哆啦a梦被狗追
现在的乐坛音乐我只看两个人的，李荣浩，邓紫棋，以前杰伦林俊杰王力宏那个百花齐放的年代再也没有了，只有一些网络歌手一人也就那几首歌
格拉纳达1
暂且先认定题主说的是流行音乐，我再进行展开。
这是全球化现象，只是华语圈底子薄毁坏更彻底一些。
我一年大概听40-60张中文新专辑，我觉得我应该有一定发言权。
先不讨论题主确实见识浅薄还觉得自己掌握了真理这件事，我觉得应该谈谈为什么“华语乐坛沦落到今天的地步”成为了相当多不怎么听歌的人的共识。
这类人有一个特点，就是他们提的都是十几年前，他们不会提谭咏麟和张国荣争霸、林忆莲和叶倩文争霸、张惠妹和李玟争霸，往往提到的都是十几年前，而且提的都是周王陶林。因为这恰好是实体唱片转向流媒体音乐的转型期，这是实体唱片业最后的辉煌期。
后续听众们转向了什么平台？当时特别火的百度音乐还记得吗？百度音乐满是盗版mp3随便下，这个时候虽然歌手无法从中赚钱，但是名声就在这个时候积累下来了。
多的是那些吹周杰伦是自己的青春，结果一看，当年的磁带一张未买（请勿对号入座），这种环境下音乐人势必不会有太高的产出，因为出唱片不赚钱，开演唱会、多跑通告才有钱。
由于这些歌手都红极一时，而且偏偏是在唱片业死前火的，就导致了这批歌手普遍“老而不僵”，不存在了“长江后浪推前浪”，因为后浪推不上来了，没有渠道推上来了。
所以资本开始进行了偶像化的探索，因为卖唱片不赚钱，日本开启了“握手券”模式，台湾马上看样学样推出了罗志祥，罗志祥的卖唱片模式是，卖了唱片可以有一个抱抱，你看，如出一辙。
资本化运作兴起，偶像行业突飞猛进，毕竟比起老老实实唱歌，这样可以给经济公司送来更多的钱。
这个时候你就再去看各大音乐平台，你只能看到各种流量艺人霸榜，因为这是资本运作，无可奈何，发达国家都不可避免。
试问这两三年，日本出了米津玄师靠着电视剧的光，一曲lemon火出圈之外，还有歌手能出头的吗？欧美有新人歌手火出圈的吗？唱片工业发达如欧美如日本，都已经推不动新人了，更何况底子本来就薄的中文圈呢？
回归正题：
试问一下，打开qq音乐，你会去选择听“抖音神曲”，选择去听排行榜前几位的歌，还是一个进不了排行榜、连名字都没听说过的歌手的歌？你是否会去听一个名字连百度百科都没有的歌手的歌？
大多数人不会吧？
比如我记得18年金曲奖，最佳男歌手入围，有一个歌手叫许书豪，当时同样入围的有：林俊杰、陈奕迅、宋念宇、李玖哲。我直到今天，都没看到有人为他建过百度百科词条，我也是靠18年的入围名单才知道他，然后我去听了之后才有关注，才知道去年他发了新专辑，一听，果然不错。
又比如，在歌手上奇袭华晨宇之前，有多少人认识刘柏辛？尽管她在之前就参加了综艺节目还拿了挺高的名次。
宫阁、丁世光，这两位我也相当喜欢的歌手，去年年底都发布了新专辑，也都是入围过金曲奖的歌手，又有几个人知道？
我和别人安利佛跳墙，别人听到了都直摇头，我必须要搬出主唱是戴佩妮，他们才有几个愿意去听，大多数人甚至戴佩妮也不认识。
说华语乐坛衰落的人，你们听过主流流行乐这几年的新专辑吗？或者你们会主动去听一些新专辑吗？现在不是唱片时代，出唱片不赚钱，除了顶尖流量如周杰伦、林俊杰、蔡依林，否则出新专辑都是毫无声音的。算是比较有名气的张韶涵、邓紫棋、梁静茹、周笔畅，还有难得发一次唱片的伍佰、周华健，这些歌手去年的新专辑你们有听过吗？如果这些都没听过，又更何况像魏如萱、杨乃文、陈珊妮、许哲佩、潘越云这些本就不算大众的歌手呢？（举这几位是因为这几位去年出的新专辑都挺不错的）这些还只是主流流行乐，我可还没提独立音乐呢。
流媒体时代就是这么残酷，老歌手还能靠旧日流量吸引关注，本身没有多大能量的老歌手还有一些新人们除了上综艺毫无出路。
而且不得不承认，周杰伦太强了，周杰伦是几十年难遇的天才，如果说现在乐坛因为没有一个周杰伦级别的人物就说乐坛衰落，我认为不合理。但是可悲就可悲在，有些人实际上听不懂周杰伦写的歌有多么屌，实际上喜欢的都是《星晴》、《告白气球》这些不能展现周杰伦自身高水准的情歌，这些人本身见识浅薄，还觉得自己特牛逼，动不动就喊华语乐坛要完。有这样一群粉丝其实客观证明了周杰伦是真的强，很少有把流行音乐玩得那么厉害的人还能写出那么多通俗向的能火遍大街小巷的。这些人虽然喜欢周杰伦，但是自身审美水平也确实没因为喜欢周杰伦而提升多少，但是这些人声量最大，整天说以前的华语乐坛多么多么强，说得自己审美水平很高，实际上就是这些人促成了中文流行音乐的现状。
古筝时光留声机
可能是现在的歌曲完全以商业的角度去赚钱，他在乎的是钱，而不是音乐，更不是艺术，80年代以前的音乐那可以是以音乐的角度去创作，那时的歌很多歌曲的背后都有一个真实的故事，罗大佑就是最后一个真正音乐上 的落幕人。所以总是发现听不到自己喜欢的歌，说实话90年，00年出道的歌手我一个也不认识。
