豆瓣8分高開，收視率一路破2，宋茜作為大女主的偶像劇《下一站是幸福》成為2020開年的“神劇”（褒義）。七話也曾向粉絲安利過這部作品，它的開局在故事、節奏、人物設定以及觀念傳遞上都做到了優秀。
甚至，國產偶像劇常見的邏輯問題，在本劇前期劇情中也得到規避。
如果能堅持住自己開局的優秀水準，《下一站是幸福》必定會成國產偶像劇又一部優質佳作。然而，劇情過半後該劇口碑急速下滑，豆瓣由8分+跌至6.9，揚言要“棄劇”的觀眾逐漸增多，儼然有向另一類“神劇”（貶義）發展的勢頭。
這種高開低走的現象，很可惜，卻也是一個值得反思的好案例。
言情偶像劇已經過了野蠻生長的階段，與錯綜複雜的愛情或肉麻狗血的臺詞相比，觀眾對劇情的整體質量要求更高。一部優質佳作，既要有精彩新穎的故事設定又要有符合主流審美或經得起推敲的價值呈現，兩者缺一不可。
《下一站是幸福》很好的把握住了前者，卻在價值觀呈現上出了偏差，讓本劇陷入“三觀不正”的質疑。其中，“備胎”、“挖牆角”、錯誤的愛情選擇這三個元素，最為挑戰觀眾底線，是“趕客”利器。
《下一站是幸福》？下一站做“備胎”？下一站“挖牆腳”？
備胎與挖牆角式戀愛觀，在本劇中先是由配角傳遞而出，男配葉鹿鳴與女配蔡敏敏舅甥兩人都愛上了不愛自己的人，甘心做對方的備胎。其中，葉鹿鳴更是將備胎髮揮出新境界，利用各種手段挖了男主的牆角，成為女主的第二任男友。
雖然“霸道總裁千方百計俘獲灰姑娘”的套路很撩少女心，但明知女主已有男友的情況之下再出這麼一招，便不那麼光彩了。畢竟，“真愛”也要取之有度，痴情的葉鹿鳴與狗血偶像劇裡的“心機女配”本質上並無差別。
如果只是用配角呈現出“反面”愛情觀，雖然會讓角色受到吐槽，卻不會影響整部劇的理念傳遞。畢竟，一部作品所呈現的內容應該是豐富多樣的，兩面性的碰撞能讓作品的世界觀更豐富，但故事所傳遞的核心價值觀一定不能走偏。
所以，當男主元宋在遭遇分手打擊後也將“挖牆腳”視為正常追求手段後，整個作品想要傳遞的理念便讓人迷惑起來。目前能捋出的故事線，是男配邊做備胎再邊挖男主牆角，然後男主也用同樣的方式回擊了男配。
看到這裡，不少觀眾已經露出無數問號，編劇到底是想要表達“下一站是幸福”還是想告訴觀眾“備胎的養成”或“挖牆角秘籍”呢？若將這兩個角色改為女性，這部作品恐怕早已被罵出“圈”。
男性角色的愛情觀成迷，女主的行為亦是本劇口碑“黑洞”，前期宋茜呈現出的職業女性賀繁星有多麼大方自然，後期角色行為便多麼不討喜。隨手一翻，那些打出低分的觀眾，基本上都是因反感女主。
她的行為最受爭議的有兩方面：與愛慕者不夠清晰的界定劃分、兩任男友無縫銜接的戀愛史。在故事裡編劇雖然用女主太“單純”做解釋，但仍舊讓這位32歲聰明能幹的職業女性，在男女關係處理上看起來相當“渣”。
有著單純的性格卻做著“綠茶”的行為，這樣的女主角，太容易讓觀眾產生負面情緒。某種程度上來說，賀繁星的“洗白”之路非常關鍵，若編劇無法在後續劇情中給予女主有力的反轉，本劇便難再實現口碑翻身。
總結完本劇的槽點，看起來這的確是一部三觀越來越歪、劇情越來越狗血的低分作品，不值得觀眾付出真情實感。但客觀來說，《下一站是幸福》每一個角色或故事獨立出來，都是極為精彩且正能量的存在，只是合在一起出現了偏差。
槽點背後，是獨立的精彩
以本劇最受吐槽的女主賀繁星、葉鹿鳴為例，他們因為“三觀不正”當下已成為“渣女”、“渣男”代表。但我們將兩個人物的故事線獨立拿出來看，會發現編劇對他們的塑造，有太多可圈可點之處。
作為大女主，賀繁星身上的“大齡剩女”標籤是本劇所要傳遞的核心問題，也是側寫現實生活中壓力越來越大的職業女性。但與喪氣、恨嫁的常見熒屏“剩女”形象相比，賀繁星更具有現實代表性，她理性、獨立、又熱愛生活。
即使要面對同事、親人鄰居的議論，即使要受到相親對象的詆譭，她亦沒有放棄對愛情的追求、對生活的嚮往。這樣的女性角色是觀眾一直希望熒屏呈現的，也是對於當下“大齡剩女”不友好言論最佳的回擊。
同時，編劇也沒有一味的將賀繁星塑造成完美女主，她的困惑與迷茫同樣存在，她在愛情上受到觀眾吐槽的選擇，其實都有理可依。
面對相差10歲的姐弟戀，她會退縮、不信任未來、害怕外界的質疑，最終選擇分手。這讓熱衷“吃糖”的觀眾因她的不勇敢而失望，但將她與現實中大齡女生遭遇到的外界壓力結合起來，會發現她的選擇其實很理性。
後續與“適合自己”的男配葉鹿鳴交往，乍看突兀其實也有跡可循，並不像一些觀眾認為的那麼“婊”。因為賀繁星不是有情飲水飽的懵懂少女，一個“不可能有結果”的真愛，一個適合自己並愛她的男人，以及因單身不斷被詆譭生活遭遇。
這種情況下，與適合自己的人培養感情，是大多數剩男、剩女會做出選擇。
而“渣男”葉鹿鳴，單獨去看這個角色，亦是非常“正能量”的存在，畢竟潔身自好又堅持等待真愛的大齡剩男，實在很討喜。他愛上了便執著追求的個性，亦是很多人都沒有的勇敢，再輔以戲劇化的逗比性格，讓這個角色極為豐滿。
然而，每條獨立出來都很精彩甚至“三觀正”的故事融合在一起，並沒有達到強強聯合而是相互“抹黑”，最終成為觀眾眼中“三觀不正”的作品，這恐怕是編劇也始料未及的結果。
究其原因，出在故事線的融合太過倉促。
“三觀”很正，但融合“節點”出現紕漏
如果按正常的道德關係來嚴苛看待電視劇的話，有一部老韓劇《親愛的恩東啊》絕對是“三觀不正”的典型。在這部作品裡，男女主雖然是青梅竹馬，但女主是先有了正牌男友，再與重逢後的男主陷入愛海。
兩人分散後中年重逢，女主更是已經有了名義上的丈夫，但同樣她又與男主“舊情復燃”，直接拋棄了丈夫。這樣的故事線乍看絕對是“毀三觀”的存在，但幾條故事線的完美融合，不僅淡化了道德束縛，還讓它成為韓劇言情經典。
它的融合出色之處，便在於故事節點的相輔相成，第一次重逢女主已經有了男友，如何讓這段愛情不受道理約束？編劇在女主另一愛情線上設置了兩個伏筆，其一、她是被家人逼迫與對方交往，其二、她已經明確提出分手。
如此一來，追求真愛的觀眾，感情上便偏向了男女主。
第二次重逢，如何讓他們的愛情不被女主的婚姻羈絆？編劇的設定是讓她名上的丈夫與家人合夥欺騙了失憶的女主，這樣一來婚姻便成了觀眾痛恨的枷鎖，兩人違背道德也變得有理有據，反而收穫支持。
而《下一站是幸福》在幾條故事線的融合上，若對節點做出稍微的調整，其實更能被觀眾接受。比如賀繁星與元宋分手後迅速與葉鹿鳴交往一事，之所以被觀眾視為“婊”，是因為“備胎上位”與“無縫銜接”恰好觸碰現實中受批的行為。
若兩條感情線融合之時，編劇能稍微錯開一些時間，這個問題就會淡化很多。比如改變賀繁星發現葉鹿鳴真實意圖的時間點，將它放在男女主正式斷絕關係之後，這樣一來“備胎上位”的問題便迎刃而解。
若將賀繁星與葉鹿鳴交往時間線放在元宋留學回國之後，“無縫銜接”亦不復存在，甚至還可以用留學化解男主“愛情太過天”的爭議導向。作為職業編劇，應該能有更多巧妙的融合方式，讓整個故事不那麼挑戰觀眾底線。
很可惜，編劇想要故事接上地氣，但同時又太希望將偶像劇式的情節、矛盾全數堆積在一起，時間線融合的太過倉促。最終出現的成品讓觀眾難迅速消化，導致原本獨立看起來都很有溫度的故事，變得“三觀不正”起來。
分析《下一站是幸福》槽點出現的原因，並不是因為對這部作品厭惡，反而是因為這部作品讓七話看到了國產偶像劇很多方面的進步。看到了它的精彩、主創們的用心，也看到了它成為優質爆款的潛力，所以更加可惜一個紕漏帶來的低分。
很希望創作者們打磨一部劇本之時，不僅要看到局部的精彩，也要把控整體的呈現，脫離虎頭蛇尾，成就無可挑剔的經典。
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