家，開始變得為大眾所熟知。
而近兩年，馬伯庸作品的影視化之路更是走得一發不可收拾。一名暢銷書作家的商業價值，某種程度上通過其作品改編後的製作規模就能窺得一二。
另一部還未上映的《古董局中局》則由騰訊影業聯合五元文化、壹加傳媒出品，網劇《心理罪》、《畫江湖之不良人》的導演五百掌鏡，夏雨、喬振宇等眾多演技派擔綱主演。據此前媒體報道，該劇總投資近2億，單集成本達500萬。
自2014年愛奇藝宣佈單集成本500萬的《盜墓筆記》開始，2016年網劇單集成本在300萬-500萬已是市場常態。2017年隨著越來越多正規軍入場，網劇正式邁入黃金時期，單集成本破千萬的網劇開始出現。
這就是優酷主推的自制超級劇集《長安十二時辰》，這部劇集合了“大IP+大流量+大製作”於一身。演員陣容“易烊千璽+雷佳音+週一圍”，由金牌導演曹盾執導。此前媒體曾報道該劇總投資6億，單集成本過1000萬，創下國內網劇製作成本的紀錄。
如今再到昨日愛奇藝世界大會剛剛公佈的超級網劇《四海鯨騎》，再度打破網劇製作成本的天花板。
相信很多人會好奇，為什麼作家馬伯庸作品的商業價值會如此之高？
其實仔細觀察不難發現，馬伯庸的作品基本都離不開歷史。真實的史學背景與虛構的故事情節相融，並輔以懸疑、冒險、推理等時下熱門元素，就是他的“殺手鐧”。小說虛實結合爐火純青，讓讀者產生“穿越、沉浸之感”。
而且馬伯庸的小說大部分都符合製作成網劇的硬性條件。尤其在臺網審查標準日漸趨同的形勢下，網劇開始注重歷史文化內涵和價值表達。
小說《三國機密》側重歷史洪流中小人物“逆轉”家國的命運；《古董局中局》偏重文物背後的歷史沉澱和文化傳承；《長安十二時辰》聚焦拯救天下蒼生的正能量表達；《四海鯨騎》則通過個人成長傳遞勵志的理念，探討自由與秩序的宏大命題。這些都符合網劇的最新價值觀。
在粉絲、影視公司、播出平臺的追捧下，馬伯庸儼然已經成為當下最具有商業價值的作家之一。
《四海鯨騎》能否成為超級網劇新標杆？
如今的網劇早已撕掉了粗製濫造的low標籤，取而代之的是各類垂直細分題材的精品化。尤其是去年下半年接連上線的《河神》、《白夜追兇》、《無證之罪》、《小美好》等多部優質爆款網劇，不僅迎來網劇口碑大爆發，更實現了中國網劇的出海之路。
可以發現，在網劇發展的歷程中，投資成本越來越大，馬太效應也越發明顯，並大致呈現出以下幾點趨勢：1、網劇投入越來越大，甚至超過了很多傳統電視劇和大電影；2、網劇的整體制作也越來越精良；3、視頻網站越來越捨得砸重金製作精品去吸引付費會員。
也許有人會疑惑，馬伯庸的這部發表了沒多久的奇幻冒險小說《四海鯨騎》為何會有那麼大的改編價值？
首先，小說自帶的“東方、冒險、航海”三大標籤，就已經吸引力十足。簡單來說，故事講的是落難太子為復仇踏上尋寶探險之旅。歷史與傳說、真實與幻想相互交織，構成了這部小說的獨特魅力。尤其是在大明朝、日本幕府、三大海盜等各方勢力斡旋下營造出的大國感，更令人嘖嘖稱奇。在去年某網絡小說盤點榜單中，《四海鯨騎》還一舉拿下“年度探險小說‘新物種’”獎，此外還入選了第二屆京東文學獎國內作家獎。
其次，《四海鯨騎》採用了極為新穎的首發形式。在更新小說正文的同時，還會配上精美插圖，增強讀者閱讀體驗，能腦補出小說文字和插圖構建出的奇幻世界，為小說的影視化改編奠定基礎。而且相比於純文字的小說，《四海鯨騎》擺脫枯燥感，更能吸引書粉，極速提升IP價值。
最後，小說中合理設定的故事背景、豐滿的人設、天馬行空想象力打造的劇情、 畫面感極強的細節描述，這些都是影視化的前提和必備要素。從某種意義來說，小說《四海鯨騎》自帶影視基因，為後續的影視化改編鋪好了路。
《四海鯨騎》幕後“掌舵者”不空文化浮出水面
在信息轟炸時代，酒香也怕巷子深。雖然馬伯庸小說改編的多部劇集，總投資不斷升高，凸顯了商業價值的水漲船高。但在資本裹挾的IP影視化熱潮下，如何延長IP壽命、發揮價值最大化、實現變現多元化，這些都是手握IP的作者們亟需思考的問題。
如果能有一個“良心”操盤手入局，精心佈局與運營IP，那對作者和行業將會十分受益。
《四海鯨騎》由馬伯庸/馳騁創作，但背後還有一家引人注目的出品公司——不空文化，它就是四海IP的幕後推手。
不空文化成立於2016年1月，是一家由原鼓山CEO、社會化營銷專家銅雀，前南派三叔經紀人林水妖，以及資深漫畫出版人白毛毛聯合創始的文化公司，專注於為IP創作者提供產業鏈各環節的全方位服務。除了《四海鯨騎》之外，還打造出了《吳承恩捉妖記》、《江寧探案錄》以及漫畫《左手的世界》等作品。不空的三位創始人在IP產業鏈的上中下游具有各自優勢。
而馬伯庸此次與不空文化聯手打造《四海鯨騎》，動畫和網劇的開發則是IP運營的第一步。如今這部破紀錄的網劇開啟了超級網劇大片新時代，那麼其對於行業發展的影響則不言而喻。當然，未來或許還會有更多的新入局者改變“歷史”，這是時代進步的必然產物。作為觀眾的我們，自然樂見其成！
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