01
三十年代的旧上海，时局动荡，各方势力蠢蠢欲动。
十里洋场，声色犬马，不过是分崩离析前的隐忍。
一世荣华，一夕落尽，每个人都或悲或喜，走向深不可测的归途。
大时局与小人物的命运交织成网，他们竭尽所能地活，酣畅淋漓地死，每一个人，都不可避免地卷入其中。
他们饮茶跳舞，彬彬有礼，极尽奢华。
温润优雅的表象之下，蛰伏着人性狰狞的恶与欲，隐忍克制，渐渐猖獗。
02
他是叱咤上海的陆先生，谦逊有礼，波澜不惊。
他是心狠手辣的黑帮大佬，游走于正邪边缘，杀共党，拒亲日。
他是杜月笙。
当工人领袖与他意见不合，他神色如常，谈笑间，将送出的玉镯连本带利收回，剁下了人家夫人的纤纤玉手。
隐忍的暴力，优雅的嗜血，在那只珠光宝气的首饰盒一霎开启时，初现端倪。
茶楼里，他举止温雅，向日本人的邀请缓缓摇头。
家门一夕遭血洗，他沉静依然，从古宅深院，遍地尸体中穿行，毫不犹豫地退离，伺机而归。
03
她是娇艳欲滴的交际花，不甘寂寞，风情入骨。
她在浮华表象中热烈绽放，逢场作戏，暧昧轻佻。
她是小六，乱世里美得恣肆猖狂。
王老板为她离婚，舞蹈老师与她贴面暧昧，年轻的电影巨星见到她，也禁不住与她共赴云雨，满目痴迷。
就连波澜不惊的陆先生，也终究不言不语，任由她朱砂般烫在胸口。
《花好月圆》戏中戏，小六一脸茫然起身问道：
——导演，我是怎么死的呢？
——我究竟是自杀呀，还是他杀？
脱下戏服，她在饭桌上分析得一脸天真：
——我呀，到最后可能没死，历经了万千磨难，还是活了下来。
随口之言，一语成谶。
被囚密室，沦为性奴，她在暗无天日的折磨中，生生挨过了四年。
那双流光溢彩的眸子日益空洞，麻木承受，日日苟活。
她出人意料地隐忍，待到逃脱，时局已变。
在囚禁日寇的战俘营，她身穿白色旗袍，素雅寡淡，静静对仇人扣下扳机。
她连流泪都是静默的，昔日灵动，一如繁华落尽的旧上海，在日日瓦解的礼制里消亡。
04
他是温良无害的日本姑爷，穿长袍，说吴语，麻将搓得比上海人还溜。
回到暗室，他着袴衣，烹日食，榻榻米下，囚着日渐凋零的交际花。
他从不是上海人，他叫渡部，只听命于日本天皇。
褪去表象，万物皆丑。
他受命遣送小六离开上海，深夜小路，日本军车呼啸驶过。
针落可闻的静默里，他忽然靠近，扯下小六的耳环，断然枪杀其余二人。
属于他们的时代已经来临，无需伪装，狠狠发泄。
渡部的恶，日本人的恶，时代衍生的恶，都在狭小空间的杀戮与强暴中，缓缓升腾，触目惊心。
05
一个角色，一段故事。
这是影片最大的魅力。
每一个配角，都有值得探寻的背景，每句对白，都玄机暗藏。
沉默寡言的车夫，无论杀人放火，一律只收脚程钱。
精明世故的王妈，连中枪都要端正落座，完成一场体面的卸任。
不谙风月的童子鸡，杀起人来快准狠，被大义的妓女调教以后，再不提家乡的相好。
光鲜靓丽的电影皇后，忠于爱情，却终究败给爱情。
金钱面前，丈夫把她拱手相让，送上戴先生的床。
她与丈夫最后的对白，成就影片最大的笑话。
——不管我们距离相隔多远，我爱你的心都是不变的呀。
——你演戏的时候，演得挺差的，但是刚刚这句台词，讲得不错。
陆先生的五姨太，也在寥寥几场戏份里，爱得衷心不悔。
——你放心，不管你做什么，我都绝不会生你的气。
最后一场戏，她化浓妆，着貂裘，以最艳丽的姿态为他举枪复仇，决绝赴死。
棋局已开，无人幸免。
06
乱世中，所有人都在挣扎，然后一个一个地死去，挽歌悄悄，如泣如诉。
一个时代，在战火中分崩离析，繁华不再，满目疮痍。
众生相，尽悲凉。
影片最后，陆先生站在香港的入关口，摘下礼帽，张开双臂，向属于他的上海谢幕。
兵荒马乱的旧社会，罗曼蒂克终将消亡。
唯有那个时代独有的腔调，在影片凛冽冷静的叙述中，从每个人的心头静静流过。
低回婉转，荡气回肠。
【关于作者】 笙笙不兮，文艺水瓶女，心向暖阳，谋生，亦谋爱。 如果喜欢我的文字，欢迎点击上方头像关注，我们评论区见~
