沒看過電視劇《晝顏》的觀眾，可能會擔心是否會影響電影中人物和劇情的理解。這種擔心完全沒有必要，對於劇迷來說，《晝顏》是電視劇故事的延續，是主創對觀眾情懷的回饋；對於沒看過電視劇的觀眾，《晝顏》則開啟了一段細膩又略帶感傷的愛情故事，讓人久久不能釋懷。
影片中上戶彩飾演的木下紗和因為和齋藤工飾演的北野裕一郎的婚外情而和丈夫離婚，她努力逃離了婚姻的桎梏，以及和北野之間本不應該發生的婚外情，來到一個海濱小鎮打工度日，沒想到一次偶然的機會，她再次和北野相遇，本來簽訂不再見面協議的兩個人，感情被再次點燃，從最初的試探，到最後下定決心走到一起。但就在北野拿到和妻子乃里子的離婚協議之後，劇情卻向想象不到的方向發生了變化和反轉。
電影最成功也最突出的部分，在於對人物從外表到內心的極致刻畫。關於婚外情的影視作品很多，大體概括來說，無非是婚姻中的一方出軌戀上第三者，結果要麼拋棄原有家庭勇敢的在一起，或者拋棄情人迴歸家庭。所以婚外情的故事其實很難拍出新意。但就像今年奧斯卡那部《用你的名字呼喚我》讓人百看不厭一樣，《晝顏》在一個看似平平的婚外情故事框架裡，把人物刻畫到了極致，讓觀眾產生最深切的共鳴和感動。
影片對女主角紗和的塑造，根據感情的狀態，採用了分段的方式，不同的階段展現出不同的狀態。觀眾會發現，基於對人物極致刻畫的信心，電影開篇沒有做過多鋪墊，只是用旁白三言兩語介紹了人物背景，然後就將紗和扔到了海濱小鎮上，但海濱的悠閒和美景，與角色內心的荒蕪產生極大的反差，孑然一身沒有放下對北野感情的紗和在這個階段不過是一具行屍走肉，能感覺到上戶彩完全化身為角色，她在餐館全情投入，讓自己忙碌起來，回到家做簡單的飯菜、開一個小風扇抵禦炎熱，入夜後孤零零的躺在床上，這些已經足以帶動觀眾的情緒，開始期待她和男主角的重遇，也讓兩個人重新被點燃的情感顯得順理成章且彌足珍貴。
兩個人在講座之後，第一次重遇的那段戲其實非常難拍，上戶彩和齋藤工要精準拿捏那種久別重逢的興奮和緊張，以及對自己為遵守約定的羞愧和忐忑，在池塘邊、公車上，兩個人從肢體語言到眼神都非常傳神，表現出了角色應有的狀態。進而到了鼓起勇氣決定在一起，戀情循序漸進，讓兩個人的戀情顯得真摯感人。
《晝顏》是一部外柔內剛的電影。表面上看，它講了一段絕美的愛情故事，影片中有海濱小鎮的美景、有男女主角心無旁騖的愛戀、有洋溢著暖色調的逆光鏡頭。但是在外表包裝下的，則是對世俗和三觀的挑戰。
正常的觀念，我們要忠於自己的婚姻，拒絕婚內出軌，否則往往後果會很嚴重。《晝顏》直面了這些問題，但是由心而生的情感有錯嗎？人生而有愛人的自由，對此是批判還是同情？我相信多數觀眾在看這部電影的過程中會和我一樣，不斷的思考和搖擺。紗和不想做世俗人眼中的“壞女人”，但讓她一次次在錯的時間遇到對的人，似乎是命運開的玩笑。她為了愛願意承受一切，包括客走他鄉，包括接受身邊人的不屑和傷害。
在知道她戀上有婦之夫之後，餐廳的老闆和兩個同事都變得很殘忍，而支撐她走下去的，其實就是對感情的希望和未來的憧憬。紗和這個人物不應該有爭議，她的初衷不是享受婚外情帶來的快感、也沒有懷著破壞別人家庭的目的，每個人都有選擇婚姻、但也都有擺脫婚姻桎梏的權利，影片中北野一方面忠於愛情，選擇和乃里子離婚，但同時也有做人的底線和善意，乃里子需要照顧時他沒有撒手不管。
其實在這段三角戀中，每一個人都是善良的，但也都陷入了情感的迷宮，我們不能用道德準繩去丈量他們，只能沉浸在情感漩渦裡，留下感悟和喟嘆。
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