書法家王鐸
王鐸是一位把書法作為自己精神追求的一個方向，以能夠留下“好書數行”於世而自豪的人，因此畢生苦學、苦寫，創作無休。他說“餘從事書藝數十年，皆本古人，不敢妄為，古書古帖日多。”從記載的史料可以看出，王鐸遍臨魏晉、唐宋法帖可達百人，數百種之多，可謂全面覆蓋了帖學。雖與黃道周、倪元璐同為書道中人，王鐸要更為全面博採，也更有意於書法上的表現。
《杜陵秋興》
清人傅山稱：“王鐸四十年前，字極力造作，四十年後，無意合拍，遂成大家。”
《杜陵秋興》局 一
草書的表現力是最強烈的，書法家中擅長草書者，無不以此淋漓盡致寫盡心靈之鬱積，舒捲胸中豪氣。草書與草書又多有不同，有文野之分，奇正之別，就是被稱明末“三株樹”的黃道周、倪元璐、王鐸，也顯示出不同氣象。 王鐸的豪情遠遠超過二人。
《杜陵秋興》局 二
筆勢激盪。王鐸《杜陵秋興》為橫式長卷，放眼欣賞，紙面筆走龍蛇，神出鬼沒。王鐸縱筆時擺幅很大，動作也很急，有長驅曲進的動盪之勢。這件作品於1946年，時王鐸五十四歲，已見出滿紙的個人情緒和獨家特色。該作品每行四五字不等，不似立軸可一氣以寫就數十字再另起一行。頻繁的另起，往往會阻礙氣勢的展開。因此，書家會更喜歡以立軸來表現。王鐸書此卷並無受到阻礙，激情澎湃，筆勢激盪，線條圓勁，穿透強勁，如不能捉控之箭，疾響向前。王鐸不取斜勢，而以寬博之勢，疾而不急促，更不尖銳逼人——他是用圓筆來打開氣勢，筆勢開張而圓潤，造型美觀。
《杜陵秋興》局三
熟用轉筆。王鐸用筆多變，圓轉之筆，弧度旋轉充分，包容度大，懷抱寬鬆。在圓轉中，轉動有力，果斷、到位，通過轉動使一線貫透數字，暢快地抵達深處。有意義的是在圓轉中持有線條的堅韌不變，不油滑，不淺薄，旋而勁，力道盛。氣勢足，通篇活力洋溢。他的筆法豪放中有婉曲，筆輕筆重比例鮮明，筆起筆落分寸感殊異，時重而狠，時勾、挑僅在意示。《杜陵秋興》其實是王鐸寫意的一個形式，無常筆多，龍蛇之跡時出意外，方大筆縱橫，忽又斂約收束或輕描細寫，忽飛落直下。曲與直、開與合、實與虛，全無定法可循，純屬靈活機動，心法為上。
《杜陵秋興》局四
墨色多變。王鐸在《杜陵秋興》中墨色的多變充分地體現出來。六七十行的長卷，一個長的書寫過程，墨色的運用足以表現著淋漓痛快。其中的著墨滋潤，行筆慢，入墨多，滋潤而豐和。更多的用筆迅疾，著墨由多而少，漸而飛白湧現，形成很明顯的運動過程。循墨跡往，墨汁盡而焦渴，遂成絲絲脈脈的飛白紋路。不斷地轉換，由潤到燥，如同身臨其境見到墨入於紙的過程。墨色變化引起的視覺之變，引起異樣的美感。可以說王鐸是明代書家中對墨層次體驗最深刻的書法家。可惜，在這件作品裡，我們沒有見到他用漲墨的痕跡。
《杜陵秋興》局五
結構新穎。《杜陵秋興》在結構上千變萬化多姿多態，大小相間，如叢林中落葉大小 ，紛飛錯雜。形態的處理是誇張的、變形的，或拉長使其挺拔，或壓縮使其短小令其不齊而參差，令其不正而奇怪，如當年《蘭亭序》開了二十個“之”字無一似之先河，書法家對於形態顯然下了心機。《杜陵秋興》的形態是動與奇的，其中的美觀，源於晉人的草書；而奇妙部分，則是米芾的顛氣。
《杜陵秋興》局六
引清人張鼐的一句話來形容王鐸草書：“如長風之出谷，如崇山峻嶺，如決大川，如奔騏驥。”〔作者：王亮〕
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