在汉字大观园，既有一两画的简单字，也有二三十画的多笔画字。相较于我们现在使用的简化字，繁体字中的多笔画字更多。书写这些多笔画字实在是烦心事，美观姑且不论，单看结体，要么是越写越长的瘦高个，要么是臃肿不堪的大胖子。总之，形体完全走了样。有的人为了压缩笔画，把某些偏旁糊在一起，或者随意绕几笔。这终究不是办法，因为书写的第一要求是正确。
怎么办？首先，我们只能想办法把几十笔画压缩在合理空间里;其次，我们还要想办法使笔画和谐共处，前呼后应，不要产生拥挤不堪的杂乱感，让每个笔画各得其所;第三，仅仅正确还不够，还要写出硬笔行书的灵动感，给人以美的享受。总之，合理、谐调、美观是处理多笔画字的三原则。下文尝试解决之。
其一，压缩笔画间距，削减笔画宽度。上下结构的字，以压缩横笔画间距、削减横笔画宽度为主;左右结构的字，以压缩竖笔画间距、削减竖笔画宽度为主。压缩笔画间距，减少“白”的占有空间，使繁多的笔画被合理安排。甚至，让前后偏旁的笔画互相嵌入，以节省空间。削减笔画宽度，多用细笔，少用粗笔，使限定空间内“黑”的比重相对降低，“白”的比重相对提高，从而密中增疏，疏密有致。想想看，一个由十多个横笔画叠加的字，外加笔画之间的空白，如果不压缩笔画和空白，就会越叠越高，宽高比严重失配。
羹
例字“羹”尽量压缩笔画间距，同时上下偏旁之间的笔画错落互嵌，从而避免了结字太过瘦高。
其二，制造笔画聚集，形成局部空白。多笔画字的难点，不在密，而在疏。笔画已然很多，结体十分压抑，如何在“密”林中散发几缕“疏”的阳光，是我们着力解决的问题。把某些相关的笔画紧密集中，压缩在尽可能小的范围内，从而在它的周围腾出较多空白。或者，干脆让笔画向两侧发散，中间地带变得明朗起来。这些方法有利于调节疏密，密中有疏，使结体不致于太过压抑。
羼
麟
例字“羼”三个“羊”紧紧围绕中竖布置笔画，使其周边出现少量空白，密中有疏。“麟”各偏旁都有少量笔画聚集，也有利于结字的疏密协调。
其三，减少牵丝连带，强化淡墨效应。笔画原本很多很乱很难安排，所以尽量慎用牵丝连带。笔画复杂交叉的地方，少用牵丝连带，断开则疏朗;笔画疏朗平行的地方，适当牵丝连带，强化呼应关系。此外，对于多笔画字，可以把某些笔画写得轻一点淡一点，刻意制造淡墨效应，使结字显得清爽疏朗。
攘
例字“攘”中，笔画较少较疏的地方使用了牵丝连带，而笔画较稠较密的地方少牵丝连带，以免乱而不清。
其四，合理省简笔画，改善疏密关系。行书的笔画有一定的弹性，可以适当省减合并，使多笔画字有所瘦身，从而改善密多疏少的状况。某些笔画被一笔带过，某些相邻点画合而为一，有的笔画则直接省减。省减点画不可随意，要符合约定俗成的习惯。
攫
聾(聋）
例字“攫”中，“目”内两个小短横被一笔带过，“又”的短横因势省减，这样节省了空间，有利于众多笔画的合理安排。例字“聾”也合并减少了“龍”右上旁的短横，右下旁的短横一笔带过。
其五，借用草书符号，减轻笔画压力。行书是相对开放灵活的书体，增添一些楷书的笔法，或者借用一些草书的符号，均无可厚非。对于多笔画字，在不害识别的前提下，借用草书符号代替某些偏旁，不仅可以减轻笔画书写的压力，化繁为简，还可以增添字的灵动感，彰显行书之神采，真可谓一箭双雕，我们不妨多做尝试。
衢
例字“馨”和“衢”借用了一些草书符号，使两个多笔画字看起来十分简约。从这一点来看，了解一些草书知识，有利于写好钢笔字行书。
