今天，我们来解析“鲁”字。相较以往，我们要融入更为深入的专业知识来理解隶书，这样有利于避免片面、庸俗、低级的看法。
从隶书的角度出发，单个字的书写也可体现出书法的拙与雅。例如《礼器碑》的特点是中正典雅、法度森严，其中“鲁”字的书写可以看出其结体清劲秀雅、重心稳固。
《礼器碑》中的“鲁”
就“鲁”字来说：它是上下结构。上部“鱼”外形略扁，下部“日”成“曰”略扁。整体来看，下部要比上面部分略微厚重一点。“鱼”字部第一笔撇，由细到粗，收笔部分略方；第二笔横折，可以将其断开来写―短横，向右下走再写向右倾斜的竖，也可将其连起来书写，折的地方需方一点，撇、横折相接像是儿童头上所扎的小辫被风吹向后倒的感觉；接下来是竖，分为两段，上一部分向左倾斜，下一部分则向右倾斜，两个阶段转换流畅，此竖与横折的竖形成相向关系。“田”三个横：第一横中间略细，第二横并没有与横折的竖相连，这为整个字留了喘气的机会；第三个横中间略细，但他更加神奇的地方是在于横和右端竖的交叉相接。
四个“点”在这一字中起到画龙点睛的作用，四个点感觉像是为下部“日”撑了一个大雨伞一般，中间两点靠上，左右两点向外部延伸，像是极为短小的撇和捺，写得头尾清楚，向背分明，姿态生动，小小的点撑起了整个字。
下部的“日”三个横画有变化，且各不相同，第一横由粗到细按照笔势应是接竖，第二横中间部分饱满两边稍细，第三横由细到粗向右上方倾斜与竖相交；“日”左右两竖也是相向，左竖相较右竖更为厚重，右竖略有外拓之感；字帖中下部“日”的横折没有相连，许是因为自然现象原碑被风化或是被人为原因敲掉的；又或许本来就不相接，这样显得整个字更加舒朗、灵动。
我们知道，《礼器碑》的用笔，以方笔为主，凝整沉着，要求每一点画要做到笔笔送到位，强调“积点成线”，这样才能做到笔势开张，万毫齐力。”
临习“鲁”这个字，精临的时候略显小气，纸面上所呈现出的是线条单薄，并无古拙的气息，从而感觉到作品整体的格局有点“俗”。
第一遍临习“鲁”
进一步总结经验，再写再悟，多次书写后才有正大之气象，又有一种“空灵”之感。《礼器碑》笔画虽然以方为主，又不是全为方笔，有时略带圆意，将笔画的粗细、方圆，笔势的收放、向背完美地结合在一起，遒劲、典雅、高古且充满逸趣。在结构处理上，取势倚盼，形成一个富有生命力的有机整体。线条的粗细及所分割出来的空间形成了黑与白、轻与重的强烈反差。
第二遍临习“鲁”
我们书写的过程中，遵循欲左先右、积点成线、推笔而行，注重点画的收放与线条的质量。在整个书写上倾注主体精神与气质，使之富有流动感，通篇自然灵动，富有生气。其中，我们要求“笔笔到位”，这会直接影响到汉字的“神采”，从而影响到整幅作品的大格局。
通过今天的书写练习，加强对“拙”和“雅”的理解――“拙”是线条的拙，“雅”是大格局的雅。
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