9大國家級重點博物館，27件國寶重器。一方舞臺，凝練著上下五千載生生不息的歲月，一眼千年，在前世傳奇與今生故事中娓娓道來。
這一切，離不開一位敢想敢做的“拼命三娘”，以及她身後那個精益求精、力求完美的團隊。
她是《國家寶藏》節目的製片人、總導演，她也是中國傳媒大學的優秀校友——於蕾。
於蕾，1998年考入中國傳媒大學（原北京廣播學院）新聞專業，畢業後進入中央電視臺。現任中央電視臺《開門大吉》欄目製片人及大型文博探索節目《國家寶藏》製片人、總導演。她曾擔任多款深受大眾歡迎的節目編導及製作人，其中包括《非常6+1》，《歡樂英雄》，《回聲嘹亮》，《詠樂匯》和《夢想中國》。2012年，於蕾成為央視春晚史上第一位女性總撰稿。在此之後，於蕾繼續擔任2013、2014、2015年三屆央視春晚總撰稿、總設計。
一間小屋、幾把桌椅、整齊排列的節目流程表、密密麻麻貼滿整牆的明星守護人資料、將一整面牆點綴得五彩斑斕的便利貼……這就是燃爆全國的現象級節目《國家寶藏》的孵化地。一頂灰色的爵士禮帽，難以掩蓋的強大氣場，走路的時候還帶起了一陣風，“來吧，我們隨意聊聊”，於蕾放下包，坐了下來，充滿熱情但又“酷”勁十足。
“我們的初心是做一檔大眾傳播的節目”
《國家寶藏》在香港舉辦專場推介會
《國家寶藏》在香港舉辦專場推介會
“我們已經在進行外文版節目的籌備，外語頻道的同事們一直在進行各語種的翻譯，包括阿語、法語、西班牙語等。但是呢，我們還是有一定的野心的，不僅僅希望它停留在一個翻譯的層面，我們希望它變成一個節目模式的輸出。”
於蕾全程用英文介紹《國家寶藏》
在滾滾綜藝洪流中，《國家寶藏》將自己清晰定位為“大型文博探索類節目”。
區別於文博領域另一高口碑作品紀錄片《我在故宮修文物》，《國家寶藏》以綜藝形式呈現浩瀚文博，可謂於蕾及她的團隊創造性的“探索”，在尊重歷史客觀性前提下，讓文物活起來，讓文化暖起來。這樣的“探索”也在法國戛納電視節等活動中得以推介向海外，“我們希望做中國節目模式海外輸出的先行者，如果我們的這個節目模式能夠輸出到國外去，將會成為這個行業的一個很大的突破。”
2015年，於蕾團隊的《國家寶藏》項目從央視節目創新人才培訓計劃中脫穎而出，因此獲得了去英國學習的機會。當他們走進英國的博物館，發現這裡不僅僅是孩子們的歷史課堂，還上演著青年人的思維碰撞、老年人的溫柔凝視……“看到他們的表達方式非常多元、細膩、豐富，可以讓大家覺得每件寶物都很有趣，反觀我們的生活裡，博物館其實離大多數人的生活很遠。”
《人民日報》曾發文：“無論何時，中華優秀傳統文化從不缺少知音和追隨者，而是需要能講中國故事的‘說書人’。”於蕾和她的《國家寶藏》無疑為“如何扮演好講好中國故事的說書人”這一命題作出了極佳的註解——“我覺得任何一個好節目都是能給觀眾講好故事的，有很多人問過我，為什麼選國寶這麼沉悶的一個話題？在我看來，博物館和國寶一點都不沉悶，之所以有人感到‘沉悶’，是我們沒有選擇一個好的角度去講它。”
乾隆與各種釉彩大瓶
明星守護人演繹前世傳奇，素人守護人講述今生故事，節目最終以集紀錄片、舞臺劇、真人秀等多種藝術形態於一體的“混搭”模式呈現在人們眼前。
於蕾微博感謝《國家寶藏》參演人員
“我們選擇用‘前世今生’這樣的形式去呈現國寶背後的故事，是想告訴大家每一件國寶都是一個走過了歷史滄桑的老人，它有誕生的故事和流傳過程中的故事，甚至直到今天都在影響著不同的人，也有不同的人在傾盡全力地研究它、守護它。這樣觀眾們就會覺得，文物其實是一個活在我們身邊的、從古到今一直都有生命力的東西。它的背後有值得傳遞給觀眾的情懷和價值觀。”
梁家輝飾演的司馬光演繹石鼓的前世傳奇
兩年多的時間裡，創作思路一次次發生改變，節目模式一遍遍推翻革新，唯一不變的，是那一顆“做一檔大眾傳播的節目”的初心。“其實《國家寶藏》的效應，給我們整個團隊帶來的最值得驕傲的東西是博物館真的能夠火起來，讓‘養在深宮人未識’的文物走進大眾視野，讓普通老百姓能夠形成意識、養成習慣走進我們的博物館，這是非常有社會意義的事情。”
“不能輕視年輕人的欣賞門檻，不能誤解90後的有趣靈魂”
B站混剪、刷屏彈幕、秒拍說唱、擬人漫畫……《國家寶藏》一經播出便收割了大批年輕觀眾的心。“央視爸爸一出手，大地都要抖三抖”、“此生不悔入華夏”，新一代的年輕人用獨屬於他們的語言表達出對博大精深、源遠流長的中華文明的驕傲與自豪。
網友在彈幕中為《國家寶藏》瘋狂打call
網友在節目播出後繪製的“蓋章狂魔”乾隆帝
《國家寶藏》成為出題老師們的“新寵”！
高三的同學們，這篇英語閱讀理解你熟悉嗎？
這顯然是超乎於蕾預料的現象，“小朋友們太可愛了，大家比我們期待的更愛我們一些。許多年輕網友給我們留言‘看了節目覺得熱血沸騰’，其實讓他們熱血沸騰的地方也是曾經讓我們自己沸騰的地方。我們在這麼長的創作時間中走過了很多博物館，見到了很多文物，也無數次覺得震撼和感動，我們希望把這些東西傳達出去。”
節目開播前，於蕾團隊進行了一個前期調研，他們從負責B站內容監測的人員處瞭解到，在時下年輕人密度最高的文化社區裡，最火的“IP”居然是上世紀90年代唐國強版的《三國演義》。“我當時巨驚訝，因為那是我上學時特別火的劇。原來當時我們喜歡的東西，現在的小朋友們也喜歡，沒有我們想象中那麼大的代溝。”
“賴以求生的職業恰好是熱愛的事業，很幸福”
“當時正好有個機會，《CCTV中國經濟年度人物頒獎典禮》招導演助理。我就進到了央視，然後一直在這裡幹了下來。”那時的她剛從廣院新聞系畢業，滿心都是“鐵肩擔道義，妙筆著文章”的新聞理想。《經濟年度人物》的工作結束後，她又參與了CCTV2的《經濟半小時》，“純經濟新聞類節目，還是挺高端的。”
2003年，於蕾的職業生涯走到了一個岔路口，《非常6+1》的主創團隊向她拋來橄欖枝，新奇、興奮、遲疑……一時間許多複雜情緒朝她襲來，她竟有些難以抉擇。“我當時挺猶豫的，心想自己學了四年新聞最後做了綜藝，這個好像有點不符合我的期待。”一番徘徊踟躕之後，她還是作出了選擇——走上了這條當時看來更陌生亦更具挑戰性的道路。
從新聞專業轉至綜藝節目製作，她直言“經歷了很長時間的扭轉。”“在剛做綜藝的時候，也不是特別摸得著門道，做一期節目就特別難。我總是一個人坐在樓道里哭，徹夜失眠也是常有的事兒。”
經歷了多年的摸爬滾打，她漸漸體悟到了新聞與綜藝二者之間的聯繫。“做新聞的經歷對做綜藝是有很大幫助的，新聞不白學也不白乾。”於蕾談到，“我後來跟湖南衛視一檔熱播的真人秀《真正男子漢》的製片人聊天，我們都覺得有過兩三年從事社會新聞經驗再來做綜藝節目的孩子，後勁其實特別足。首先他們具有紮實的文字功底，其次他們具有捕捉人物的敏感，他們懂得如何利用鏡頭語言敘述好故事。”
當於蕾做到製片人這個位置之後，她發現除了要在創作上花精力，還需要花心思在各種人財物的協調上。
“但是人總要做更大的事情，隨之而來也會有更多的煩惱、更大的壓力，掉更多的頭髮……你要放手把各種具體的事情分配給下面不同工種的人，然後去做更核心的事情，帶領大家共同前進。”
於蕾作為製片人帶領《國家寶藏》團隊共同前進
事實證明，對節目製作各工種的熟悉和對各流程強大把控力，為於蕾在電視行業不斷做出新的成就奠定了基礎。從2012到2015，於蕾連續4年擔任央視春晚總撰稿。當被問及成為撰稿需要怎樣的素質時，她笑得俏皮：“需要會寫啊。”
春晚總撰稿，寫的是貫穿一臺晚會長達5小時的串詞臺本，更是除夕夜裡數十億中國人對未來生活的美好希冀、海外遊子盼歸思親的濃濃鄉愁。於蕾頓了頓，繼續說道：“我寫的稿子，考慮到的不僅僅是主持人說的話，我還得想到這個節目最終呈現在觀眾眼前的樣子。”
於蕾與張國立在研究馬年春晚文案
2013年春晚後臺於蕾與那英等人合影
“雖然春晚的一段串詞很簡單，可能只有一分鐘，但是你除了要思考如何承上啟下，還要想辦法完成串場外的其它功能，比如表達‘家國含義’，還要考慮每位主持人的話語風格、臺上換道具的時間、是不是有轉場的問題……一切都要水到渠成又不著刻意的痕跡地完成，這是非常考驗功力的。”
擔任2012年春晚總撰稿之前，於蕾已做了8年全流程導演。這意味從前期找選手、請嘉賓、外聯外宣、策劃方案、組織文案、外景拍攝，到之後剪輯短片、現場錄製、聲光電服化道，再到最後剪輯出片，她都曾參與其中。“所以當我做總撰稿時，除了能寫出讓人覺得滿意的文案，還能為每個節目把關，考慮節目編排順序，把握晚會的整體節奏。”
繼2014年春晚與馮小剛合作後，2016年《最憶是杭州》是於蕾與張藝謀的首次合作。“和大導演進行合作，本身就是一種學習成長的過程。”不同於學編劇出身的馮小剛，學攝影出身的張藝謀更加重視形式美與建築美，這對於長期經營內容的於蕾而言，無疑是一種觀念上的衝擊。
△ 於蕾與張藝謀
“大學可能是人最迷茫的時期，但同時也是最快樂的時光。這段迷茫的時光之所以幸福，是因為在這個時候，你的人生是一個180°的大開角，你可以隨意擺動你的方向盤，你擁有任何可能。”一切還未定型，一切猶可創造。“到了我現在的階段，就只有20°的開角了。我不太可能打碎現在的生活重新開闢一個領域，這需要太大的勇氣。”
在最好的年紀不斷體驗、不斷試錯、不斷探索，煩惱總夾雜著快樂，痛苦中總孕育著希望，多年後，當我們回首——那些瀟灑恣意、“揮霍”青春的日子都將是人生中最閃光的回憶。
學生主編：郭可樹
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