又到岁末年初更替之交，
这也是我们回顾一年成果做总结的时候。
总是看成交过亿的明星拍品排名有点乏味，
不如来看点大藏家旧藏的成功案例，
作为今年拍卖会上的经典回忆，
同时，新年伊始，
有哪件重器将成为焦点，
为2019年开启新的拍卖征程。
以保利为例，
他们前几天刚发出了年度总结，
2018全年以80亿人民币总成交额，
交了一份满意的成绩单。
我们发现这个业绩额里面，
除了几个经久不衰的夜场贡献突出之外，
北美十面灵璧山居在今年
出现频次不仅多，
还创造不少佳绩。
比如：
2018.04.02保利香港春拍
清乾隆 黄地绿彩暗刻海水云龙纹贯耳橄榄瓶
来源
1. 美国新英格兰藏家旧藏
2. 佳士得纽约，2008年9月17日，编号480
3. 北美十面灵璧山居收藏，编号EK349，购自Ezkenazi Ltd.
成交价：HKD 11,800,000
金至元（十二至十三世纪）菩萨立像
来源：
1.霍明志（Paul Houo-Ming-Tse） 北平
2.Hotel Drouot （拍卖行）1932年‘霍明志旧藏：中国艺术品’专场 Lot No.84
3.Gerard Devillers 巴黎
4.Eskenazi 纽约
5.北美十面灵璧山居珍藏（The Ten-Views Lingbi Rock Retreat Collection），编号EK106
成交价：HKD17,700,000
两件瓷器虽然所属
“玫茵堂暨私人珍藏中国艺术”，
但成交价远远大于玫茵堂旧藏，
十面灵璧山居的一组
藏品成为古董部分的亮点，
买家就是冲着大名鼎鼎的名号来的。
2018.10.02 保利香港秋拍
清 雍正 青花如意耳荔枝纹抱月瓶
来源：
1. Jacobs Demarest 旧居旧藏，美国
2. Marlene Casey 旧藏
3. 纽约苏富比，1992年6月3日，编号234
4. 香港重要藏家张宗宪旧藏
5. 佳士得香港，2000年10月31日，编号816
6. 佳士得纽约，2005年9月20日，编号343
7. 北美十面灵璧山居旧藏，编号CH216
成交价：HKD14,160,000
清乾隆 釉里红喜上梅梢纹如意耳抱月瓶
来源：
1. 英国私人藏家，购藏於1960年代
2. 伦敦苏富比，1983年6月21日，编号345
3. 英国Woolley & Wallis，2007年5月22日，编号887
4. 北美十面灵璧山居旧藏，编号EK325，购自Eskenazi
成交价：HKD4,370,000
从来源处可以看出，
北美十面灵璧山居旧藏的来源，
都是出自著名拍行，
又有著名古董商埃斯肯纳齐购藏的背景，
这种高水准的择选也让其旧藏备受追捧。
2018.12.08 北京保利秋拍
明末清初 黄花梨麒麟寿字纹圈背交椅
来源：
1. 拉菲·Y·莫塔黑德（Rafi Y. Mottahedeh）女士旧藏
2. 纽约苏富比，1990年10月18日，编号618
3. 美国收藏家约翰 W.格鲁伯(John W. Gruber)旧藏
4. 纽约佳士得，1998年9月16日，编号32
5. 北美十面灵璧山居旧藏，编号EK22，购自埃斯肯纳齐（Eskenazi）
成交价：RMB 27,370,000
十面灵璧山居总是深藏不露，
今年秋拍上，
他旧藏的明清家具在保利秋拍上特设专场，
艺术品有多高的标准，
看拍卖成果就能一目了然，
全场100%成交率，
总成交额为64,860,000元。
其中明末清初黄花梨麒麟寿字纹圆背交椅，
以2373万元成交，
成为拍卖市场上的最贵“交椅”。
从春拍到秋拍，
只要涉及北美十面灵璧山居旧藏，
皆佳绩频现，
拍场表现夺目亮眼，
凡经其所藏必为难得珍奇，
此乃十面灵璧山居独到品位之绝佳体现。
下面重弹来啦！！！
即将到来的保利厦门专场，
有一件十面灵璧山居旧藏的
乾隆时期六方套瓶
以估价待询的形式上拍，
这件瓷器到底有多重要呢？
清乾隆外粉青釉浮雕芭蕉叶
镂空缠枝花卉纹内青花六方套瓶
来源：
1.俄罗斯Rudolf Sterz 旧藏，后由及其家族递藏
2.纽约苏富比，1984年6月12日，编号292
3.张宗宪藏
4.鸿禧美术馆旧藏
5.香港苏富比，2005年5月2日，编号516
6.北美十面灵璧山居藏
估价待询
我们先看传承有序的藏家，
最先入手的俄罗斯藏家虽无处可查，
但接手的张宗宪和鸿禧美术馆
的知名度和重要性都已了然。
只有北美十面灵璧山居太过神秘，
主人低调的连个照片都找不到，
所了解的仅限于，
他在1989年以
121万美元入藏之吴彬《十面灵璧图》。
吴彬《十面灵璧图》
这幅作品在上个世纪就创造了高价神话，
长卷晚明画家吴彬所绘，
并由明代文人书画家米万钟题字，
画作突破了传统绘画中
一图最多表现石头三面的局限，
从石头十个不同的方向观察所描绘，
这在中国绘画史上非常罕见。
吴彬《十面灵璧图》第一图：前正面
吴彬在画这幅作品时
是万历三十六年（1608年），
当时担任六合县令的米万钟（米芾后裔），
结识了画家吴彬，
请他为其收藏的非非石作画，
画卷最后还为米万钟写上
对这块灵璧石的热爱与此画的由来，
并由董其昌、陈继儒、萨迎阿、
李维桢、叶向高、耆英、邹迪光、
张师绎、高出与黄汝亨十位文士藏家的题跋。
这是一件具有历史研究价值的作品。
吴彬《十面灵璧图》第二图：后正面
得此重要画作，
主人就以画作之名定为收藏斋的名字，
从此甄选珍稀、高品质的作品
成为他严格的标准。
要想达到自己的要求，
只有接触世界顶级的古董商才能实现，
如从埃斯肯纳齐入藏明清陶瓷，
从纽约蓝捷理购入宋元陶瓷，
以及在英国马克斯·弗拉克斯
购入明清家具等。
说完瓷器的主人，
再来看看它本身的重要价值。
我们知道乾隆皇帝在位时对瓷器偏爱尤甚，
这都与督陶官唐英有极为重要的紧密关系。
侍奉三朝元老的他深谙康熙、雍正的爱好，
乃至后半生在景德镇
新创瓷器品种超过了前人。
除了创烧出七十多种颜色釉，
还在奇特瓷器上创造新意，
转心瓶、交泰瓶、套瓶等
都是为讨好乾隆而烧制。
其中难度最大的就是备受推崇的转心瓶。
清乾隆 黄釉粉彩八卦如意转心套瓶 台北故宫博物院藏
转心瓶也有套瓶之称，
与保利厦门的的重器一样，
外表镂空，内隐约能见一个小瓷瓶。
它们不同地方就在于，
转心瓶内设复杂的旋转工艺，
一个能转，一个不能转，
但此件六方套瓶外形的塑造上，
不比旋转工艺容易多少。
外粉青釉浮雕芭蕉叶镂空缠枝花卉纹内青花六方套瓶局部
方器和圆器不同，
全过程没有拉坯工具协助，
靠手塑造，
易发生塌陷或窑裂，
成品率很低，
极其考究工匠的工艺水平，
所以此器型更加珍贵。
方器已然如此，
将方器外壁满覆镂空之难度更甚。
外粉青釉浮雕芭蕉叶镂空缠枝花卉纹内青花六方套瓶局部
镂雕是清代瓷器装饰技法之一，
又称镂 空、透雕，纹样有全镂与半镂之分，
如本品穿透器壁的称之为全镂、通花。
其技法是在坯体未干之时，
将装饰花纹雕透，然后施釉入窑烧造，
此装饰技法始见于新石器时代的陶器上，
在长期发展中工艺日趋复杂，
至乾隆时不仅纹饰繁密，
工艺技术要求也较高，
且创烧出雕 镂玲珑等新品种，
达鬼斧神工之境。
清乾隆 粉彩花卉镂空福在眼前双龙转旋瓶 日本东京国立博物馆藏
由于它通过胎体的空洞表现纹样，
镂空的部位需要精心设计，
设计不可理就会造成器物变形。
来看看唐英的记载就知其所以然。
“各种琢器，每尺镂雕工饭银四分九厘”，“ 雕镂玲珑一项，如外面玲珑内夹宣花胆瓶是也，透漏里层与一切雕镂者有间。” ——唐英《制造瓷器则例章程册》
1.3亿落槌 乾隆洋彩黄地粉青透龙夹层吉庆有余玲珑尊
最后再来看看器型的纹饰，
镂空部分以缠枝莲及银莲为饰，
青花部分纹饰亦为缠枝莲，
同类纹饰层叠出现，
形成了全新观感，
使缠枝花卉在清雅秀丽的基础上更添繁丽，
所成画面更为饱满丰富。
外粉青釉浮雕芭蕉叶镂空缠枝花卉纹内青花六方套瓶局部
工艺复杂还不算，
重要的成本高，
连唐英在给乾隆的奏折里都说，
“工料不无过费，故不敢多造。”
费工费钱，成品又少，
铸造了这件瓷器本身的珍贵程度。
外粉青釉浮雕芭蕉叶镂空缠枝花卉纹内青花六方套瓶底款
然鹅，
关于这件瓷器还有另外重大发现值得重视，
据记载，镂空夹宣瓶瓷器都是成对烧造，
在北京故宫就有一件与其相同的瓷器，
不管是尺寸、釉色、器型、纹饰都一样，
唯有镂空缠枝花朵有细微差别，
应与本瓶为一对。
根据历年拍卖记录可知
另有一对镂空六方套瓶，
与本品器形一致，
虽釉色与镂空纹饰不同，
但纹饰上口沿处如意云头纹，
颈部团花、蕉叶纹、
几何纹以及内瓶的青花均为相同，
可证为同一时期烧制。
此对瓷器是阿尔弗雷德·莫里森从
洛克爵士处所购得的圆明园遗珍。
由此可寻，
即将上拍的六方套瓶也极可能
原是圆明园中乾隆皇帝御用陈设瓷。
阿尔弗雷德·莫里森从洛克爵士处所购得的圆明园遗珍
基于以上，
我们对保利厦门秋拍的明星拍品已有了解，
它于2005年出现香港苏富比春拍时，
是以4492万港币高价成交的，
十三年间久别拍场，
今日再次现世是否能重燃经典，
我们元旦之后拭目以待。
