在我國曆史上，書法書畫自古不分家，因此但凡大書畫家，書法作品也稱得上覺冠群芳，明末官員、書法家倪元璐就是這樣一位。
在學書的道路上， 倪元璐最得王右軍、顏魯公和蘇東坡三人翰墨之助，以雄深高渾見魄力，書風奇偉。黃道周曾在《書秦華玉鐫諸楷法後》雲：“同年中倪鴻寶筆法探古，遂能兼撮子瞻、逸少之長，如劍客龍天，時成花女，要非時妝所貌，過數十年亦與王蘇並寶當世但恐鄙屑不為之耳。”正如黃道周所言倪元璐在植根傳統的同時，又在竭力尋求變化，其學古人，靈活變通，學到舉一反三。其受益蘇字，便能將蘇字的扁平結字特徵，反其道地化為偏長狹瘦的自家構字法則;學王字，卻能把王氏書中居多的方筆，變成自己腕下能隨機生髮的圓筆;晚年用力顏(真卿)字，去其“屋漏痕”意，書風漸趨渾沉，又能將揉、擦、飛白、渴筆等技法引入其中，藉以豐富作品內涵。
倪元璐作品 局部
並以奇險多變的結體，聚散開合隨機應變，再以字距極密、行距極寬的章法布白，呈現出一種奇異的圖像。其行草立軸代表作有《冒雨行樂陵道詩軸》、《贈樂山五律詩軸》等。同時代王季重(即王思任)曾戲評倪書如“刺菱翻筋斗”，言其稜峭和動感，不過評論最準確的還是曾從黃道周學書的倪元璐之子、清人倪後瞻更為準確。他說：“倪鴻寶書，一筆不肯學古人，只欲自出新意，鋒稜四露，仄逼復疊，見者驚叫奇絕。方之歷代書家，真天開叢蠶一線矣。”
倪元璐的行草書用筆鋒稜四露中見蒼渾，並時雜有渴筆與濃墨相映成趣，結字奇側多變，人曾戲稱“刺菱翻筋斗”，其稜峭生動之姿被刻畫得淋漓盡致。他書法風格的形成，除了他善於從王右軍、顏魯公和蘇東坡等古人的經典中得到滋養，更在於他的“新理異態”使其能自出新意。
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