高古玉多為帝王皇家，達官貴人用玉，從用料，製作工藝，文化氣息上都有著深奧的內涵。除了欣賞古人的琢玉技藝，品味高古玉中神韻飛揚的歷史文化內含以外，把玩一塊高古玉，就像品讀著歷史年代的傳奇，手中古玉演繹的人間故事隱約可見，藏品送拍諮詢瞭解福羲鄭生（壹捌陸，伍零陸，壹貳柒捌陸。）古意融融，人玉靈通，把玩者的心境是不可用語言表述的。
近年來，高古玉的仿品水平不斷的提高，過去和現代的一些鑑定古玉的手法以不適應當代古玉的辨仿。現需要我們不要停留在原有的鑑定理論上，從客觀實際出發，針對仿品不同特點進行科學研究，深入市場，不斷總結實踐經驗，進行科學的，客觀的，全面的分析鑑定，而不是依靠帶有主觀性的推理，考證，猜測去鑑定真偽。
高古玉的鑑定大致可以從以下幾個方面著手，它們之間相互依存有相互獨立，要辯證的加以認知。
一.工藝痕跡鑑定
談古玉工藝，主要是古玉加工工藝。其無外有兩個方面，其一為清以前至新石器時代的古代手工及半自動化工藝；其二為現代電動砣具工藝及沙袋，沙箱拋光工藝。新石器時代晚期，已發明手動砣具，拋光用解玉砂，獸皮輪砣.棉.麻布輪砣等，其特點多為喇叭狀，長孔多為對轉而成，空中為細兩邊大，孔壁可見粗細不等的螺旋紋，其表面光滑。機械孔壁則較規整，留有細密均等的螺旋紋，另外孔口邊緣也可發現硼渣。這是穿孔鑑定的重要方法。高古玉的加工工藝每個時代都有自己的特點，如石家河文化的減地陽線，殷商的雙鉤似陽線，西周的一面坡陽線，漢代的遊絲毛雕，漢八刀的啄工等。
二.氧化鑑定
這也是鑑定高古玉的重要方法之一。氧化是指玉在各種自然環境下與空氣，水及其它物質所產生的化學變化。氧化有三種現象：一是鈣化程度不一的雞骨現象，二是蝕孔，飾斑現象；三是氧化成粉狀。在長時間的化學作用下質地弱的部分，特別是玉器表面可出現不同程度的小孔洞，有的口小腹大，在放大鏡下可觀察到孔內化學變化下形成的閃亮結晶體，這一點是目前任何方法都不可仿造的。
三.沁色鑑定
沁——讓古玉變得千姿百態，它賦予古玉新的生命，讓愛玉者如痴如醉，讓歷史變得更神秘也更清晰。
除了傳世品，高古玉深藏地下兩三千年以上，會發生一些質變，比如氧化白班（俗稱灰皮），鈣化.瓷化.晶狀物析出，次生物出現。不同物質沁入玉器裡面，就給玉器帶來各種各樣的顏色，這是自然產生的的質變到色變。這就是我們通常所說的‘沁色’。
四.凝結物鑑定
包漿通常是指玉在各種環境中，有其它物質在玉器表面粘附形成的一種物質，主要有三種形式：一是土壤中可溶性礦物凝結物，二是玉器表面粘附墓土或腐爛雜物，三是傳世品上的汙垢。這幾種物質都很微妙，顏色不一，通常是靠多年的對實物觀察所得。
五.氣味鑑定
此種方法較不易掌握，玉器埋藏的環境不同，氣味也不同，大多有墓葬味.土腥味.還有傳世味。一般玉器氣味以新近出土最為濃烈，熟悉這種氣味最好的辦法是多嗅老陶瓷器特別是新近出土的陶瓷氣味，尤以戰國，漢代陶器為重要，它們的氣味與同墓出土的玉器相同。
六.藝術水平鑑定
這也是最難仿造的因素，在中國玉器製作的工藝史上，每個時期都有特點鮮明的藝術風格，而且每個時期都有較為成熟的藝術，又有不成熟的藝術風格。熟悉各個年代，各個地區的玉器工藝水平是鑑定古玉的先決條件，這就要求我們不僅要看一些玉器理論書籍。而且還要多看玉器圖錄及博物館，收藏家的實際資料。
高古玉研究是一門高深的學問，收藏者與造假者始終是一對正邪利益的競爭對手。而這種競爭的焦點，將集中表現在高古玉的工藝，紋飾，形制材質的精工，精選上。高古玉不僅有古樸的包漿，迷人的沁色，厚重的歷史文化氣息，而且又有神韻鮮花的外表，而這種神韻是現在仿品無論如何也模仿不了的。
收藏愛好者要多看一些權威人士的玉器著作，因為他們有 很多人出自文物部門或博物館，看到真東西多，理論水平高。另外還可以到各地的博物館，文物商店去看看真品，也能提高鑑賞能力。古玩市場也應該常去，在那兒可以掌握現代仿品的變化情況，只有把真品和贗品用心對比才能真正有所體會。
