数控加工2002
很多人现在还不知道少马爷是谁，不得不说是一种悲哀，其实也是少马爷——马志明的悲哀。
那么的一身本事，愣是因为所谓的辈分太高无人敢拜他为师
从这一点来说，着实令人难过！
马志明是谁？
人们所说的少马爷就是马志明，也就是相声大师马三立的儿子。20世纪80年代由侯宝林代拉师弟拜朱阔泉为师，是宝字辈的老先生。虽则在相声界有“父不教子”一说，但是，和马三立在一段特殊的时期同时下放劳动，耳濡目染再加上自己的刻苦专研，竟也琢磨出了马三立的表演风格。在日后的表演中，人们就尊称他为“少马爷”
至于在期间的故事，各种的心酸、各种的难过也许现阶段只能有苦自己尝。
马志明传统活扎实
说到相声，人们很容易想到郭德纲。毕竟，郭德纲把他的剧场搞得很是红火，经常出国演出也是常事。所以，对外的知名度马志明明显赶不上郭德纲。
但是，论起相声的基本功，马志明说排第二，郭德纲也不敢说排第一！
最先提出相声里面的唱，指的是太平歌词。
这也让当时很多的主流相声演员脸上挂不住，毕竟，很多的人可能都艺术家了还不会一段，那不丢人么？
其次，马志明最主要的是基本功扎实。传统表演曲目《报菜名》、《白事会》、《栓娃娃》、《卖五器》、《夸住宅》、《地理图》等等网友们都可以去网上搜一下，然后再对比一下郭德纲的表演，孰高孰低，高下立判！
白派京韵大鼓《探晴雯》《黛玉焚稿》，
快板《双琐山》《百鸟朝凤》《哭祖庙》
单弦《戏叔别兄》《挑帘裁衣》《胭脂》
所以说，这是一个各项基本功很全、很扎实的相声大家（能称得上大家的可没几位了）。
收徒甚少，传播度不高
马志明收徒很少，有数的几位也都不是很出名，年纪也大。究其原因，一方面是少马爷的名气、辈分太大。很多人想着去拜师，也是四面受阻。当然，少马爷也看明白了，也是能推的就推，能挡的就挡。
另一个原因就是少马爷太老实，这也和他早年的经历有关。
早年经受的打击让他在日后的生活中是如履薄冰，也就促使他在很多种情况下不愿多发一言。这也就和郭德纲强硬的性格形成了鲜明的对比。
记得郭德纲说过一句话，如果他不强硬，他的徒子徒孙可怎么活？
并不是每个人都有少马爷的修为。
功力远没达到马三立
至于和马三立相比，还有些差距。这个就不再议论了
蜜桔娱乐
少马爷就是当今相声界第一人！主流相声界，没有任何人的功力能与少马爷相提并论。草根相声界，没有任何人的作品的艺术性能比得上少马爷。
相声讲究说学逗唱，主流相声界，基本就是会说，会唱流行歌曲，顶多会点口技。姜昆姜主席在天津演出，被台下观众逼着说《八扇屏》，堂堂曲协主席，勉勉强强说完了这段传统相声，汗都流了一地。主席都这样，其他主流相声界的演员的水平可想而知。即使主流相声界最出类拔萃的师胜杰，李金斗两位，也就是京剧，评剧，能唱一唱，至于大鼓，太平歌词，小曲，根本不行。而少马爷样样精通。
草根相声界，以郭德纲为首的艺人，相声基本功没得说。西河大鼓，京韵大鼓，乐亭大鼓，京剧，评剧，河北梆子，北京小曲样样行。但是格调确实不高，一味打擦边球，耍贱卖萌，让观众哈哈一笑还可以，但是很难说有艺术性。但是少马爷从来没有这样的段子，实践证明，不说荤段子，少马爷也能把观众逗乐！如果朋友有兴趣可以听听少马爷的《大保镖》，再和郭德纲的《大保镖》做个对比，您就能感受到什么是大师水平！
少马爷横跨主流，草根两大派系，既不与主流相声界当官的套近乎。也不欺负打压草根的演员。只是用心的说相声。这样的大师，中国相声界真的不多了。
靖逸轩主
对于相声来说少马爷是当之无愧，当今相声圈第一人。
然而，如今相声已经越来越偏娱乐圈了，少马爷在这个圈里并没有太高的知名度。比如我见过自称是某人相声粉丝说少马爷是学她的偶像的。我当时那个震惊啊！少马爷登台那会，你家偶像还不知道在哪里呢！但是也得承认，泛娱乐时代，少马爷只是我们相声爱好者和票友心目中的第一人。
小黑豆
少马爷，马志明，一代相声宗师马三立长子。侯宝林、王凤山带拉师弟，相声前辈朱阔泉名下弟子。当今相声界论功力无出其右，不论是传统段子《白事会》、《大保镖》等，还是新创《纠纷》、《五味俱全》、《自食其果》，表演举重若轻，信手拈来。八十年代办个人专场，单弦、大鼓、快板、单口、对口，五段节目，五种艺术形式集中呈现，各尽其妙，不输专业演员，可称空前绝后。年过花甲，粉墨登场，上演猴戏《安天会》，依然身手敏捷。
马三立，在相声史上的地位无需在此赘言。
作为马三立长子，马志明自幼耳濡目染，但并未得到马老太多的传授讲解，更多的是身教示范，“想学哪段？晚上我演，你仔细看着”。强调“熏”~“学”~“悟”~“化”的授徒方法，杜绝没有自己理解、发展、升华的“死学”~“学死”。让你通过学习领悟，把学到的东西变成自己的能耐。
单论艺术功力，少马爷距马老还有一定差距。一般传统段子，说学逗唱差距并不明显，最大差距体现在“文哏”段子的表演上，马老作为当时学历最高的相声艺人，马大学问实至名归，从气质上到表演风格俗中带雅，最擅长表现小人物的喜怒哀乐，惟妙惟肖，但刻画的小人物，即使如“张二伯”、“郭大爷”之流，整个就是天津市井混子，但不带一丝猥琐之气。
马派相声是幽默的讽刺，不是决绝的批判。所刻画的人物让你觉得可气、可笑，但并不可恨。
以马派相声看家段子《开粥厂》和《夸住宅》为例，特别是《夸住宅》，父子俩代马大师均经常上演，对比发现，马老的表演更轻松写意，挥洒自如。同样的贯口娓娓道来，无论是“卧龙岗”还是“大观园”，用贯口给你描述出一幅山水园林，宛如身临其境，少马爷表演此段，则在艺术渲染上稍逊一筹。但在捧哏演员提出要赔钱的表演上，少马爷对小人物那种口不应心、眼神片刻离不开钱，贪婪、虚伪本性的刻画表演丝毫不逊马老。
但少马爷论功力是目前当之无愧的相声第一人。
对 那些一叶障目不见泰山、只看热闹不懂门道的粉丝拥趸水军，整天叫喊“除了谁谁谁，别人一律不听”，用无礼体现自己的无知，用无知来表现自己的忠诚，甚至不知道马三立、马志明的“相声爱好者”们，请您绕行！
原谅我才疏学浅，实在没有能力用道理说服那些不懂道理，又不讲道理的追星狂热者。
明扬51
1，中国相声在上世纪五十年代以后的半个世纪，有两位高山仰止的大师，一个身处庙堂，一位人在江湖，侯大师与马大师。百余年相声的京津两地的代表人物，为后辈树立了相声的典范。马三立大师作为天津曲艺的代表人物，从德艺两方面无可挑剔。不过马三立先生淡泊名利一心专注相声表演和作品打磨，成就了马派相声的风格。
2，少马爷马志明承继了父亲的全部衣钵，作为马家第三代相声从业者，他历经了很多传统艺术的洗礼，这些经历为他的相声表演注入了非常强烈的艺术气息，相比于马三立，少马爷的功底突破了马家不唱的定势，最为优秀的应该是他的太平歌词秦琼观阵了，那才是相声，韵味十足，都认为有人是当代大师了，你听完后才能知道，他就是凭借嗓子来维持韵味的。所以少马爷的功底基本不差马三立了。
3，再看少马爷的创作和改编，一个大保镖，让你怀疑你从前的相声到底是不是相声，常言说，文怕文章会，武怕大保镖，听听少马爷的大保镖才知道原来相声是这样的，尤其是几个山东话之间的过渡，那才是一个顺畅，没有任何违和，让你感受到的是语言真正的魅力。
总之，少马爷继承了马家相声的特点，创作和演出俱佳，功底深厚，童子功的京剧武生经历，让少马爷在说学逗唱几个方面都有非常的作为。就功力看，已经不差当年马三立大师的水平了。不过，当前整合市场浮躁异常，快餐式的春口把相声带歪了，认为那个才是相声，所以好像少马爷的影响就没有那么大了，事实上，少马爷在相声圈里是一个标杆式人物的存在。不过就成就而言，少马爷可能还差马三立那么一点点。
慕容晓春
听说过，但还真不认识此人。听说人品不错。题主所问，也不能乱说。
现在相声演艺有些小高潮，无论是人气、舆论、商机，熙熙攘攘，热闹了不少。在这个哏节上，题主抬出了少马爷，不知道怎么想的。可是相声雅俗之争没有定论，主流和被非主流也无分高下。尽管少马爷辈分高、水平高、人正派。可是要劝架还是要站台，我们也不知道呀。甚至是不是再搭出一台大阵，少马爷坐阵，那不更热闹啦。说真的，我们都是非常真切的盼着少马爷披挂上阵，把相声的精釆传承表演给大家。相声界三足鼎立也是好事。
不过我还是感觉，少马爷的轿子重，抬轿子的要小心，多找点帮手，别砸了脚。
二萌子348
我来回答一个。
少马爷的水平跟马三立差的不是一点半点。我们听到马三立的段子，有相当一部分都马三立将近古稀的录音，很多精品！马志明在40到60之间很不错，以后在台上时语言 思路退步很多，就这一点来看，少马跟马老差太远！
马志明是侯宝林的代拉师弟，算是朱阔泉的徒弟，但他也说了，他没跟朱阔泉学过什么，都是跟老爸学的，所以马志明是马派传人。跟侯耀文类似，虽然是赵佩茹的徒弟，但跟老爸学的相声，是候派传人一样！
说他是现今相声第一人，这个有点过。但他的辈分高，底子厚，这是事实。
一千个人有一千个哈姆雷特，放在以前，马季可以称他那个时代的相声第一人，马季之后，没人担的起，现在的郭德纲也不行。
无名氏201711
少马爷马志明，相声大师马三立的长子。80年代由侯宝林大师代已故相声前辈“大面包”朱阔泉先生为徒。马志明是郭德纲少数为之敬重的相声前辈，就足显其功力深厚。但其父马三立大师在喜欢相声的人心里永远是不可超越，不可磨灭。马三立大师的“逗你玩”“挠挠”已成为永恒的经典。可能这是少马爷的幸运也是悲哀，以其功力可称现在相声第一人但也永远在其父马三立大师的影响里。
知行合一小范
马志明与其父马三立没有可比性，马三立在众多知明相声演员中，可以说独创一门，发挥了自身优点，排除了自身缺点，可以说是成功，马志明最喜好的是京剧，说相声误入歧途，客观的讲，在相声界的名望，沾了不少其父的光，如果没有其父，也就是一个很平常的相声演员，与郭德纲相比还是有差距，先天条件，绝对比不过郭德纲，象马志明这样的相声演员，天津大有人在，只不过没有这么德高望重的其父马三立。